Die Gräfin von La Fayette

Die Gräfin von La Fayette

Madame, Gräfin von La Fayette

© Schloss Versailles, Dist. RMN-Grand Palais / Schloss von Versailles Bild

Erscheinungsdatum: Dezember 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Das verlorene Porträt eines Kostbaren

Der Sohn des flämischen Malers Ferdinand Elle, ein berühmter Porträtmaler, der unter Ludwig XIII. Eingebürgert wurde. Louis Elle, selbst bekannt als Ferdinand II., Wurde 1612 in Paris geboren. Der Maler des Königs war Teil des Gründerkreises der Royal Academy of 1648 Malerei und Skulptur, dort ab 1659 trotz seines reformierten Glaubens unterrichtet. Nach seinem Tod soll er die Porträtmalerei seines Vaters mit einer formalen Freiheit fortgesetzt haben, die den natürlichen Ausdruck des Gesichts oder der Posen begünstigt, gemäß der Tradition realistischer Porträtmalerei, für die er ein berühmter Vertreter in Paris ist.

Zu seinen zahlreichen Modellen gehört die Comtesse de La Fayette. Marie-Madeleine Pioche de La Vergne (1634-1693), eine Frau der Welt und des Geistes, die Madame de Sévigné nahe steht, ist Teil der Gesellschaft dieser gelehrten Frauen oder jener kostbaren Frauen, die Molière inszeniert. Sie besucht literarische Salons, in denen sie sich durch ihre Kultur und Intelligenz auszeichnet. Wie andere Kostbare weigert sie sich, sich an gewöhnliche Frauen anzupassen und nimmt daran teil « eine weibliche Avantgarde zu einer Zeit, in der wir die Geburt von Frauen mit Briefen erleben »(Philippe Sellier). Aus einem geringeren Adel stammend, besuchte sie die aufgeklärten Kreise von Paris und wurde nach der Fronde die Trauzeugin von Anne von Österreich. Unter ihren Werken veröffentlichte sie 1678 anonym einen erfolgreichen Roman, Die Prinzessin von Cleves, indem er seinen narrativen Rahmen in die Geschichte und in die Tiefe der Gefühle der Liebe einschreibt. Ihre (platonische?) Freundschaft mit dem Herzog von La Rochefoucauld machte sie nach dessen Tod (1680) unglücklich, und der Tod ihres Mannes im Jahr 1683 vollendete ihre Bekehrung zu Gott, dem sie 1693 beitrat.

Bildanalyse

Eine edle Frau mit Buchstaben und Geist

Marie-Madeleine Pioche de La Vergne, die drei Viertel darstellt und leicht nach links gedreht ist und auf einem Stuhl sitzt, der unter den Stoffen des Kleides verschwindet, nimmt eine melancholische Pose ein. Sie stützt sich auf ihren Ellbogen und scheint zu träumen oder der Phantasie nachzugeben. Ihr Blick ist in einem anderen Ort versunken und verloren, der leicht mit der Kultur in Verbindung gebracht werden kann, von der sie glaubte, dass sie die Trägerin ist, obwohl spätere Leser sie finden können. siehe vor allem eine Anspielung auf ihre Funktion als Autorin romantischer Prosa. Ihr Haar, das von einer Reihe von Perlen zusammengehalten wird, weicht der Mode der Mitte des 17. Jahrhundertse Jahrhundert. Dieses Porträt zeigt die Frau mit Witz und Buchstaben in einer Form von Bescheidenheit und Einfachheit (kein Juwel kommt, um ihre Brust, ihre Arme oder ihr Kleid zu kleiden), die die Gräfin von La Fayette wirklich zu mögen schien: Nur der Geist nimmt den Platz ein Zeremoniell für diese Frau, die sich darüber beschwerte, nicht schön genug zu sein.

Die Urteile ihrer Zeitgenossen haben die Gräfin von La Fayette positiv bewertet, obwohl sie lange nicht wusste, dass sie die Autorin ihrer Romane war, da sie es sich zum Ziel gesetzt hatte, anonym zu bleiben, bis sie die Mutterschaft von leugnete Die Prinzessin von Cleves wenn verdächtigt, der Schriftsteller zu sein. Charles Sorel sah hinter dem anonymen Autor von Die Prinzessin von Montpensier (1662) "eine Person von hohem Ansehen und ausgezeichnetem Verstand, die zufrieden ist, schöne Dinge zu tun, ohne dass ihr Name jemals veröffentlicht wird" (Französische Bibliothek1667). Jean Donneau de Visé seinerseits ist physiognomischer, wenn er schreibt Die Liebe entkam 1669 unter dem Pseudonym Hyperide die Identität der betroffenen Person: "Hyperide hat eine angenehme Größe und viele Freuden im Gesicht […]. Nie hatte jemand mehr Witz und Unterscheidungsvermögen als sie. Sie weiß nicht nur alles, was witzige Frauen wissen müssen, sondern auch alles, was Männer galant und geschickt aussehen lässt. Neben ihrer Sprache, in der sie bewundert wird, kennt sie fünf oder sechs andere und hat alles gelesen, was es in all diesen Sprachen zu schönen Büchern gibt. Sie schreibt perfekt und ist nicht bestrebt, ihre Werke zu zeigen. ""

Interpretation

Eine Reproduktion Gravur, um die Nachwelt zu erzählen

Louis Elle hat sich der Reproduktion von Druckgrafiken verschrieben, damit seine Porträts einem ausgewählten Publikum gezeigt werden können. Im XVIIIe Jahrhundert, der Wunsch, die Herrlichkeit Frankreichs, einschließlich Madame de La Fayette, hervorzuheben, gibt Louis Elles Porträt der Frau der Briefe eine echte Nachwelt, in einem Ausmaß, dass Gravur, weit verbreitet durch den Rückgang der Kosten der Herstellung im XIXe Jahrhundert, behält die Spur des ursprünglichen Porträts, jetzt verloren. Es war der Kupferstecher Étienne Jehandier Desrochers, der den Druck nach dem Porträt von Louis Elle vor 1741 reparierte, und dieser diente dann als Modell, um das Porträt von Madame de La Fayette zu kopieren.

Mit der Gravur ändert das Porträt seine Bedeutung: Zunächst ein traditionelles Zeichen für die Präsenz einer edlen Frau in der Welt, die in der Gesellschaft bleiben wollte, besuchte sie das Zeichen ihrer Intelligenz und ihrer Kultur, das Porträt der Gräfin von La Fayette verkörpert schnell den Archetyp der Schriftstellerin, deren Feder zum Ruhm des Grand Siècle beitrug - die Anonymität von Die Prinzessin von Cleves wird erst 1780 wirklich angesprochen. Es gibt jedoch kein genaues Attribut, um eine solche Lesart zu leiten; es ist einfach die Wirkung einer nach außen gerichteten Projektion von allem, was die literarische Vorstellungskraft auf das Porträt von Madame de La Fayette überträgt.

  • Ludwig XIII
  • Anne von Österreich
  • Molière (Poquelin Jean-Baptiste, bekannt als)
  • Wohnzimmer
  • Paris
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  • Frauen
  • Akademie der Künste
  • Porträt
  • Großes Jahrhundert
  • Feminismus

Literaturverzeichnis

Roger DUCHÊNE, Madame de La Fayette, Paris, Fayard, 2000.

Madame de LA FAYETTE, Komplette Werke, Ausgabe erstellt, präsentiert und kommentiert von Camille ESMEIN-SARRAZIN, Bibliothèque de la Pléiade, Gallimard, Paris, 2014.

Elodie VAYSSE, Die Elle „Ferdinand“, ein historisches Gemälde. Eine Pariser Werkstatt im Grand Siècle (1601-1717), Dissertation der École des Chartes, 2015.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Die Gräfin von La Fayette"


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