Der Komponist Cherubini und die Muse der Lyrik

Der Komponist Cherubini und die Muse der Lyrik

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Titel: Der Komponist Cherubini und die Muse der Lyrik.

Autor: INGRES Jean-Auguste Dominique (1780 - 1867)

Erstellungsdatum : 1842

Datum angezeigt: 1842

Maße: Höhe 105 - Breite 94

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von C. Jean

Bildreferenz: 89EE2280 / INV 5423

Der Komponist Cherubini und die Muse der Lyrik.

© Foto RMN-Grand Palais - C. Jean

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Cherubini, ein 1760 geborener italienischer Komponist, ließ sich 1788 in Paris nieder und wurde eingebürgerter Franzose. Er überquerte Regierungen: feuriger Sprecher des Landes während der Revolution, komponierte er einige Jahre später die Messe zur Krönung Napoleons bevor er Superintendent der königlichen Kapelle unter der Restauration wurde.
Cherubini

schafft bürgerliche Kompositionen wie vor allem religiöse Werke und Opern Medea (1797), die ihre Bekanntheit vor allem über den Kanal verbreiten und ihm die Anerkennung des Größten einbringen wird. Aber die Musik dieses Zeitgenossen von Mozart und Beethoven ist von einer Spannung zwischen Emotion und Strenge durchdrungen, und seine strenge historische Figur verbirgt ein sehr kreatives Werk.

Bildanalyse

Als Ingres 1834 sein Amt als Direktor der Académie de France in Rom antrat, begann er, Cherubini zu malen. Wir wissen nicht, ob dies ein Auftrag des Musikers oder eine Entscheidung des Malers war. Cherubini sitzt sitzend an einer Stucksäule unter einer alten Veranda. Mit einer Hand hält er den Kopf, mit der anderen den Stock. Er trägt einen schwarzen Carrick (Gehrock), der halb offen ist. Er sieht sehr konzentriert aus. Hinter ihm und außerhalb seines Sichtfeldes steht Terpsichore, eine Muse des Tanzes, der dramatischen Chöre und der Lyrik. Sie hält eine Leier, ihr Attribut. Sie streckt ihren rechten Arm in einer Geste des Schutzes über den Kopf des Musikers und zeigt auf die Bewunderung der Männer. Anfangs hatte Ingres einen senfgelben Carrick gemalt und der Musiker saß in einem roten Samtsessel. Diese Modifikation ist jetzt deutlich zu erkennen, da dieser Teil von Ingres 'Leinwand keine Spalten aufweist und eine Art Ring um die Büste des Modells bildet.
Diese seltsame Komposition verbindet alte und zeitgenössische Epochen dank eines Spiels der Opposition zwischen der kräftigen Schönheit der Muse und dem Gesicht des alten Mannes, das völlig in sich zurückgezogen ist. Dies ist das einzige Porträt, für das Ingres einen Schüler, Henri Lehmann (Kiel, 1814-Paris, 1882), anrief, der die Muse malte. Leider wird er zu ölige Farbe verwenden, die einige Jahre später reißen wird.

Interpretation

Dieses Porträt von Cherubini war in Frankreich sehr erfolgreich. Louis-Philippe kaufte das Gemälde für das Musée du Luxembourg und erkannte es als "modernes" Gemälde mehr als als ein Werk historischer Natur an. Ingres ist jedoch enttäuscht; er hoffte, sein vom König geschaffenes Gemälde im Musée de l'Histoire de France in Versailles zu sehen.
Durch die Kühnheit der Komposition verbindet Ingres den Realismus des Porträts und der Allegorie mit der Darstellung der Muse. Umgeben von einem antiken Dekor, aber wie seine Zeitgenossen gekleidet, zeigt Cherubini dank der Präzision der Linie und der Liebe zum Detail, die sich von der mythologischen Figur der Muse abheben, eine echte Präsenz. Cherubinis Beziehungen zu Ingres sind manchmal stürmisch, da beide Männer stolz sind. Der Journalist Théophile Silvestre (1823-1876) stimmte zu, dass „diese beiden sauren Eitelkeiten sich perfekt verstanden“.
Als Cherubini im Mai 1841 sein Porträt sah, machte er offenbar keinen Kommentar. Zustimmung oder Ablehnung? Ist er von den bunten Farben beeindruckt? Trotzdem war Ingres verärgert, und vielleicht hat er deshalb sein Gemälde danach geändert.

  • Allegorie
  • Musik-
  • Porträt
  • Berlioz (Hector)
  • Französische Akademie in Rom

Literaturverzeichnis

Roland von CANDE Universelle Musikgeschichte 2 vol, Paris, Seuil, 1978-1982.André CHASTEL Französische Kunst , Band IV "Die Zeit der Beredsamkeit: 1775-1825" Flammarion, 1995, Nachdruck 2000. Maruie-Claire BELTRANDO-PATIER Musikgeschichte Paris, Larousse, 1982, neu. ed. 1998. Georges VIGNE Ingres Paris, Citadelles und Mazenod, 1995 Kollektiv Porträts von Ingres Paris, RMN, 1992.

Um diesen Artikel zu zitieren

Nathalie de LA PERRIÈRE-ALFSEN, "Der Komponist Cherubini und die Muse der Lyrik"


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