Der Zirkus in Paris

Der Zirkus in Paris

  • Hippodrom.

    LEVY Charles

  • Folies Bergères - Der Muschelmann.

    ANONYM

  • Folies-Bergères - Huline Bruder.

    ANONYM

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Titel: Hippodrom.

Autor: LEVY Charles (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 125,6 - Breite 99,8

Technik und andere Indikationen: Lithografie

Lagerraum: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von G. Blot

Bildreferenz: 05-509312 / 61.18.7F

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Folies Bergères - Der Muschelmann.

Autor: ANONYM (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Frères Mayol Paris: Imprimerie Emile Levy

Lagerraum: Website der Nationalbibliothek von Frankreich (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Bullozsite Web

Bildreferenz: 01-024303

Folies Bergères - Der Muschelmann.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Titel: Folies-Bergères - Huline Bruder.

Autor: ANONYM (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 125 - Breite 90

Technik und andere Indikationen: Lithografie.

Lagerraum: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzisite Web

Bildreferenz: 05-513770 / 61.18.15F

Folies-Bergères - Huline Bruder.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Erscheinungsdatum: Oktober 2010

Historischer Zusammenhang

Das goldene Zeitalter des Zirkus in Paris

In der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts entwickelte sich eine bedeutende Freizeitwirtschaft, die teilweise mit der Industrialisierung der Kultur verbunden war. Es war somit eine ganze "populäre" Unterhaltungskultur, die ab der Jahrhundertwende ihr goldenes Zeitalter erreichte.

Der Aufstieg, die Verankerung und die Behauptung dieser neuen städtischen Kultur korrelieren mit der Entwicklung einer charakteristischen populären Bildsprache. Verbesserungen der Drucktechniken (Lithographie) und des wirtschaftlichen Umfelds führen insbesondere zur Entwicklung von "Werbung" und zur zunehmenden Verwendung öffentlicher Displays zur Werbung für Konsumgüter wie Unterhaltungs- und Showorte. Das vollfarbige Werbeplakat trägt somit dazu bei, das Image eines Paris zu schmieden, das Vergnügen, Freizeit und Partys gewidmet ist.
Unter den Ablenkungen, die auf diese Weise angeboten wurden, war der Zirkus, der Ende des 17. Jahrhunderts in England erschien, in den 1890er Jahren in der Hauptstadt sehr erfolgreich. Die Shows und Acts ziehen immer mehr Zuschauer an Orten wie dem Hippodrom oder dem Folies-Bergère an, Orte, die durch die hier analysierten Bilder hervorgerufen werden.

Bildanalyse

Direkte Anzeigen

Hergestellt in den Chromolithographie-Workshops des Druckers Charles Levy, dem Werbeplakat Hippodrom kündigt eine Dressurshow an. Der Text wird auf den Namen der Halle reduziert, in der sich die Nummer befindet, das Hippodrom. Das Bild zeigt die Handlung eines Löwen und eines Pferdes unter den wachsamen Augen ihres Trainers. Wie die Peitsche, mit der es bewaffnet ist, unterstreichen die Bars, die die Arena schließen, die außergewöhnliche und gefährliche Natur dieser Aufführung.

Produziert von der gleichen Werkstatt, dem Plakat Folies-Bergère - Hulines Bruder lädt die Barke ein, am Spektakel zweier berühmter Clowns der damaligen Zeit teilzunehmen, deren Namen unten deutlich sichtbar sind. Die Erwähnung des "Originals" garantiert, dass es tatsächlich die Brüder Huline sind, die "jeden Abend" im Folies-Bergère auftreten. Die Hauptillustration repräsentiert sie in einer ihrer Musiknummern. Nach der Tradition ist einer der Clowns traurig, der andere fröhlich. Andere Szenen sind in kleinen Medaillons in verschiedenen Formen abgebildet, die eine glückliche Abfolge von Wendungen versprechen, und andere Szenen, in denen die beiden Brüder häufig die Rolle wechseln.

Weniger beschäftigt, das Plakat Folies-Bergère - Der Muschelmann kündigt eine spektakuläre Anzahl der Mayol Brothers an: Einer der Künstler schießt aus einer Kanone auf seinen Bruder zu, der ihn, eine kleine ikonografische Fantasie, wie ein Trapez an der Querlatte des "F" des Wortes "Folies" hängt. Der leere und fast unendliche Raum, der sie trennt, lässt sich eine ausreichend starke Detonation (und damit einen sehr realen Kanonenschuss) vorstellen, um die Granate zu seinem Bruder zu treiben, der weit in der Luft thront Stoppen Sie das "Projektil". Der Höhenunterschied zwischen den beiden Männern verstärkt den Eindruck von großer Größe und großer Entfernung. Der durch den Schuss erzeugte Rauch umgibt diese außergewöhnliche Leistung in einer magischen Atmosphäre.

Interpretation

Zirkusberufe

Die drei Poster haben dieselbe kommerzielle Funktion und verwenden dieselben Codes: helle Farben, direkte und effektive Linien, stilisierte Typografie. Wenn der damals in Mode befindliche Zirkus große Künstler wie Seurat, Picasso, Chagall, Léger, Matisse, Toulouse-Lautrec, Degas oder sogar Renoir inspirierte, die mit einer gewissen Modernität wussten, wie man sein Universum ausbeutet und erforscht „Fantastisch“ oder die Arbeit von Künstlern präsentierend, sind diese Poster weniger ehrgeizig. In der Tat geben sie sich damit zufrieden, Zahlen zu veranschaulichen, die traditionell geworden sind, indem sie auf ihrem komischen und burlesken Aspekt bestehen (Folies-Bergère - Hulines Bruder), auf ihrer dynamischen und spektakulären Seite (Folies-Bergère - Der Muschelmann) oder auf die Leistung und die damit verbundene Gefahr (Folies-Bergère - Der Muschelmann und Hippodrom).

Das Poster Hippodrom ist sehr informativ über die Herkunft und Diversifizierung des Zirkus. Das Ende des 17. Jahrhunderts in England geborene Unternehmen bot zunächst ausschließlich Reitshows an, die auf Rennstrecken stattfanden. Nach und nach erwarb er auch eine Menagerie ("exotische" Tiere kamen Ende des 19. Jahrhunderts aus den Kolonien) und präsentierte Dressurnummern.

Abgesehen von den Handlungen, die von Pferden und dann von anderen ausgebildeten Tieren ausgeführt werden, stammen die angebotenen Attraktionen häufig von Messegeländen aus früheren Jahrhunderten, die der Zirkus schrittweise integriert, auch wenn er am Anfang eines anderen steht Tradition. Akrobatik, Jonglieren, Mimen und Clowns, Stärkezahlen, Trapez, Balanceakt werden somit überarbeitet und an die Öffentlichkeit angepasst. Es sei darauf hingewiesen, dass der Shellman-Act zu dieser Zeit noch recht neu ist, ein Zeichen dafür, dass der Zirkus weiß, wie er sich erneuern kann, um sich zu diversifizieren.

  • Zirkus
  • Shepherdess Follies
  • Hobbys
  • Paris

Literaturverzeichnis

Alain CORBIN (dir.), Das Aufkommen der Freizeit (1850-1960), Paris, Aubier, 1995. Pascal JACOB, Der Zirkus: eine Kunst am ScheidewegGallimard, "Découvertes", Paris 2001. Dominique KALIFA, Massenkultur in Frankreich. 1860-1930, Paris, La Découverte, umg. "Repères", Nr. 323, 2001. Marc MARTIN, Drei Jahrhunderte Werbung in Frankreich, Paris, O. Jacob, 1992. Michael TWYMAN, Farbbilder. Godefroy Engelmann, Charles Hullmandel und die Anfänge der Chromolithographie, Paris-Lyon, Editions du Panama-Druckmuseum, 2007.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Der Zirkus in Paris"


Video: The Circus: Starring Britney Spears - Live In Paris FULL SHOW DVD