Anti-republikanische Anklage

Anti-republikanische Anklage

  • Apotheose oder der Triumph des Gesindels.

    BOUTET-DE-MONVEL Maurice (1884 - 1949)

  • Der Junge von Paris zu den Tuilerien.

    DAUMIER Honoré (1808 - 1879)

  • Ludwig XIV. Empfängt die Botschafter des Königs von Siam in Versailles.

    COYPEL Antoine (1661 - 1722)

Apotheose oder der Triumph des Gesindels.

© Orléans Museum of Fine Arts

Der Junge von Paris zu den Tuilerien.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Titel: Ludwig XIV. Empfängt die Botschafter des Königs von Siam in Versailles.

Autor: COYPEL Antoine (1661 - 1722)

Erstellungsdatum : 1686

Datum angezeigt: 01. September 1686

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Bildreferenz: 94CE60053 / 26985 LR

Ludwig XIV. Empfängt die Botschafter des Königs von Siam in Versailles.

© Foto RMN-Grand Palais - J.-G. Berizzi

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

22. April 1885, Le figaro Titel "Neuer Vorfall im Salon": Das Gemälde von Maurice Boutet de Monvel wird in der Ausstellung endgültig abgelehnt, da die Vision der gelieferten Gemeinde wahrscheinlich "mitten im Wohnzimmer gefährliche oder unangenehme Auseinandersetzungen hervorrufen wird" [1]. ". Zwei Wochen später berichtet die Tageszeitung, dassApotheose wird in seinen Räumlichkeiten ausgestellt [2] und lädt seine Abonnenten ein, es zu besuchen.

Warum weckt diese Leinwand, die von einem unbekannten Künstler, hauptsächlich Illustrator und Designer, signiert wurde, so viele Leidenschaften? Vermutlich, weil es einer Anklage ähnelt, die nicht nur antikommunistisch, sondern auch antirepublikanisch ist.

Das Gemälde, das eine Barrikade der „Blutigen Woche“ (21.-28. Mai 1871) zeigt, entstand mehr als dreizehn Jahre nach der Tragödie, weil die Pariser Kommune von Dezember 1871 bis zur Amnestie von 1880 gewaltsam unterdrückt wurde. ist Gegenstand eines legalen Arsenals, das jede Manifestation der Erinnerung zensiert.

Apotheose ist die Arbeit eines Aristokraten, der, wie die meisten derIntelligenz Französisch hatte die Hauptstadt während des Bürgerkriegs verlassen. Es zielt im Wesentlichen darauf ab, über Allegorie und Karikatur, um die nach der Kommune veröffentlichten reaktionären Schriften zu veranschaulichen.

Bildanalyse

Boutet de Monvel parodiert berühmte Stiche und Gemälde. Sein monumentales Gemälde in Form einer zentrierten menschlichen Pyramide ist offen von dem in der Galerie der Schlachten von Versailles ausgestellten historischen Gemälde inspiriert. Aber hier, auf dem Höhepunkt der Komposition, entdeckt der Betrachter keine Helden. Der Punkt des Dreiecks wird von dem finsteren Robert Macaire besetzt, der in der zweiten Hälfte des XIX symbolisierte Jahrhundert, der skrupellose Geschäftsmann. Letzterer, verwandelt in einen Somnambulisten, segnet mit ausgestreckten Händen eine Art Bettelkönig, der auf seinem Sitz versunken ist (as Le Gamin de Paris in den Tuilerien von Honoré Daumier).

Apotheose Es ist auch inspiriert von den Almanachen, die in allegorischen Zeichnungen die Taten Ludwigs XIV. Darstellen, insbesondere das Publikum, das der König der siamesischen Botschaft gegeben hat. Aber hier ist alles lächerlich. Der Thron wird durch einen Sessel mit einer winzigen Krone ersetzt. Der Monarch ist nicht mit einem fleurdelysé Mantel geschmückt, sondern mit einer roten Fahne; Seine Beine sind nicht mit Seide umhüllt, sondern mit von Motten gefressenen Hosen bedeckt, deren braune Farbe mit der der Wand verschmilzt, an die er sich lehnt. In seinen Händen war kein Schwert der Gerechtigkeit und kein Zepter, sondern eine Flasche Wein und ein böses Messer. Der Souverän sitzt nicht majestätisch, sondern sinkt zusammen, die Krone schief. Er besiegt die Fronde nicht, sondern trampelt mit seinem nackten und schmutzigen Fuß eine Frau, die Frankreich verkörpert. Über seinem Kopf erscheint kein geflügelter Sieg, sondern der Würgegriff eines braunen Finanziers.

Über das Lachen hinaus erlaubt diese karnevalistische Wende eine radikale Denunziation des Ereignisses, indem sie es verzerrt. Tatsächlich ermöglichten die Barrikaden, die von Männern, aber auch von Frauen und Kindern besetzt waren, es, der Offensive der Versailler Soldaten einige Tage lang zu widerstehen. Auf der Leinwand verteidigt die Barrikade aus Kopfsteinpflaster nichts: Sie steht an der Wand einer Art Gefängnis mit ihrem merkwürdigen, mit Mauern versehenen Fenster mit Balken. Der Feind ist abwesend und der Mob hat nur einen Hecht und zwei Keulen für Waffen. Das einzige Extra, das eine Mütze und einen Bourgeron trägt, wird von hinten als Anführer platziert.

Die seltenen individualisierten Gesichter sind nicht die von Arbeitern, sondern von alten Männern in zerrissenen Gehröcken, einer Art schlecht bekanntem Bohemien. Das Bild ist fast von Männern bevölkert. Man kann kaum die Haare einer Frau am unteren Rand des Rahmens erkennen. Mit Ausnahme eines Babys ist das einzige Kind in der Szene einäugig, sein Gesicht durch einen schreienden Mund verzerrt. Am Ende der Barrikade jubelt eine Menge, die dem Hof ​​der Wunder ähnelt, ihrem neuen Meister zu, schmutzige Hände erhoben, abgenutzte Hüte und rohe Stöcke geworfen. Es geht nicht mehr um eine Revolution, sondern um eine Restaurierung.

Boutet de Monvel neigt auch dazu, diese seltsamen Kommunarden zu den Totengräbern der Republik zu machen, da die Kleidung von "Frankreich" und die beiden Blätter, zwischen denen es liegt, die Trikolore zeichnen. Diese Rückkehr in die Vergangenheit wird durch die Anwesenheit von zwei Helden von noch verstärkt Die Auberge des Adrets : Bertrand, der die Bassdrum schlägt, und Macaire, den der blasse Teint, der schwarze Gehrock und der Zylinder, der rote Schal, bei ihrer Rückkehr aus der Juli-Monarchie verwandeln, die ihn auf den Brettern erscheinen sah, die von Frédéric Lemaître populär gemacht wurden und Daumier.

Interpretation

Dieses empörende Bild sagt weniger über die Natur der Kommune aus als über den Geisteszustand der Eliten, die sich von Barbaren bedroht fühlten und sich für die Angst rächten, die sie fühlten. Es verrät die Veränderungen, die von einer Revolution zur nächsten stattgefunden haben.

Die Künstler, größtenteils zusammen mit den Arbeitern im Februar 1848, zogen sich bereits in den Aufstandstagen im Juni davon zurück, in denen die Schließung der Nationalen Werkstätten Tausende Bedürftiger auf die Straße warf. Diese Erfahrung hinterließ eine enttäuschende Vision des Volkes [3], das fortan der Bevölkerung angeglichen wurde, wobei die betrunkenen Schläger die Sigmata der Degeneration auf ihren Körpern trugen.

Aber ApotheoseAuch wenn seine Anti-Kommunarden-Anklage die Mehrheit erfreute, hatte sie im Salon von 1885 keinen Platz. Im selben Jahr begannen die Instabilität der Minister (Sturz des Fährministeriums) und eine beispiellose Kritik an der Republik, die eine Wiederherstellung zeigte , auch wenn es eine Parodie war, war fehl am Platz.

  • Botschaften
  • Barrikaden
  • Karikatur
  • Gemeinde Paris
  • rote Flagge
  • Eile
  • Wohnzimmer

Literaturverzeichnis

Alfred DARCEL, "Museen, Kunst und Künstler während der Kommune", Gazette of Fine Arts, Flug. 5, 1872, p. 41-65 (Teil 1), p. 140-150 (2. Teil), p. 210-229 (Teil 3), p. 398-418 (4. Teil) und p. 479-490 (spät).

Prosper O. LISSAGARAY, Geschichte der Gemeinde von 1871, Paris, 1876 (neu herausgegebener Maspero, 1976).

Jacques ROUGERIE, Freies Paris 1871, Paris, Seuil, umg. "Points", 1981.

Bertrand TILLIER: „Die Pariser Kommune: eine Revolution ohne Malerei? ", Die Orsay Museum ReviewNr. 10, Frühjahr 2000, S. 70-83.

Anmerkungen

1. "Neuer Vorfall auf der Messe", Le figaro, Mittwoch, 22. April 1885, signiert J. V. Ein zweites Gemälde wird abgelehnt, das von Jules Garnier, Auf frischer Tat, weil die dargestellte Szene des Ehebruchs "Familien beleidigen kann".

2. „Ausstellung des Gemäldes von Herrn Boutet de Monvel im Figaro », Le figaro, Freitag, 8. Mai 1885, nicht unterzeichnet. Die Zeitung erklärt, dass das Gemälde im Erdgeschoss des Hotels du ausgestellt wird Figaro, am Ende der großen Abo-Halle.

3. Mit Ausnahme der Maler, die unter der Kommune Teil der Pariser Künstlerföderation unter dem Vorsitz von Gustave Courbet sein werden.

Um diesen Artikel zu zitieren

Myriam TSIKOUNAS, "Anti-republikanische Anklage"


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