Caroline Murat die ehrgeizige

Caroline Murat die ehrgeizige

Caroline Bonaparte und ihre älteste Tochter Laetitia Joséphine

© RMN - Grand Palais (Schloss von Versailles) / Bild RMN-GP

Erscheinungsdatum: Oktober 2015

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Der "Ärger" eines offiziellen Porträts

1807 wurde das künstlerische Talent von Elisabeth Louise Vigée Le Brun europaweit anerkannt. Nachdem sie die offizielle Malerin von Königin Marie-Antoinette gewesen war, zwang die Revolution sie zur Auswanderung, bevor sie 1801 zum ersten Mal nach Frankreich zurückkehrte. Ihre Bekanntheit zog dann ihre neuen Porträtaufträge an, darunter die von Caroline Murat.

Maria Annunziata Bonaparte, bekannt als Caroline (1782-1839), seit 1800 Ehefrau von General Joachim Murat, erhält 1806 von ihrem älteren Bruder Napoleon das Großherzogtum Berg und Cleves. Es handelt sich also um eine 25-jährige Großherzogin malte 1807 die Vigée Le Brun, eine kaiserliche Prinzessin, die in ihrer Residenz am Élysée auf brillante Weise die High Society empfängt.

Dieses Porträt wurde vom Direktor des Museums (heute Louvre), Dominique Vivant Denon, im Auftrag des Kaisers in Auftrag gegeben, um die Galerie von Diana im Tuilerienpalast zu schmücken. Die Künstlerin zieht eintausendachthundert Franken ab, eine Summe, die sie in sich schätzt Slip "Weniger als die Hälfte von dem, was [sie] normalerweise für Porträts derselben Größe hielt."

Vigée Le Brun beschreibt die Entstehung des Werkes als eine Tortur, als ihr Modell der Mode Platz machte und in ihrem Studio mit jeder Pose anders gekleidet und frisuriert auftauchte. Der Maler schreibt: "Es wäre mir unmöglich, all die Belästigungen, all die Qualen zu beschreiben, die ich bei der Erstellung dieses Porträts ertragen musste. "Sie schließt ihre Beschreibung mit der Erwähnung, dass sie viele Prinzessinnen gemalt hatte, aber keine sie warten ließ, und mit der Angabe:" Tatsache ist, dass Madame Murat sich überhaupt nicht bewusst war, dass Genauigkeit die Höflichkeit der Könige ist. wie Ludwig XIV. so gut sagte, der in Wahrheit kein Emporkömmling war “(ErinnerungenKapitel XXXII). Vigée Le Brun wird daher keine privilegierte Beziehung zu ihrem Modell aufgebaut haben, da sie es mit Prinzessinnen mit makelloser Legitimität in ihren Augen zu tun hatte, vor allem mit Marie-Antoinette. Auf der anderen Seite spiegelt seine Arbeit in keiner Weise den „Ärger“ wider, den sie während ihrer Produktion verspürt. Hier finden wir das Talent, das es so erfolgreich gemacht und der Porträtkunst ihre Adelsbriefe verliehen hat.

Bildanalyse

Die Kunst des Porträts oder die Simulation des Lebens

Das Gemälde ist ein doppeltes Porträt in voller Länge. Caroline Bonaparte befindet sich in der Mitte der Komposition, ihre Tochter zu ihrer Rechten im selben Flugzeug, eine Galerie, die auf eine Terrasse führt, und ein Garten zu ihrer Linken.

Das Kind scheint auf der Stelle gemalt zu sein, sowohl der bewundernde Blick, den sie zu ihrer Mutter aufblickt, als auch die geöffneten Lippen verkünden ein unmittelbar bevorstehendes Wort, das von der diskreten, aber autoritären Geste von Caroline Murat auf der Schulter ihrer Tochter bewahrt wird. Der Maler erweckt so ein Porträt zum Leben, das ohne es nichts anderes als ein banales Zeremonienporträt gewesen wäre. Die Einführung von Carolines ältester Tochter, Laetitia Joséphine, damals 5 Jahre alt, ist für Vigée Le Brun ein Element des Gleichgewichts "in der Komposition des Gemäldes". Dank ihr wird das Porträt lebendig und der linke Teil der Leinwand füllt sich - und wird mit dem weißen Kleid des Kindes heller - und reagiert so auf die Besetzung des rechten Teils durch den Zug des Kleides und Offenheit für die Natur.

Napoleons Schwester starrt den Betrachter an und bezieht ihn in die Privatsphäre seines Familienlebens ein. Ihr reichhaltiger Schmuck - Diadem mit Kameen (was dem Geschmack des Imperiums entspricht), zweireihige Perlenkette, Ohrhänger - verstärkt die zarte Arbeit des Kleides, Gold auf weißem Hintergrund, während a train rouge vervollständigt die Inschrift von Maria Annunziata in den chromatischen Codes des Napoleonischen Reiches.

Das Porträt in voller Länge öffnet sich zu einer Terrasse und einem Garten, der hinten rechts in Dämmerungslicht getaucht ist. Es zeichnet sich durch ein palastartiges Interieur mit raffinierter Dekoration und ohne Ornament aus. Die geriffelte Säule im Flachrelief bezieht sich auf das klassische symbolische Attribut der Macht und betont gleichzeitig die Vertikalität des Werks.

Interpretation

Die Frau hinter dem Porträt: eine ehrgeizige Bonaparte

Unter dem Gewand der Macht, unter den Zeichen der Mutterschaft, ist es eine launische und ehrgeizige junge Frau, die sich behauptet. Das Porträt, das Vigée Le Brun in ihr malt Erinnerungen Dies zeugt ebenso wie sein faszinierender Wunsch, durch den Erwerb von Titeln und Ländern an kaiserlichen Herrlichkeiten teilzunehmen.

Ihre Verbundenheit mit der Mode ist deutlich sichtbar unter dem Pinsel von Vigée Le Brun, der die reichhaltige Textur der Stoffe und Muster fein und präzise zeigt.

Im Jahr 1808, dem Jahr nach der Entstehung dieses Gemäldes, trat das Ehepaar Murat der königlichen Krone von Neapel bei und verwirklichte so seinen Traum von der Souveränität. In Italien nutzt Caroline die Abwesenheit ihres Mannes, die durch den permanenten Kriegszustand erbeten wurde, um Macht auszuüben. Es zeichnet sich durch üppige Parteien aus und engagiert sich nicht ohne Erfolg in der Wirtschaftspolitik. Seine Beziehungen zum Kaiser wurden im Laufe der Jahre so angespannt, dass ein Bündnis mit Österreich gegen Frankreich vorgesehen war. Das napoleonische Reich trug dennoch das Königreich Neapel im Herbst 1815, und Caroline, die nach der Hinrichtung ihres Mannes verwitwet war, fand Zuflucht in Österreich, bevor sie 1839 ihre Tage in Florenz beendete. Was das Kind auf dem Porträt betrifft Laetitia heiratete den Marquis Guido Taddeo Pepoli und starb 1859.

Es ist bemerkenswert und auffällig, dass eines der bekanntesten und schmeichelhaftesten Porträts von Caroline Bonaparte, wenn nicht das bekannteste, von einer Künstlerin angefertigt wurde, die keine Angst hatte, in ihren Gemälden ein abhängiges Porträt von ihr zu schreiben. Erinnerungen und malen sie als Mutter und nicht als emanzipierte Frau, die sie sein wollte.

Dieses Porträt eröffnet keine Serie und bleibt der einzige Auftrag des Künstlers vom kaiserlichen Hof, ohne in der Lage zu sein, die Beziehung zwischen Vigée Le Brun und den Bourbonen, seine Enttäuschung angesichts einer "Emporkömmling" -Prinzessin, zu entwirren. oder die Unzufriedenheit der Bonapartes. Wir können jedoch den Einfluss dieses Gemäldes in den Werken anderer Künstler erkennen, wie dem Doppelporträt von Hortense, der Königin von Holland, und ihres Sohnes, das 1807 von François Gérard gemalt wurde - der wiederum Caroline Murat und porträtierte seine Kinder im Jahr 1808 - oder in dem im folgenden Jahr von Jean-Baptiste Wicar von Marie-Julie Bonaparte und ihren Töchtern produziert.

  • Porträt
  • kaiserliche Dynastie
  • offizielles Porträt
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Murat (Joachim)

Literaturverzeichnis

BAILLIO Joseph, LACHS Xavier (Regie), Élisabeth Louise Vigée Le Brun, Katze. exp. (Paris, New York, Ottawa, 2015-2016), Paris, Treffen der Nationalmuseen - Grand Palais, 2015.BAUDUS Florence de, Caroline Bonaparte: Schwester des Kaisers, Königin von Neapel, Paris, Perrin, 2014. HAROCHE-BOUZINAC Geneviève, Louise Élisabeth Vigée Le Brun: Geschichte eines Blicks, Paris, Flammarion, umg. "Grandes Biographien", 2011. VIGÉE LE BRUN Élisabeth, Erinnerungen (1755-1842), Text erstellt, präsentiert und kommentiert von HAROCHE-BOUZINAC Geneviève, Paris, Honoré Champion, Slg. „Klassiker-Champion: Literaturen“ (Nr. 30), 2015.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Caroline Murat die ehrgeizige"


Video: Princess Caroline Murat plays Chopins Nocturne No 1 Op 48