Die italienische Kampagne

Die italienische Kampagne

  • Einzug der französischen Armee in Rom (15. Februar 1798).

    LECOMTE Hippolyte (1781 - 1857)

  • Einzug der französischen Armee in Neapel (21. Januar 1799).

    TAUREL Jacques (1757 - 1832)

  • Einzug der französischen Armee in Genua (24. Juni 1800).

    HUE Jean-François (1751 - 1823)

Einzug der französischen Armee in Rom (15. Februar 1798).

© Foto RMN-Grand Palais

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Titel: Einzug der französischen Armee in Neapel (21. Januar 1799).

Autor: TAUREL Jacques (1757 - 1832)

Erstellungsdatum : 1799

Datum angezeigt: 21. Januar 1799

Maße: Höhe 159 - Breite 257

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerort: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet / H. Lewandowski

Bildreferenz: 89EE953 / MV 1495

Einzug der französischen Armee in Neapel (21. Januar 1799).

© Foto RMN-Grand Palais - D. Lewandowski

Einzug der französischen Armee in Genua (24. Juni 1800).

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: November 2004

Historischer Zusammenhang

Nachdem der Unabhängigkeitskrieg mit den Verträgen von Basel im Jahr 1795 und Campoformio im Jahr 1797 offiziell beendet war, blieb nur England im Streit gegen die Französische Republik. Das konsularische Frankreich eroberte den italienischen Glacis zurück, während Moreau in Deutschland die Österreicher in Hohenlinden (3. Dezember 1800) niederschlug.

Bildanalyse

Lecomtes Gemälde
Seit dem Abzug von Bonaparte war die italienische Halbinsel von großer Instabilität betroffen. General Duphot, Stellvertreter des französischen Botschafters Joseph Bonaparte, wurde am 27. Dezember 1797 in Rom während eines von päpstlichen Truppen unterdrückten revolutionären Aufstands ermordet. Berthier, Generaloberster der italienischen Armee, erhielt vom Verzeichnis den Befehl, seinen Tod zu rächen und die Partisanen Frankreichs zu ermutigen. Am 9. Februar marschierte die Armee in Rom ein, und Berthier proklamierte mit Unterstützung von Murat am 15. die Römische Republik. Der Papst verließ seine Staaten und wurde inhaftiert. Berthier hielt seine Mission für abgeschlossen und kehrte nach Mailand zurück. Das Kommando über die römische Armee überließ er Masséna.
Das Gemälde zeigt Berthier beim Einzug in Rom, das vom einfachen Volk gefeiert wird, während ihm die Armee die Ehre zahlt. Im Hintergrund sticht das Castel Sant'Angelo hervor. Das späte Werk hebt einen anderen siegreichen General als Bonaparte hervor, der unter dem Imperium nicht möglich gewesen wäre.

Taurels Gemälde
Nachdem Admiral Nelson die Souveräne von Neapel überzeugt hatte, die Römische Republik anzugreifen, wurde er von den neapolitanischen Soldaten unter dem Kommando des österreichischen Generals Mack von Leiberich angegriffen, und Rom wurde am 26. November 1798 besetzt. Auf Befehl des Verzeichnisses Championnet Der General der Armee von Rom ging in die Offensive, besiegte die Neapolitaner in Civita-Castellana (5. Dezember), marschierte in Rom ein und eroberte mit seinem Vorteil das Königreich Neapel. Er betrat die Hauptstadt am 23. Januar 1799, nachdem der König nach Sizilien geflohen war. Gegen den Rat des Verzeichnisses, das das Königreich als Behandlungsversprechen halten wollte, proklamierte Championnet die Parthenopäische Republik und schuf die Armee von Neapel.
Das Gemälde von Taurel zeigt zeitgleich mit dem Ereignis die französischen Truppen, deren Husaren die Avantgarde bilden, gut ausgerichtet, die das kleine neapolitanische Volk, die Lazzaroni entschlossen, sich im Namen Gottes zu verteidigen, wie die Kreuze und Banner zeigen, in der Bucht, in der britische Schiffe brennen, während andere zum Meer fahren.
Im Salon wurde das mit einem Incentive-Preis ausgezeichnete Werk unter dem Titel ausgestellt Landschaft, Marine, Taurel, Schüler von Joseph Vernet, und zeigt damit, dass er die historische Szene weniger bevorzugte als die Landschaft "am Meer auf dem Weg nach Portici". Das militärische Subjekt selbst ist nach einer absoluten Isozephalie konzipiert, die die egalitäre Auffassung der Republik offenbart: Championnet, rechts von der Komposition kaum sichtbar, hebt sich kaum von seinen Soldaten ab.

Hues Gemälde
Nach den Rückschlägen der Franzosen in Italien im Jahr 1799 hatten sich die Überreste der italienischen Armee in Genua verschanzt. Die Belagerung wurde von den Österreichern durchgeführt, während die englische Marine den Hafen blockierte. Masséna hatte bis zur Hungersnot unter entsetzlichen Bedingungen Widerstand geleistet. Seine Aufgabe war es, die Verbündeten so lange wie möglich zu reparieren, bis er auf Bonapartes Reservearmee wartete. Er kapitulierte am 4. Juni 1800 mit Auszeichnung. Es war genug: Bonaparte debütierte in Italien. Marengos Sieg am 14. Juni 1800 befreite Italien. Ab dem 24. Juni sandte General Suchet, der in Nizza verschanzt war, General Miollis, um den Ort wieder anzulegen und die ligurische Republik wieder einzusetzen.
Das Gemälde von Hue ist wie das von Taurel vor allem das Werk eines Marinemalers, eines Schülers von Joseph Vernet. Aber noch mehr als Taurel spielt der Künstler das Thema herunter. Ein paar britische Schiffe evakuieren den Hafen auf der rechten Seite, während französische Soldaten auf der linken Seite marschieren, angefeuert von Einheimischen, die Fahnen schwenken. Wie bei der vorherigen Tabelle handelt es sich vor allem um eine topografische Ansicht.

Interpretation

Diese drei Gemälde aus drei verschiedenen Epochen enthüllen künstlerische Konzepte, die der Ideologie ihrer Zeit unterliegen. Wenn die Tabelle von Taurel (1799) ordnungsgemäß republikanisch ist, minimiert die von Hue (1810) eine militärische Episode, in der der Erste Konsul abwesend war, obwohl das Ereignis mit einem seiner Siege und dem von Lecomte verbunden war, aus dem er entlassen wurde Jede republikanische oder imperiale "Diktatur" zeigt ein Ereignis, in dem sich ein großer General offenbart hatte. Von diesen drei Werken ist es das einzige, das als reine historische Illustration bezeichnet werden kann, auch wenn der Ort der Handlung im Gegensatz zu den beiden anderen, die mehr Landschaften als historische Gemälde sind, vollständig erfunden ist. .

  • Italienische Landschaft
  • Konsulat
  • Verzeichnis
  • Italien
  • Rom

Literaturverzeichnis

AusstellungskatalogDie Französische Revolution und EuropaParis, Grand Palais, 1989, t.II (Taurel) Claire CONSTANSKatalog von Gemälden aus VersaillesParis, RMN, 1995

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Die italienische Kampagne"


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