Boulangismus und andere politische Trends

Boulangismus und andere politische Trends

  • Die Republik vor den Wahlen. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 1.

  • Die Monarchie und der Graf von Paris. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 2.

  • Das Imperium und Prinz Victor. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 3.

  • General Boulanger. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 4.

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Titel: Die Republik vor den Wahlen. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 1.

Autor:

Erstellungsdatum : 1889

Datum angezeigt: 30. März 1889

Maße: Höhe 64 - Breite 44

Technik und andere Indikationen: Lithographie von GLUCQ (Gaston Lucq). Imprimerie Pellerin & Cie.

Lagerraum: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - T. Le Magesite Web

Bildreferenz: 05-526395 / 50.21.408D

Die Republik vor den Wahlen. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 1.

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Titel: Die Monarchie und der Graf von Paris. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 2.

Autor:

Erstellungsdatum : 1889

Datum angezeigt: 30. März 1889

Maße: Höhe 44 - Breite 64

Technik und andere Indikationen: Lithographie von GLUCQ (Gaston Lucq). Imprimerie Pellerin & Cie.

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Die Monarchie und der Graf von Paris. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 2.

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Titel: Das Imperium und Prinz Victor. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 3.

Autor:

Erstellungsdatum : 1889

Datum angezeigt: 30. März 1889

Maße: Höhe 44 - Breite 64

Technik und andere Indikationen: Lithographie von GLUCQ (Gaston Lucq). Imprimerie Pellerin & Cie.

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Das Imperium und Prinz Victor. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 3.

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Titel: General Boulanger. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 4.

Autor:

Erstellungsdatum : 1889

Datum angezeigt: 30. März 1889

Maße: Höhe 64 - Breite 44

Technik und andere Indikationen: Lithographie von GLUCQ (Gaston Lucq). Imprimerie Pellerin & Cie.

Lagerraum: MuCEM-Website

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Bildreferenz: 05-526394 / 50.21.408D

General Boulanger. Beilage zu Figaro vom 30. März 1889, S. 4.

© Foto RMN-Grand Palais - T. Le Mage

Erscheinungsdatum: Februar 2007

Historischer Zusammenhang

General Boulanger, geboren aus "dem Wunsch der Massen"?

Die kurze Zeit der Boulangisten war geprägt von einigen öffentlichen Ausbrüchen, die das Markenzeichen von Boulanger waren, einem Mann von gewisser Präsenz. Zwischen seiner ersten Intervention in der Kammer, in der er die Unterdrückung der Streikbewegung der Minenarbeiter in Decazeville ablehnte, und seiner Flucht nach Belgien, nachdem er die Republik beinahe durch einen Staatsstreich befördert hatte, fallen zwei Episoden auf: die Überprüfung vom 14. Juli 1886 in Longchamp und die erzwungene Abreise nach Clermont am 8. Juli 1887. Bei beiden Gelegenheiten wurde Boulangers mutige Haltung und Demagogie nur durch das kollektive Delirium übertroffen, das er entfesselte: „Es ist Boulanger, der "Wir brauchen", sangen die Pariser.

War er ein bonapartistischer Epigone, der mögliche Nachfolger einer Exilmonarchie, der Cäsar, den eine zögernde Republik brauchte? War er der Garant für echte Volkssouveränität, eher plebiszitär als parlamentarisch, oder ein Retter der Vorsehung, wie ihn Frankreich in seiner Geschichte oft gekannt hatte?

Bildanalyse

"Bilder und Politik"

Am 30. März 1889, zwei Tage vor Boulangers Flucht nach Brüssel und eine Woche vor seinem Prozess vor dem Obersten Gerichtshof des Senats, der Redaktion der Zeitung Le figaro beschließt, seinen Lesern eine Beilage mit dem Titel "Bilder und Politik" anzubieten. Aus Gründen der "Unparteilichkeit" erhalten die vier wichtigsten politischen Tendenzen der Zeit (Republikaner, Monarchisten, Bonapartisten und Boulangisten) jeweils eine Seite, auf der ihre jeweiligen "populären Bilder" wiedergegeben werden. Die Reihenfolge gefolgt von Le figaro macht aus politischer Sicht Sinn.

Die erste Seite gibt der Republik das "Wort", das Regime, das neunzehn Jahre zuvor gegründet wurde. Die IIIe République wird hier von einer Frau im antiken Stil verkörpert, die von einer Krone umgeben ist, die an Bartholdis Freiheitsstatue (1884) erinnert. Im zentralen Bild ist die Republik wie in den vierzehn Vignetten, die republikanische Werke preisen, nicht Marianne in der phrygischen Kappe. Dies soll die anderen drei "Freier" der französischen Regierung besser sprechen lassen.

Die zweite Seite betrifft somit die Monarchie, Frankreichs "natürliches" Regime seit Jahrhunderten, zumindest bis 1848. Der potenzielle Monarch Philippe, Graf von Paris, erscheint auf der Hälfte der Seite neben zwölf Vignetten, die auf die gebrochenen Versprechen der Republik hinweisen.

Die dritte Seite erinnert an das Porträt von Victor Napoleon als Reiter. Die Parallele zwischen Napoleon Bonaparte und dem Sohn von Prinz Jérôme, der seit 1886 zum Exil verurteilt wurde, dient als Programm: ein starkes und plebiszitisches Regime.

Schließlich wird auf der vierten Seite der Boulangismus auf komplexe Weise dargestellt. Glücq kombiniert ein Porträt zu Pferd, zwei Vignetten, ein Kaleidoskop von Boulang-Persönlichkeiten und ein unpassendes illustriertes "Spiel der Gans des Generals". Im Vergleich zu den anderen drei Seiten ist der Text hier ein Ort des Spaßes und keine ernsthafte oder gar mobilisierende Rede. Darüber hinaus sind die Bilder sehr unterschiedlich, als ob sie auf der unmöglichen Kohärenz des Boulangistenlagers bestehen würden. Die Linie ist ungenau, fast schlampig und steht im Gegensatz zur Gründlichkeit der in den Vignetten gezeichneten Szenen zugunsten der Republikaner oder Monarchisten.

Interpretation

Presse- und Massenbildung im republikanischen Frankreich

Eine illustrierte Ergänzung der Qualität von Figaro war zu dieser Zeit nicht üblich, noch war die Verwendung einer Druckmaschine wie Pellerin. Dieses Haus war der Referenzverlag von Bildern von Épinal, einem Genre populärer Bilder, das Mitte des 19. Jahrhunderts revolutioniert wurde.e Jahrhundert von Designer Charles Pinot. Er hatte einen neuen Stil sehr präziser Zeichnungen und ein Thema auferlegt, das es ermöglichte, die Qualität von Details und Farben zu betonen: Militäruniformen.

Gaston Lucq, dit Glücq, wurde Anfang der 1880er Jahre eingestellt und nutzte selbst die Installation einer Werkstatt für Chromolithographie in der Fabrik, um das Produktionsangebot von Pellerin weiter zu erweitern. Glücq hätte damit das "Werbebild" erfunden, das sowohl für politische Propaganda als auch für kommerzielle Werbung abgelehnt werden könnte. Die Erwähnung nebenbei: "Industrielle Werbung & politische Propaganda nach populärem Image" sagt viel über den damals vorherrschenden Genre-Mix aus.

Die Tatsache, dass ein und dieselbe Person die Beilage illustriert hat, ist ziemlich beunruhigend. Wir verstehen die Beziehung zwischen diesen in Auftrag gegebenen Lithografien und den Bildern, die zwischen 1881 und 1889 ausgestrahlt worden wären, nicht. Vor allem die Behandlung der verschiedenen Militärfiguren führt zu Verwirrung, die die Macht des Bildes relativiert und letztendlich den Rückgriff auf den Text erfordert. .
Schließlich wird General Boulanger trotz der von der Redaktion behaupteten Unparteilichkeit ironisch behandelt, sein Bild schlampig, als ob er mit sich selbst gesättigt wäre. Le figaro, eine antimilitaristische Zeitung, zeigt damit deutlich, dass sie nicht an den Vorsehungsmenschen glaubt, sondern sich zumindest seit dem 18. Jahrhundert für die traditionellere Alternative einsetzte Jahrhundert zwischen Monarchie und Republik. Es gab also Bilder, die im Gegenteil weder die Faszination der Bevölkerung vermittelten noch schürten. Aber hat dieser Gegenstromdiskurs wirklich die ikonografische Produktion (Almanach von 1886, Porträts, Lieder usw.) belastet, von der Boulanger stark profitiert hat?

  • 14. Juli
  • Allegorie
  • Bonapartismus
  • Boulangismus
  • Dritte Republik
  • Bäcker (allgemein)

Literaturverzeichnis

Adrien DANSETTE, Boulangisme, Paris, Fayard, 1946. Raoul GIRARDET, Mythen und politische Mythologien, Paris, Le Seuil, 1986.Nicole GARNIER-PELLE, Französische populäre Bilder, Band II, "Bilder von Epinal auf Holz graviert", Paris, R.M.N.-B.N.F., 1996. Jean MISTLER, Épinal und beliebte Bilder, Paris, Hachette, 1961, Jacques NÉRÉ, Boulangisme und die Presse, Paris, Armand Colin, 1964 (2005 überarbeitet). Jean-François SIRINELLI (Hrsg.), Die französischen Rechte von der Revolution bis heute, Paris, Gallimard, umg. "Folio History", 1992. Michael WINOCK, Sechseckiges Fieber, Paris, Le Seuil, 1987.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Boulangisme und andere politische Tendenzen"