Boissy d'Anglas

Boissy d'Anglas

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Titel: Boissy d´Anglas begrüßt den stellvertretenden Féraud auf dem Nationalen Konvent am 20. Mai 1795

Autor: TELLIER Jean-Auguste (-)

Erstellungsdatum : 1830

Datum angezeigt: 20. Mai 1795

Maße: Höhe 85 - Breite 110

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand Präsentiert beim Wettbewerb 1830 für die Abgeordnetenkammer, nicht aufbewahrt; Libert Sammlung; Kauf, 1900

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais

Boissy d´Anglas begrüßt den stellvertretenden Féraud auf dem Nationalen Konvent am 20. Mai 1795

© Foto RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: Oktober 2003

Historischer Zusammenhang

Nach dem Fall von Robespierre am 9. Thermidor-Jahr II (27. Juli 1794) hatten die Sans-Culottes, die kaum reagiert hatten, um ihn zu unterstützen, sehr schnell das Gefühl, dass die Reaktion der Thermidorianer gegen ihre Interessen verstieß. Die nach der Aufhebung des Gesetzes des allgemeinen Maximums (4. Nivôse-Jahr III, 24. Dezember 1794) wiedergewonnene Preisfreiheit führte zu einem Ausbruch, der zusätzlich zu den schlechten Ernten und einem sehr harten Winter einen Anstieg der von den USA in die Enge getriebenen Volksklassen verursachte Hungersnot. Aber die Tage von 12 Germinal (1. April 1795) und 1. Prairial Year III (20. Mai) gingen nicht zu Ende: Die Sans-Culottes hatten ihre Anführer verloren. Am 20. Mai fielen hungernde Arbeiter aus den Vororten in die Versammlung ein und enthaupteten den Abgeordneten Féraud, der versuchte einzugreifen. Im Anschluss an dieses Ereignis wurden mehrere für den Terror der Robespierriste nostalgische Bergabgeordnete, Prior der Marne, Romme, Bouchotte, Soubrany, Duroy und Duquesnoy, die solidarisch mit den Randalierern geblieben waren, festgenommen und guillotiniert.

Bildanalyse

Im September 1830 startete Guizot, Präsident des Rates von Louis-Philippe, einen Wettbewerb, um letztendlich drei Gemälde auszuwählen, die die Abgeordnetenkammer schmücken sollen. Das Programm war gewissenhaft festgelegt worden: "Louis-Philippe, der am 29. August 1830 in der Verfassungskammer den Eid ablegte", sollte von "Mirabeau, der am 23. Juni 1789 auf den Marquis de Dreux-Brézé antwortete" und "Boissy d'Anglas, der den Kopf von salutierte" umrahmt werden Féraud das 1. Präriejahr III “. Bewerber könnten jedes dieser drei Themen behandeln. Von den vielen Künstlern, die an diesem Wettbewerb teilnahmen, entschieden sich 53 für die Vertretung von Boissy d'Anglas. Unter ihnen Hennequin, ein alter Maler, der nach Belgien ausgewandert war und sehr an den Ereignissen am Ende des Konvents und des Verzeichnisses und mehr oder weniger aktiv an der babouvistischen Verschwörung beteiligt war, aber auch Delacroix (Bordeaux-Museum). Alexandre Evariste Fragonard (Louvre-Museum), Paul Chenavard (Carnavalet-Museum), Roehn (Tarbes), Vinchon (Tours), Hof usw. Ohne Fehler lieferte Tellier eine Arbeit, die den anderen sehr ähnlich war, bei der der Volksschub die Abgeordneten in der Menge der Sans-Culottes verschwinden ließ. Eine große Diagonale, die durch die Spitze markiert ist, an deren Ende Férauds Kopf gepflanzt ist, zeigt auf die Plattform, auf der Boissy d'Anglas steht und von den Menschenrechtserklärungen eingerahmt ist. Die würdevolle, aber ängstliche Geste des Präsidenten, der seinen ermordeten Kollegen begrüßt, widerspricht der Haltung der Sans-Culottes und der Strickerinnen. Dennoch scheint dieser Mob die nationale Vertretung zu respektieren: Die Figuren, die Boissy d'Anglas am nächsten stehen, reichen ihm in flehenden Gesten Petitionen ein. In diesem Gemälde wollte Tellier das Volk nicht verurteilen, sondern seine Not zeigen: Nur das Elend bringt ihn zu solchen Extremen, deshalb muss man ihm zuhören.

Telliers Gemälde wurde von der Jury wegen seiner Blutigkeit und zweifellos dieser Nachsicht gegenüber den Menschen beseitigt. Tellier produzierte sein Gemälde nicht. Es war Vinchon, der den Tag gewann. Aber seine Leinwand, die 1834 fertiggestellt wurde, wurde nie angebracht: Es wurde befürchtet, dass das Thema zu viele tragische Erinnerungen wecken und als Verurteilung des Volkes wahrgenommen werden würde. In der Tat hatten viele Künstler, einschließlich Court, im Gegensatz zu Tellier, die Menschen in schmeichelhaften, fast karikaturistischen Zügen gezeigt.

Interpretation

Durch die drei Themen des Wettbewerbs ging es darum, das neue Regime in die revolutionäre Tradition einzuschreiben, aber eine konstitutionelle Revolution, die seit "bürgerlich" qualifiziert ist. Die Aktion von Mirabeau, einem Adligen, der das Verbot brach, markierte den Eintritt der Bourgeoisie in die Regierung mit einer anti-absolutistischen Geste, aber nicht mit einer anti-royalistischen: Es wurde die konstitutionelle Monarchie gefeiert. Der Tag des 1. Prairial war der Widerstand der bürgerlichen Versammlung, selbst der Republikaner, gegen jede Abwanderung von Extremisten, Jakobinern und Arbeitern. Der Terror wurde sorgfältig aus dem von Guizot geplanten Programm gestrichen, und die letzte Szene sollte als Höhepunkt dieser Revolution der Freiheit und Ordnung erscheinen.

Der Wettbewerb von 1830 war ein erster Schritt zur Schaffung des Versailler Museums. Louis-Philippe wollte sich als Höhepunkt aller politischen Tendenzen präsentieren, vorausgesetzt, sie waren Parlamentarier, und versuchte von dieser Zeit an, Teil der Geschichte Frankreichs zu sein, ohne die Revolution zu leugnen, zu der er als junger liberaler Prinz gehörte nahm an Kämpfen in Jemappes teil. Das Programm von 1830 war jedoch politisch zu ausgeprägt, um wirklich erfolgreich zu sein: Der Erfolg des Museums von Versailles beruht auf der Tatsache, dass die Revolution in die Geschichte Frankreichs integriert und wie ertrunken ist.

  • revolutionäre Tage
  • ohne Culottes
  • Terror
  • Versammlung
  • Nationale Konvention
  • Louis Philippe

Literaturverzeichnis

Claire CONSTANSKatalog von Gemälden aus dem Nationalmuseum des Schlosses von Versailles, tI, S.244, Nr. 1365. Albert-Alfred POMME DE MIRIMONDE „Pierre-Maximilien Delafontaine, Schüler Davids“, in La Gazette des Beaux-Arts, 1956.Dominique POULOT „Alexandre Lenoir und das Museum der französischen Denkmäler“ in Pierre NORA (unter der Leitung von) GedenkstätteBand II "La Nation" Paris, Gallimard, 1988, neu herausgegeben. "Quarto", 1997.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Boissy d'Anglas"


Video: François Antoine de Boissy dAnglas. Wikipedia audio article