Die Schlacht von Solferino (24. Juni 1859)

Die Schlacht von Solferino (24. Juni 1859)

  • Napoleon III. In der Schlacht von Solferino.

    MEISSONIER Jean-Louis-Ernest (1815 - 1891)

  • Die Schlacht von Solferino.

    YVON Adolphe (1817 - 1893)

Napoleon III. In der Schlacht von Solferino.

© Foto RMN-Grand Palais

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Titel: Die Schlacht von Solferino.

Autor: YVON Adolphe (1817 - 1893)

Erstellungsdatum : 1861

Datum angezeigt: 24. Juni 1859

Maße: Höhe 44 - Breite 65

Technik und andere Indikationen: (24. Juni 1859) Ölgemälde auf Leinwand

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Gebiet von Compiègne) / Michel Urtadosite Web

Bildreferenz: 07-514683 / MMPO709

Die Schlacht von Solferino.

© Foto RMN-Grand Palais (Stadtteil Compiègne) / Michel Urtado

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Nach den Revolutionen von 1848 kehrte Italien zum Regime von 1815 zurück: Einerseits kleine despotische Souveränitäten ohne konföderale Verbindung zwischen ihnen und nur unter dem Schutz der österreichischen Armeen existierend; Zum anderen die päpstlichen Staaten, die im Norden von den Österreichern und in Rom von den Franzosen besetzt waren
1858 einigten sich Napoleon III. Und Cavour, Ministerpräsident des Königreichs Piemont, darauf, Österreich zu vertreiben und Victor Emmanuel zum König von Norditalien zu machen, "von den Alpen bis zur Adria". Im Gegenzug würde das Piemont Nizza und Savoyen an Frankreich abtreten.
Österreich wurde vom Piemont provoziert und ergriff im Krieg die Initiative. Sie gewann die Siege von Magenta und Solferino (4. und 24. Juni 1859) und befreite so die Lombardei.
Der Kaiser musste jedoch Frieden schließen, bevor er Venetien eroberte. Dieser Waffenstillstand trat die Lombardei an das Piemont ab, aber Österreich behielt Venetien und wollte die Autorität seiner Schützlinge, der Herrscher der Toskana, Parmas und Modenas, wiederherstellen.
1859 war die italienische Einheit auf dem Vormarsch, aber es dauerte elf Jahre, bis Rom endlich die Hauptstadt eines einheitlichen italienischen Staates wurde.

Bildanalyse

Während des italienischen Feldzugs wurde der Maler Ernest Meissonier dem Stab Napoleons III angegliedert, um verschiedene Ereignisse zu verfolgen und nachzuvollziehen. Als solcher malte er die berühmte Schlacht von Solferino, die er miterlebte.
Napoleon III. Wird von seinem Stab umgeben vertreten. Er ließ sich auf dem Mount Fenile nieder, einem Beobachtungsposten, von dem aus er die Höhen der Österreicher sehen konnte, insbesondere den Cypress und den mit einem hohen Turm gekrönten Hügel von Solferino. Es überblickt die Medole-Ebene und bietet einen Überblick über die Bewegungen der französischen Truppen, die sich bemühen, österreichische Truppen von ihren Positionen zu vertreiben.
Das Gemälde ist die perfekte Illustration dieses Satzes von Baron de Bazancourt, Chronist militärischer Operationen: „Seine Majestät vom Gipfel des Mount Fenile aus dominiert alle Bewegungen des ersten Korps und des allgemeinen Ensembles der Aktion. ”, (Die italienische Kampagne von 1859 - Chroniken des Krieges, Paris, 1860)

Wie Ernest Meissonier war Adolphe Yvon im Theater der militärischen Operationen anwesend. Weniger statisch, zeigt seine Arbeit einen bestimmten Moment in der Schlacht. Es repräsentiert Napoleon III. Zu Pferd auf dem Mount Fenile. Er wurde von seinem Stab verfolgt und wies General Camou auf die Höhen von Solferino hin und befahl ihm, die kaiserliche Garde zu entsenden, um die Division Forey zu unterstützen, um diese Höhen zu erobern. "Obwohl der Tag sehr früh ist, versteht der Kaiser so viel, dass auf den Höhen von Solferino der Gewinn der Schlacht liegt, dass er nicht zögert, seine Wache, seine einzige Reserve, jetzt zu engagieren", bemerkt der Baron. de Bazancourt, der damit die Qualitäten des Strategen Napoleons III. unterstreicht. Das Zeugnis von General Comte de Fleury ist deutlich anders: Er macht Napoleon zu einem etwas passiven Zuschauer und beansprucht die Ehre, den Souverän ermutigt zu haben, seine Garde zu gegebener Zeit geben zu lassen (ErinnerungenBand II (1859-1867), Paris, 1898).

Interpretation

Nach dem französischen Sieg bei Magenta hatte die österreichische Armee ihren Rückzug ins Mincio beschleunigt und die Linien von Adda, Oglio und Chiese nacheinander aufgegeben. Die Österreicher sollten ihren ganzen Widerstand hinter dem Mincio konzentrieren, um das Venetien zu schützen. Es war wichtig, dass die alliierte Armee so schnell wie möglich die Hauptpunkte einer Reihe steiler Hügel südlich des Gardasees besetzte. Die jüngsten Berichte, die Napoleon III. Erhielt, zeigten tatsächlich, dass die österreichische Armee diese Höhen verlassen und sich hinter den Fluss zurückgezogen hatte.
Mit Unterstützung der Verstärkung nahm die österreichische Armee die Offensive wieder auf. Nachdem sie den Mincio wieder passiert hatte, nahm sie wieder die Positionen ein, die sie gerade aufgegeben hatte.
Im Morgengrauen des 24. Juni bemerkte Napoleon III., Als er die Bewegungen feindlicher Truppen beobachtete: "Dies ist keine Aufklärung, es ist eine große Schlacht" (Comte d'Hérisson, Zeitschrift der italienischen Kampagne - 1859, Paris, 1889). Die beiden aufeinander marschierenden Armeen trafen sich unerwartet. Die vom Kaiser kommandierte alliierte Armee hatte neun österreichische Armeekorps mit 250.000 bis 270.000 Mann vor sich. Die Stärke der französischen Expeditionstruppe betrug 104.200, zu denen die von Victor Emmanuel rekrutierten 35.000 sardischen Soldaten hinzukamen.
Die Schlacht von Solferino war vor allem eine Artillerie-Schlacht, die die immense Überlegenheit der neuen Gewehrkanone der französischen Armee demonstrierte. Es war nicht entscheidend, aber der Rückzug der österreichischen Truppen wurde als Sieg angesehen, dessen Preis jedoch sehr hoch war: 17.000 Tote auf französisch-sardischer Seite und 22.000 in österreichischen Reihen.

  • Kämpfe
  • Italien
  • Napoleon III
  • Zweites Reich
  • Italienische Einheit
  • Solferino (Schlacht von)

Literaturverzeichnis

Jean TULARD (dir.) Wörterbuch des Zweiten Reiches Paris, Fayard, 1995.

Französische Malerei im Louvre: Französische Schule 19. Jahrhundert , Band III, S. 1242.

Das Luxemburger Museum 1874, Gemälde Paris, Grand Palais, Mai-November 1974, p. 136-137.

Ernest Meissonier Lyon, Musée des Beaux-Arts, 25. März - 27. Juni 1993, p. 166 bis 170, Farbwiedergabe Abb. 3, p. 167.

Die Jugend der Museen - Das Museum in Frankreich im 19. Jahrhundert Paris, Musée d´Orsay, 7. Februar - 8. Mai 1994, Nr. 177, p. 276.

James HARDING Les Peintres pompiers - Akademische Malerei in Frankreich von 1830 bis 1880 Paris, Flammarion, 1980, p. 44, Reproduktion p. 46.

Constance Cain HUNGERFORD Ernest Meissoniers erste militärische Gemälde: Der Kaiser Napoleon III. In der Schlacht von Solferino in Arts Magazine, Januar 1980, vol. 54, n ° 5, p. 89 bis 96.

Jean BOURGUIGNON Malmaison, Erinnerungen an das Zweite Reich pl. XXII.

Nicole HUBERT Burgen von Malmaison und Bois Préau, illustrierter zusammenfassender Katalog von Gemälden und Zeichnungen Nr. 1723, p. 200.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alain GALOIN, "Die Schlacht von Solférino (24. Juni 1859)"


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