Die Schlacht der Pyramiden

Die Schlacht der Pyramiden

  • Die Schlacht der Pyramiden.

    VINCENT François André (1746 - 1816)

  • Die Schlacht der Pyramiden.

    LEJEUNE Louis-François (1775 - 1848)

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Titel: Die Schlacht der Pyramiden.

Autor: VINCENT François André (1746 - 1816)

Erstellungsdatum : 1806

Datum angezeigt: 21. Juli 1798

Maße: Höhe 80 - Breite 125

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

Bildreferenz: 85DE1317 / RF 1983-105

Die Schlacht der Pyramiden.

© Foto RMN-Grand Palais - J. Schormans

Die Schlacht der Pyramiden.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: November 2011

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Die Schlacht der Pyramiden

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Historischer Zusammenhang

Das osmanische Ägypten ist ein idealer Ausgangspunkt, um die britische Handelsherrschaft in Indien zu stoppen. Die Expedition, die auf die Besetzung des Territoriums abzielte, erregte Bonaparte, der immer noch eine Leidenschaft für den Osten hatte, und erlaubte ihm, seinen Ruhm zu bewahren, der vom Verzeichnis seit seinem Scheitern mit England bedroht wurde.
Unterstützt von Talleyrand, der Expedition, zu der insbesondere die besten Generäle des Konsulats gehören

Kléber und Desaix sowie viele Wissenschaftler, Künstler und Ingenieure verließen 1798
Nach seiner Landung in Aboukir eroberte Bonaparte Alexandria und zerschmetterte am 3. Thermidor-Jahr VI (21. Juli 1798) die fünfzehntausend Mamluken von Mourad Bey in der Schlacht um die Pyramiden. Die vielen Dokumente, die Vivant Denon zurückbrachte, waren oft für die Maler von Nutzen, die über die Ereignisse berichteten.

Bildanalyse

Im Jahr 1800 befahl der Innenminister Lucien Bonaparte auf Befehl des Ersten Konsuls eine Premiere Schlacht um die Pyramiden zu Vincent. Lejeunes Gemälde wurde gemalt, um den ersten Jahrestag der Schlacht von Austerlitz zu feiern.
Vincent skizzierte eine 8 x 5 m große Arbeit, die verschwunden ist. Krank lieferte er nur die fertige Skizze, die heute in Versailles aufbewahrt wird, an den Salon von 1806 und gab das Projekt in den Händen von Philippe Auguste Hennequin auf. Später im Jahr 1810 bestellte Alexandre Berthier, Kriegsminister und dann Großjäger, das gleiche Thema bei ihm für die Dekoration der Galerie des Château de Grosbois.

In Vincents luftiger Komposition beobachten wir von rechts nach links einen chaotischen Nahkampf von Mamluk-Reitern. Ihre Pferde erheben sich vor dem weißen Hinterteil eines Pferdes, das von einem arabischen Reiter geritten wird, der die französischen Reihen angreift. Welche Leidenschaft, welche Ausführungsfreiheit! Die Grafiken sind sehr fest, weit entfernt vom epischen Charakter der Panoramen der Schlachten von Gros oder Gérard.
Die Aktion kommt auf den Punkt, aber das Ergebnis bleibt ungewiss: Säbel werden erhoben, Waffen rumpeln, Soldaten fallen.
Angesichts dieses Wirbelsturms, der alles auf seinem Weg zu tragen scheint, bilden die mit Zweikorn versehenen französischen Infanteristen eine undurchdringliche Verteidigungsmauer.
Die erste Linie, die an den Armen befestigt ist, zielt, während die zweite, voller Bajonette, feuerbereit auf ihren Einsatz wartet. Im Hintergrund sehen wir links einen Turm und zwei Pyramiden, rechts Palmen und weitere französische Truppen. Vincents Gemälde ist eine traditionelle Komposition des militärischen Schocks, behandelt in bräunlichen Tönen, die mit Weiß verstärkt sind.
Lejeunes Werk ist größer als Vincents Skizze. Seine Abmessungen liegen unter den Anforderungen eines Militärgemäldes, aber so viele Details und Episoden für ein bescheidenes Format!
Lejeune, Soldat und Maler in seinen Momenten der Ruhe, nahm an dieser Schlacht nicht teil. Er kennt die andere Landschaft, die Kunst des Krieges und die Männer. Seine Sorge um Genauigkeit und Wahrheit steht im Gegensatz zu dem lyrischen und barocken Charakter von Vincents Leinwand, der ihm den Titel "erster Reporter" in der Geschichte eingebracht hat.
Die Szene spielt sich auch am linken Nilufer vor dem Gizeh-Plateau mit den drei Pyramiden Keops, Kephren und Menkaure ab. Desaix und Régnier sind rechts, Dugua in der Mitte, Bon links.
Seine Schwäche in Kavallerie und Artillerie zwang die Armee, einen Platz zu bilden, der das Recht der Komposition mit Bonaparte, Berthier, dem Stab und der Kavallerie einnimmt. An den Ecken erscheinen mit Bajonetten bewaffnete Artillerie- und Grenadierzüge.
Die Gegner wurden vom festen Platz blockiert, während der Rest der Truppen ihren Rückzug abbrach, und rannten auf den Nil zu. Ein Kanonenboot springt, ein Türke trägt einen Toten, ein anderer, der Sohn von Mourad Bey, droht Schwert und Pistole, Zügel zwischen den Zähnen, greift einen leichten Artillerieoffizier an. Links sehen wir das befestigte Dorf Embabé. Drei Angriffssäulen der Demi-Brigade der 32. Linie und General Rampon stürmen sie. Die Bewohner fliehen in der Unordnung auf die Boote zu. Überladen sinken sie.

Lejeune mag Bewegung und das Genre eignet sich gut dafür. Das Licht Ägyptens erlaubt ihm, lebendige Farben zu verwenden, insbesondere samtiges Rot, aber er bleibt narrativer. Bei ihm herrscht die Komposition vor, nicht die Wirkung wie in Vincents Gemälde.
Die Kostümdetails, der polnische Lanzenträger, die schimmernden Mamluken und die leichten Infanterie-Schützen mit roten Federn auf dem Shako haben ihm den Spitznamen "Artagnan der Malerei" eingebracht. Dieses riesige Ensemble ist klar, luftig und panoramisch. Das Design ist sicher und geschmeidig, der Touch leicht und fein, die Farbe etwas kalt. Eine schöne Ordnung, die auf ertrunkenen Entfernungen und einer weiten Perspektive basiert, unterstreicht die Bewegung.
Sein kostbarer Stil, der dem Geschmack der Zeit entspricht, enthält bereits Zutaten des Orientalismus: Pyramiden, Palmenhain, schimmernde Stoffe und eine Kuppel, die von einem Kreuz überragt wird.

Interpretation

Zusätzlich zu ihrem historischen Interesse betonen beide Gemälde zwei gegensätzliche Taktiken und Temperamente. Der feurige, aber hoffnungslose und undisziplinierte Nahkampf der mutigen Mamluk-Reiter kollidiert mit dem methodischen Geist, der Napoleons erfahrene Armeen zum Sieg führt. Die mittelalterliche Kriegsführung hat angesichts der modernen Kriegsführung keine Chance mehr.

  • Kämpfe
  • koloniale Eroberung
  • Verzeichnis
  • Ägypten
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Osten

Literaturverzeichnis

Annie JOURDAN, Napoleon, Held, Patron, Imperator Paris, Aubier, 1998. Gunther ROTHENBERG Atlas der Napoleonischen Kriege: 1796-1815 Paris, sonst 2000. Henry LAURENS Die ägyptische Expedition Paris, Le Seuil, umg. "Points Histoire", 1997.Geoffroy SAINT-HILAIRE Die ägyptische Expedition Paris, Paléo, 2000. Yveline CANTAREL-BESSON, Claire CONSTANS und Bruno FOUCART Napoleon: Bilder und Geschichte, Gemälde aus dem Schloss von Versailles (1789-1815) Paris, RMN, 2001.Von David bis Delacroix. Französische Malerei von 1774 bis 1830 Katalog der Ausstellung, Paris, Grand Palais, November 1974 - Februar 1975. Marguerite GASTON "General Baron Lejeune", in Bulletin des Bernadotte-Museums Pau, Nr. 20, Dezember 1975.

Um diesen Artikel zu zitieren

Malika DORBANI-BOUABDELLAH, "Die Schlacht der Pyramiden"


Video: Lets Play Together Napoleon: Total War Full HD - Die Schlacht bei den Pyramiden