Die Schlacht an der Marne: Infanterie im Kampf

Die Schlacht an der Marne: Infanterie im Kampf

  • Die Gefangennahme von Barcy (Seine-et-Marne) am 6. September 1914.

    ANONYM

  • Befreiungskrieg von 1914 / Episode der Schlacht an der Marne. 6.-14. September 1914.

    BESNIER Fernand

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Titel: Die Gefangennahme von Barcy (Seine-et-Marne) am 6. September 1914.

Autor: ANONYM (-)

Datum angezeigt: 06. September 1914

Maße: Höhe 65 - Breite 93

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerraum: Privatsammlung

Kontakt Copyright: © Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais - Fotograf unbekannte Website

Bildreferenz: 06-502428

Die Gefangennahme von Barcy (Seine-et-Marne) am 6. September 1914.

© Paris - Armeemuseum, Dist. RMN-Grand Palais - Fotograf unbekannt

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Titel: Befreiungskrieg von 1914 / Episode der Schlacht an der Marne. 6.-14. September 1914.

Autor: BESNIER Fernand (-)

Erstellungsdatum : 1914

Datum angezeigt: September 1914

Maße: Höhe 33 - Breite 50

Technik und andere Indikationen: Farbige Lithographie.

Lagerraum: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von G. Blot

Bildreferenz: 04-509106 / 50.39.1869D

Befreiungskrieg von 1914 / Episode der Schlacht an der Marne. 6.-14. September 1914.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: September 2007

Historischer Zusammenhang

1914 der Krieg der Pläne

Die Schlacht an der Marne ist eine Reihe von Zusammenstößen östlich von Paris, die größtenteils zwischen dem 6. und 9. September 1914 stattfinden. Frankreich wird durch das gerettet, was wir schnell als "Wunder von" bezeichnen werden die Marne “, und der Bewegungskrieg wird allmählich eine weitere Wendung nehmen, um mit dem Herannahen des Winters zum Krieg der Gräben zu werden.

Bildanalyse

Inszenierung des unwiderstehlichen Angriffs französischer Truppen

Das Ölgemälde der Kämpfe in Barcy, einer kleinen Stadt nördlich von Meaux in Seine-et-Marne, soll die Gewalt der Kämpfe nachdrücklich vermitteln. Die Kulisse wird von brennenden Häusern und im Vordergrund von einem abgerissenen Karren mitten auf der Straße gesetzt. Vier Soldaten Feldgrau von 1. Klucks 1. Armee liegen daher auf dem Boden, während zwei Franzosen Hände und Knie am Boden liegen. Vielleicht schien es dem Künstler unangemessen, die Toten aus seinem eigenen Lager zu malen? Die französische Anklage ist auf jeden Fall heroisch. Saber im klaren, der bärtige Offizier zeigt den Weg zu seinen Soldaten - die zur 6. Armee von General Maunoury gehören - die ohne einen Schuss über deutsche Leichen treten. Zwei weitere Elemente der Furia Francese sind auch erwähnenswert. Das Signalhorn in der Mitte des Bildes bezieht sich auf die Zeilen des Nationalisten Déroulède, der vor dem Krieg seine Liebe zu Frankreich, der Armee und den verlorenen Provinzen erklärte und ausrief: "Ich bin nicht, ich, nur ein Signalhorn “. Das Bajonett zeigte dann angeblich auf diesen Feind, der aus dem Land vertrieben werden soll. Sehr ähnliche Elemente sind im zweiten Bild zu finden, das das nicht spezifizierte Datum und den Ort der Kolonialtruppen zeigt, die eine preußische Feldartillerie-Batterie siegreich stürmen. Unter der Führung weißer Offiziere haben die Soldaten auch die berühmte "Rosalie" am Ende ihrer Gewehre hervorgehoben. Wie es in Propagandabildern oder -geschichten der Fall ist, ist es ein Attribut des offensiven und Nahkampfs. Um solche Darstellungen ins rechte Licht zu rücken, genügt es, darauf hinzuweisen, dass Stichwunden während des Ersten Weltkriegs weniger als 1% der Vorkommen ausmachten ...

Interpretation

"Unverschämte Offensive" und Propaganda

Wenn diese Bilder die französischen Verluste bescheiden zeigen, ist es zweifellos besser, die vom Feind erlittenen hervorzuheben. Die Lithographie enthüllt diesen Aspekt, indem sie die Deutschen hilflos und überwältigt zeigt. Die Fakten bestätigen jedoch keinen solchen Schema. Die fünf Monate des Krieges von 1914, in denen die vom Generalstab geträumten großen Offensivbewegungen blühten, sind die mit den höchsten relativen Verlusten: 301.000 Tote in dieser Zeit oder etwa 27% der insgesamt getöteten Franzosen. von 14-18. Diese kolossalen Figuren sind auf eine Waffe zurückzuführen, die in der Ikonographie des hier analysierten Typs, den Maschinengewehren, selten vertreten ist. Diese gewaltigen Waffen lauerten im Dickicht und konnten die Angreifer in roten Hosen wie denen von Barcy niedermähen. Joffres berühmte Agenda vom 6. September 1914 kann auch mit den vorgestellten Szenen verglichen werden: „In dem Moment, in dem eine Schlacht beginnt, von der das Schicksal des Landes abhängt, ist es wichtig, alle daran zu erinnern, dass der Moment vorbei ist. um zurückzublicken ... Eine Truppe, die nicht mehr vorrücken kann, muss um jeden Preis das Land erobern und an Ort und Stelle getötet werden, anstatt sich zurückzuziehen “(in J.-B. Duroselle, Der große französische Krieg, Paris, Perrin, 1998, p. 84). Wenn Joffres Ziel erreicht wurde - der Feind ging nicht vorbei -, war dies dem Leiden und einem Heldentum zu verdanken, dessen Konkretheit wenig mit den angebotenen Theatralisierungen zu tun hatte.

  • Marne (Schlacht von)
  • Kämpfe
  • Krieg von 14-18
  • Propaganda
  • Darstellung des Feindes
  • Kolonialtruppen

Literaturverzeichnis

Pierre VALLAUD, 14-18, Erster Weltkrieg, Bände I und II, Paris, Fayard, 2004. Remy CAZALSDie Worte von 14-18Toulouse, PUM, 2003. Henry CONTAMINEDer Sieg der MarneParis, Gallimard, 1970. John KEEGANErster WeltkriegParis, Perrin, 2005.

Um diesen Artikel zu zitieren

François BOULOC, "Die Schlacht an der Marne: Infanterie im Kampf"


Video: Der erste Weltkrieg - Stellungskrieg - 03 - Die Schlacht an der Marne