Die Schlacht von Jena

Die Schlacht von Jena

Napoleon I. ging in der Schlacht von Jena am 14. Oktober 1806 an den Truppen vorbei.

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Erscheinungsdatum: Oktober 2006

Historischer Zusammenhang

Nach seiner Thronbesteigung unter der Leitung des Historikers François Guizot (1787-1874) beschloss Louis-Philippe, das Schloss von Versailles in ein Museum zu verwandeln, das "allen Herrlichkeiten Frankreichs" gewidmet ist. Mit Ausnahme von vier von ihnen waren diese Leinwände Gegenstand einer Reihenfolge, in der die drei Gemälde von Horace Vernet (1789-1863), einem der Lieblingsmaler von Louis-Philippe, erscheinen, die den Kurs mit den Schlachten beenden. de Wagram (6. Juli 1809), de Friedland (14. Juni 1807) und d'Iéna (14. Oktober 1806).

Bildanalyse

Am 26. August 1806 stellte die Vierte Koalition aus Preußen, Russland und England Napoleon ein Ultimatum und forderte die Rückkehr französischer Truppen über den Rhein. Der Kaiser reagiert sofort und zerschmettert die preußische Armee in Jena (14. Oktober) und marschiert dann triumphierend (27. Oktober) in Berlin ein.

Dieses Gemälde illustriert nicht die Schlacht von Jena, sondern eine Anekdote, die in der Bulletin der Großen Armee. Napoleon, umgeben von Berthier (links vom Kaiser) und Murat (in einem mit Gold besetzten roten Mantel), galoppierte zu Fuß an den Reihen der kaiserlichen Garde vorbei. Inaktiv gelassen, erstickt sie, als ein feuriger junger Granatapfel (rechts) "Vorwärts" ruft. Wütend bremst der Kaiser mit geschlossenem Gesicht sein Pferd und dreht sich um, um den Unverschämten zu tadeln: "Was ist das? Es kann nur ein junger Mann sein, der keinen Bart hat und vielleicht vorwegnehmen möchte, was zu tun ist. Lassen Sie ihn warten, bis er in dreißig Schlachten befohlen hat, bevor er vorgibt, mir Ratschläge zu geben. ""

In dieser Szene gibt es nichts, was Jena identifizieren könnte: Die Umgebung ist am neutralsten, und kein topografisches Element erinnert an den Ort der Schlacht. Nur die linken zwei Drittel des Gemäldes deuten auf die Kämpfe hin: Truppenversammlungen, Artillerie-Rauch, die Feurigkeit und Nervosität der Pferde. Das rechte Drittel, in dem die Fußgrenadiere der kaiserlichen Garde aufgereiht sind, zeigt militärische Disziplin und unerschütterlichen Gehorsam gegenüber dem Führer, der nur durch die Ungestümheit eines jungen Rekruten gestört wird.

Interpretation

Die Sorge um die Vereinigung der Hinterlassenschaften des Ancien Régime und der Revolution, die erneute Begeisterung für den Kaiser, aber auch eine unbestreitbare Bewunderung für seine militärischen und politischen Qualitäten sind die Punkte, die die Julimonarchie verewigt und verewigt pflegt. Das kaiserliche Gedächtnis wird während der Regierungszeit durch den Ersatz der Statue Napoleons an der Spitze der Vendôme-Säule (28. Juli 1833), durch die Einweihung des Arc de Triomphe (1836) und, gipfelnd, durch die Rückkehr des Asche bei den Invaliden (15. Dezember 1840).

Um des sozialen Zusammenhalts willen versucht Louis-Philippe, seine Herrschaft historisch in der Kontinuität aller Herrlichkeiten Frankreichs zu etablieren, und der Kaiser findet dort offensichtlich seinen Platz. In der Schlacht von Jena. 14. Oktober 1806, wie in den beiden anderen Gemälden von Vernet (Schlacht von Friedland 14. Juni 1807 und Schlacht von Wagram 6. Juli 1809) werden die Kämpfe gelöscht und durch anekdotische Ereignisse ersetzt. In der Mitte platziert, zeigt die Figur Napoleons den Militärführer und den genialen Taktiker, der die Gefahr verachtet, kalt und entschlossen, aber auch seinen Männern gegenüber gleichgültig ist. Die blinde Begeisterung der Soldaten, die dem Kaiser auf dem Schlachtfeld folgen, ist gut vertreten, aber die Kälte des Blicks und die vernichtende Zurechtweisung des Kaisers markieren eine hochmütige Entfernung von den Truppen. Vernets Gemälde ist daher sehr weit entfernt von den Drucken von Raffet („Mein Kaiser ist am meisten gekocht“) oder Charlet („Wir gehen nicht vorbei!“), Die die Popularität des Gemäldes unterstreichen. Kaiser und auf den Banden der Einfachheit und der guten Natur, die ihn mit seinen Soldaten verbinden. Offizielle Gemälde, die von Louis-Philippe in Auftrag gegebenen Werke, bestehen dagegen auf den rein militärischen und strategischen Eigenschaften des emblematischen Machthabers; Die Legitimität des Volkes, wie die Zuneigung der Massen zum "kleinen Unteroffizier", wird daher bewusst geleugnet.

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  • Guizot (Francois)
  • Murat (Joachim)
  • Louis Philippe
  • Julimonarchie
  • Reiterporträt
  • nationale Geschichte
  • Versailles

Literaturverzeichnis

Claire CONSTANS, Gemälde im Nationalmuseum des Schlosses von Versailles, Paris, RMN, 1995. Claire CONSTANS, Versailles. Die Battles Gallery, Beirut, Khayat Publishing, 1981. Thomas W. GAEHTGENS, Versailles, von der königlichen Residenz bis zum historischen Museum. Die Battles-Galerie und das historische Museum von Louis-Philippe, Paris, Albin Michel, 1984. Alain PIGEARD, Die napoleonischen Feldzüge: 1796-1815, Entremont-le-Vieux, Quatuor-Ausgaben, 1998. Emmanuel de WARESQUIEL, „Die Figur Napoleons im Kampf durch drei Generationen von Malern, von Gérard bis Meissonier“, in Cahiers du C.E.H.D. Nr. 23, Neue Schlachtgeschichte (II), Vincennes, Éditions du C.E.H.D., 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Delphine DUBOIS, "Die Schlacht von Jena"


Video: Napoleonic Wars: Battles of Jena - Auerstedt 1806 DOCUMENTARY