Die Bastille in den ersten Tagen ihres Abrisses

<em>Die Bastille in den ersten Tagen ihres Abrisses</em>

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Titel: Die Bastille, in den ersten Tagen ihres Abrisses

Autor: ROBERT Hubert (1733 - 1808)

Erstellungsdatum : 1789 -

Datum angezeigt: 20. Juli 1789

Maße: Höhe 77 cm - Breite 114 cm

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Carnavalet Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Bildreferenz: 03-012013 / S.1476

Die Bastille, in den ersten Tagen ihres Abrisses

© RMN-Grand Palais / Agence Bulloz

Erscheinungsdatum: Januar 2017

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Hubert Robert, Malerreporter

Dieses Gemälde ist eine der ersten künstlerischen Darstellungen der Ereignisse der Französischen Revolution. Dieses Projekt, das am 15. Juli im Morgengrauen gestartet wurde, wurde am nächsten Tag vom Ständigen Ausschuss des Pariser Rathauses offiziell angeordnet. Die Arbeiten werden Pierre-François Palloy anvertraut, einem öffentlichen Bauunternehmer, der von einer Vielzahl von Freiwilligen unterstützt wird.

Während sein Gemälde erst am 20. Juli fertiggestellt wurde, zeigt das Haus des Gouverneurs, das immer noch im Flammengriff steht, dass Hubert Robert sehr früh dorthin ging, wahrscheinlich am Tag nach dem Sturm auf die Bastille. Unten rechts auf der Leinwand enthält eine Inschrift auf einem Stein mehrere Informationen: „DEMOLI […] DE LA BASTILLE AM 20. JULI 1789. H. ROBERT PINXIT. ""

In diesem Jahr 1789 ist der Ruf von Hubert Robert gut etabliert; Der Künstler führte daraufhin zahlreiche Aufträge für die Kreise der High Society durch. Nach seinem Aufenthalt in Rom im Jahr 1765 vervielfachte er weiterhin die Ansichten der Hauptstadt, wie die großen Landschaftskünstler seiner Zeit, wie Gabriel Jacques de Saint-Aubin, Jean-Baptiste-Nicolas Raguenet oder sogar Pierre. -Antoine Demachy. Seit 1784 ist er auch Berater der Royal Academy of Painting and Sculpture mit der Funktion, "die Gemälde, Statuen und Vasen zu bewachen, die für die Ausbildung und Dekoration des Museums bestimmt sind".

Der Weg dieses Gemäldes ist bekannt. Einige Wochen nach seiner Fertigstellung wurde es erstmals im Salon von 1789 unter der Nummer 36 ausgestellt, unter etwa zehn Werken des Künstlers. Während dieser Ausstellung soll der Künstler sie nach einer Diskussion dem Marquis de La Fayette, dem Helden des amerikanischen Unabhängigkeitskrieges und Stellvertreter des Adels der Generalstaaten, übergeben haben. Dieser hängt es im Wohnzimmer seines Schlosses von La Grange-Bléneau auf, wo er im folgenden Jahr mit einem anderen Ereignisgemälde von Hubert Robert in Verbindung gebracht wird. Föderationstag in Champ-de-Mars, 14. Juli 1790. Im XIXe Jahrhundert wird das Werk von Erbe zu Erbe weitergegeben, bevor es mehrmals zum Verkauf angeboten wird und schließlich 1929 dank einer Übernahme durch die Société des Amis du Musée Carnavalet an das Carnavalet-Museum gespendet wird.

Bildanalyse

Löschen Sie ein Symbol des Despotismus

Hubert Robert, ein Anhänger des Ruinenregisters, das er von seinem italienischen Aufenthalt geerbt hat, lässt sich wie gewohnt im Herzen des von ihm vertretenen Ortes nieder. Der Blick ist von der Kreuzung zwischen der Rue des Tournelles und der Rue Saint-Antoine in einem niedrigen Winkel auf den sogenannten Puits-Turm gerichtet, der die Mitte der Leinwand einnimmt. Durch diesen Blickwinkel kann die Perspektive überproportional erweitert werden, wobei sich eine Öffnung an den vier Türmen der Westfassade und der Nordseite der Festung befindet.

Die Komposition verleiht dem Gebäude, das zwei Drittel der Leinwand einnimmt, einen Ehrenplatz. Dieser enge und schwere Rahmen fängt den Blick des Betrachters ein. Oben im Gebäude ist eine Menge lilliputanischer Arbeiter damit beschäftigt, das Aliasing der Türme abzubauen. Unten krachen die Steinblöcke in die alten trockenen Gräben und bilden weiße Rauchwolken. Im Vordergrund betrachten mehrere Personen das Spektakel und sortieren die Trümmerhaufen. Sie werden von hinten in einer Dämmerungsatmosphäre dargestellt, um den Kontrast zur Festung zu verstärken, die am Ende des Tages zur Hälfte von einem grasenden Licht beleuchtet wird. Ein weiterer Kontrast ist der bedrohliche Himmel und der schwarze Rauch, der aus dem ehemaligen Haus von Gouverneur Launay austritt und unmittelbar nach dem Sturm auf die Bastille getötet wurde.

Interpretation

Das tägliche Leben einer Hauptstadt in Aufruhr

Dieses Flaggschiff wirft immer noch die Frage nach der Botschaft auf, die der Künstler vermitteln möchte: Ist sich Hubert Robert der historischen Natur des Ereignisses voll bewusst? In diesem Gemälde trägt alles dazu bei, den Ort in eine überwältigende Atmosphäre zu hüllen, die für das Ende einer Ära repräsentativ ist, aber es ist nicht sicher, ob der Maler seine Arbeit mit einer politischen Botschaft begleitet. Wenn das Gemälde den Zusammenbruch eines politischen Regimes, des monarchischen Absolutismus, beschreibt, beschreibt es auch nicht sein Ende, selbst wenn dieses militärische Ereignis ein Meilenstein ist.

Nur sechs Tage nach dem Sturm auf die Bastille, in der es nur sieben Gefangene des Common Law gab, schuf Hubert Robert ein Porträt einer symbolischen Baustelle für die Stadt, ein Thema, das er liebte. Der emotionale Umbruch und die Neugier des Künstlers auf Pariser Ereignisse sind deutlich zu spüren. Im Jahr 1836 in seinem Erinnerungen an das Privatleben von General LafayetteJules Cloquet bemerkt, dass diese Leinwand die eines "Malers ist, der immer noch von dem schrecklichen Schauspiel bewegt ist, das er gerade gesehen hat". Nachdem der Maler im Moment ergriffen wurde, versucht er wiederum, den Betrachter einzufangen.

Hubert Robert malt das angekündigte Verschwinden eines politischen Gefängnisses, ein Denkmal, das die Inhaftierung durch Siegelbriefe symbolisiert. Dieses despotische Verfahren - immer weniger angewendet - erlaubte die Beschränkung durch einfache Entscheidung des Königs, ohne Grund und ohne Urteil. Während des XVIIIe Jahrhundert ist dieses Zeichen der Gerechtigkeit, das dem König vorenthalten wurde, nicht im Einklang mit den Bestrebungen der Aufklärung, die auf menschlichen Freiheiten wie der bestandHabeas Corpus Englisch (1679), das eine faire gerichtliche Behandlung gewährleistet.

Ende 1789 wurde die Festung fast vollständig eingeebnet. Während des Terrors entdeckte Hubert Robert wiederum die Gefängniswelt. Er wurde im Oktober 1793 wegen seiner Verbindungen zur Monarchique von Ancien Régime verhaftet, aber nach dem Fall von Robespierre endgültig freigelassen.

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  • Bastille
  • Französische Revolution

Literaturverzeichnis

BOCHER Héloïse, Abriss der Bastille: Aufbau eines Ortes der Erinnerung, Paris, Vendémiaire, umg. "Revolutionen", 2012.

CAYEUX Jean de, mit dem Coll. von BOULOT Catherine, Hubert Robert, Paris, Fayard, umg. "Kunstgeschichte", 1989.

KOLLEKTIV, Hubert Robert: Maler Dichter der Aufklärung, Kunstdatei, Nr. 237, 2016.

FAROULT Guillaume (dir.), Hubert Robert (1733-1808): ein visionärer Maler, Katze. exp. (Paris, 2016; Washington, 2016), Paris, Somogy / Musée du Louvre, 2016.

LAVEDAN Pierre, Neue Geschichte von Paris. XV: Geschichte der Stadtplanung in Paris, Paris, Verein zur Veröffentlichung einer Geschichte von Paris, 1993.

QUÉTEL Claude, Die wahre Geschichte der Bastille, Paris, Larousse, umg. "Historische Bibliothek", 2006.

TULARD Jean, Neue Geschichte von Paris. IXa: Die Revolution, Paris, Verein zur Veröffentlichung einer Geschichte von Paris, 1989.

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