Taufe des kaiserlichen Prinzen

Taufe des kaiserlichen Prinzen

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Titel: Die Taufe des kaiserlichen Prinzen.

Autor: COUTURE Thomas (1815 - 1879)

Erstellungsdatum : 1856

Datum angezeigt: 14. Juni 1856

Maße: Höhe 480 - Breite 790

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von D. Arnaudet

Bildreferenz: 89-000566 EE / C.71001

Die Taufe des kaiserlichen Prinzen.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

Erscheinungsdatum: Mai 2005

Historischer Zusammenhang

Als am 16. März 1856 Eugène Louis Jean Joseph Napoléon, der lang erwartete Sohn Napoleons III. Und Kaiserin Eugenie, in den Tuilerien in den Tuilerien geboren wurde, schien das mehr als drei Jahre restaurierte Reich auf seinen Fundamenten und der Zukunft konsolidiert zu sein der Dynastie scheint gesichert. Frankreich glänzt mit dem Prestige seiner militärischen Erfolge: Seine Armee hat sich gerade in Sebastopol mit Ruhm bedeckt, und der Pariser Kongress ist für Napoleon III. Eine durchschlagende Rache am Wiener Kongress von 1815, der die Bonapartes von der Macht entfernt hatte. . 1856 trat Frankreich als unbestrittener Schiedsrichter Europas auf.

Drei Jahre zuvor hatte der Kaiser aus Liebe eine schöne Spanierin geheiratet, Eugenie de Montijo. Die königlichen Häuser Europas hatten sich geweigert, ihm die Hand einer Prinzessin zu gewähren. Die Kaiserin gebar einen kräftigen, robusten und gut gebauten Jungen, der Prinz Jerome Napoleon, den Cousin des Kaisers, wütend machte, der dadurch seiner Rechte auf die Krone beraubt wurde.

Von seiner Geburt an hatte der Prinz Imperial sein eigenes Haus. Es bestand aus drei Damen, alle drei Witwen von Offizieren, die auf der Krim getötet wurden: der Haushälterin Admiral Bruat und den stellvertretenden Haushältern Mesdames Bizot und de Brancion. Schließlich wurde ihm ein ordentlicher Offizier, Xavier Uhlmann, angegliedert; er sollte ihn nicht bis zu seinem Tod verlassen und wird ihn immer mit völliger Hingabe markieren.

Zwei Tage nach seiner Geburt wurde der Prinz Imperial in der Tuilerienkapelle geschwenkt. Eine prächtige Zeremonie, bei der Napoleon III. Sagte: "Diese Taufe ist eine Krönung wert", eine direkte Anspielung auf die Leinwand Davids, die die Krönung Napoleons darstellt.

Bildanalyse

Der Auftrag für das Gemälde, die Taufe des kaiserlichen Prinzen zu verewigen, fiel an Thomas Couture, einen mündlichen Auftrag, bevor er am 29. Mai 1861 offiziell bestätigt wurde.

Der Maler bestimmte sehr schnell die Form und den Geist, die er diesem monumentalen Werk geben wollte, wie dieser Artikel in Der Künstler vom 6. Juli 1856: "M. Couture [...] schlägt vor, in seiner Malerei die Realitäten der Geschichte und die Fiktionen der Allegorie zu kombinieren. Sein Gemälde wird kaum mehr als vier Porträts enthalten, die des Kaisers, der Kaiserin, des jungen Prinzen und des Kardinals Patrizzi. Im oberen Teil des Gemäldes sehen wir den Himmel halb offen und Napoleon I., angeführt vom Genie Frankreichs, steigt auf den jungen Vertreter seiner Dynastie zu. "Wenn jedoch dieser allgemeine Umriss eingehalten wurde - insbesondere der Couture geliebte Gegensatz zwischen allegorischen Figuren und realen Charakteren, Schauspielern und Zeugen des Ereignisses -, hat die Anzahl der Porträts erheblich zugenommen. In der Tat wollte der Maler ein möglichst originalgetreues Bild der bei der Zeremonie anwesenden Persönlichkeiten vermitteln, damit die Mitglieder der kaiserlichen Familie und der Klerus perfekt identifizierbar sind. Die Figuration religiöser Zeremonien entging dieser Sorge um Genauigkeit nicht. Auf der anderen Seite hat Couture bewusst auf das von Viollet-le-Duc vorgestellte Dekor verzichtet, das aus blauen Paneelen mit Sternen für die Gewölbe und lila Behängen für die Wände besteht. Sein Hauptziel war, wie er selbst erklärt Workshop-Methoden und Interviews, um der Szene eine symbolische Bedeutung zu geben: "Diese Zeremonie, die das Kind in den Schoß der Kirche aufnimmt, wird, wenn sie auf reale Weise dargestellt wird, nur die berührenden Seiten der großen christlichen Einheit haben; aber Sie werden feststellen, dass es unter diesen Umständen ein Prinz ist, der eine Dynastie fortsetzen muss, es ist eine nationale Hoffnung. […] Die Nation sieht einen direkten Erben einer Dynastie, die sie gefeiert hat, sie sieht in diesem Kind Ordnungsgarantien, gestärkt durch große Erinnerungen. Das Vorhandensein von Allegorien im oberen Teil des Gemäldes bestätigt den Wunsch des Malers, die Filiation des Kindes und die von ihm verkörperte dynastische Kontinuität hervorzuheben, eine Kontinuität, die das Imperium nicht herstellen konnte und die bleibt eines der Hauptziele von Napoleon III.

In diesem Sinne versäumte er es, die ursprüngliche und protokollierte Anordnung der Persönlichkeiten, die an der Zeremonie teilnahmen, zu respektieren. Er beschloss, der Kaiserin einen privilegierten und symbolischen Platz zu geben. Er isolierte den Souverän in einem Lichtschein, fast in der Mitte der Leinwand, und betonte die Eleganz der Silhouette und die reine Linie von Hals und Schultern. Auch hier begründete er diese Tendenz Workshop-Methoden und Interviews : "Die Kaiserin betet für ihr Kind ... Vor dieser Mutterschaft wird alles gelöscht ... Kleine Eitelkeiten verschwinden; Nun, nehmen wir sie heraus, um diese Mutter in einen Nonnenhalo zu wickeln. Der Kaiser ist derweil links im Vordergrund abgebildet. Der Kopf ist nicht gezeigt; vielleicht wurde es gelöscht; Mehrere vorläufige Studien zeigen deutlich, dass der Künstler die Besonderheiten des Gesichts des Souveräns erfassen und seine Persönlichkeit offenbaren wollte, aber die Aufgabe der Ausführung des Werks erlaubte ihm nicht, dieses Ziel zu erreichen.

Wie üblich fertigte Thomas Couture zahlreiche Skizzen und Vorstudien zur Schaffung dieses monumentalen Gemäldes an. Das Château de Compiègne enthält nicht weniger als dreizehn gemalte Studien - die an sich wahre kleine Meisterwerke sind - und vierzig vorbereitende Zeichnungen, anhand derer man sich vorstellen kann, was dieses ehrgeizige Werk nach seiner Fertigstellung hätte vollbringen können.

Interpretation

Zu Beginn des Zweiten Reiches plante Achille Fould, Staatsminister und Haushaltsminister des Kaisers, die Schaffung eines Museums, das "speziell den Herrlichkeiten des Neuen Reiches gewidmet" ist. Künstler, die aufgrund ihres "verdienten Rufs" oder ihrer besonderen Kompetenz im Umgang mit historischen Themen ausgewählt wurden, sollten eine Reihe von Kompositionen aufführen, die in zwei Kategorien unterteilt waren: Werke, die wichtige zivile Ereignisse der Regierungszeit darstellen, und Werke, die die militärischen Siege des Vereinigten Königreichs hervorheben. neuer Kaiser. So sollte die Darstellung der Ehe von Napoleon III. Und Eugenie de Montijo Winterhalter anvertraut werden, dies wurde jedoch nie gefordert.

Es wurde dann erwogen, Thomas Couture mit der Realisierung einer repräsentativen Arbeit zu beauftragen Die Rückkehr der Krimtruppen sowie die Dekoration des Denon-Pavillons im Rahmen der Gestaltung des neuen Louvre. Der Maler selbst erwähnt stolz diese kaiserlichen Aufträge: „1856 erhielt ich wie überraschend immense Aufträge, es war das Gemälde der Taufe des kaiserlichen Prinzen, die Rückkehr der Truppen von der Krim und die Dekoration des Denon-Pavillons. im Louvre, der an sich ein ebenso bedeutendes Werk war wie das der Sixtinischen Kapelle. Noch nie war ein Maler auf einer solchen Party gewesen. ""

Leider wird keiner dieser Befehle echte Ergebnisse erzielen. Es scheint, dass Couture nie gearbeitet hat Rückkehr der Krimtruppen. Nachdem der Künstler 1861 keine Anweisungen zum ikonografischen Programm des Denon-Pavillons erhalten hatte, organisierte er das Dekor frei in einem vorbereitenden Projekt, insbesondere mit einer Komposition zum Lob des Imperiums. Das Imperium ist auf die Kirche und die Armee angewiesen, um die Anarchie zu besiegenund dort platzieren Die freiwillige Einschreibung von 1792. Auf Vorschlag von Hector-Martin Lefuel, Architekt des Louvre, beschloss der Comte de Nieuwerkerke, Superintendent der Schönen Künste, die Ausführung der Dekoration des Denon-Pavillons dem Maler Charles-Louis Müller (1815-1892) anzuvertrauen. Der Rückzug dieser Ordnung war der Ursprung von Thomas Coutures letztem Streit mit der kaiserlichen Verwaltung. Diese Meinungsverschiedenheiten veranlassten ihn, Paris zu verlassen und sich nach Senlis, seinem Geburtsort, zurückzuziehen. Vor allem ließen sie ihn "auf die Hinrichtung der Taufe des kaiserlichen Prinzen verzichten", was daher unvollendet blieb.

  • Allegorie
  • kaiserliche Dynastie
  • Familie
  • Kaiserin Eugenie (Montijo de)
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Napoleon III
  • Notre Dame de Paris
  • Kaiserlicher Prinz
  • Zweites Reich
  • Sewastopol

Literaturverzeichnis

Jean TULARD (unter der Leitung von), Wörterbuch des Zweiten Reiches, Paris, Fayard, 1995.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alain GALOIN, "Die Taufe des kaiserlichen Prinzen"


Video: Taufe. Große Worte