Der Maskenball im 19. Jahrhunderte Jahrhundert

Der Maskenball im 19. Jahrhundert<sup>e</sup> Jahrhundert

  • Der Opernball.

    GUÉRARD Eugène Charles François (1821 - 1866)

  • Karneval in Paris, Maskenball an der Oper.

  • Venezianer am Maskenball.

    GERICHT Joseph-Désiré (1797 - 1865)

  • Kostümball im Tuileries Palace.

    CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875)

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Titel: Karneval in Paris, Maskenball an der Oper.

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Lagerraum: MuCEM-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von F. Raux

Bildreferenz: 08-521382 / 52.39.256D

Karneval in Paris, Maskenball an der Oper.

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Venezianer am Maskenball.

© Foto RMN-Grand Palais - Bulloz

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Titel: Kostümball im Tuileries Palace.

Autor: CARPEAUX Jean-Baptiste (1827 - 1875)

Erstellungsdatum : 1867

Datum angezeigt: 1867

Maße: Höhe 56 - Breite 46

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Bildreferenz: 88EE456 / RF 1600

Kostümball im Tuileries Palace.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Geschichte des Maskenballs

Wahrscheinlich maskierten Ursprungs, erschien der Maskenball im Mittelalter im französischen Adel. Aber 1715 wurde der prächtigste von ihnen geboren, der Opernball, der durch eine Verordnung des Regenten vom 31. Dezember geschaffen wurde. Diese Bälle wurden an allen Orten organisiert, die nacheinander von der Oper besetzt waren: bis 1820 in der Rue de Richelieu, dann ein Jahr lang im Louvois-Raum, dann von 1821 bis 1873 in der Rue Le Peletier, schließlich ab 1875 an der Opéra-Garnier.

Bildanalyse

Der Opernball

Der große Ball der Oper, auch „Grand Veglione de l'Opéra“ genannt (das italienische Wort „Veglione“ entspricht „Vorabend“), war einer der Höhepunkte des Pariser Karnevals sowie der Pariser Nachtszene. ;; Als wahre mehrfarbige Magie zeichnete sie sich durch die Großartigkeit ihrer Umgebung, den Reichtum und die Exzentrizität der Toiletten der Teilnehmer aus.

Eine Farblithographie von Eugène Guérard (1821-1866) und ein weiterer Stich aus populären Bildern reproduzieren die luxuriöse Atmosphäre dieses nächtlichen Festes, während es in der Rue Le Peletier stattfand: eine ganze bunte Menge drängt sich herein die Halle, auf der Bühne und in den Kisten. Die vielen Kronleuchter, die zu diesem Anlass hinzugefügt wurden, durchfluten den Raum mit Licht, das mit tausend Lichtern leuchtet. Die meisten Teilnehmer tragen die erforderliche Kleidung: Zylinder und schwarzer Anzug für die Männer, Domino und schimmerndes Kleid für die Frauen, aber wir sehen hier und da auch extravagantere Kostüme, wie sie von Figuren der commedia dell'arte, zum Beispiel Pierrot.

Der Opernball war eine Gelegenheit für die Zuschauer, die eleganten Verkleidungen der Frauen der High Society zu bewundern, die die Kisten besetzten, wie diese vom Rouen-Maler Joseph-Désiré Court (1797-1865) porträtierte Venezianerin. Sie lehnt sich achtlos auf den Balkon ihrer Lodge, neben einer antiken geriffelten Säule, Domino in der Hand, und trägt ein prächtiges venezianisches Kleid, dem ein gefiederter Hut und leuchtend rosa Bänder einen Hauch von Exzentrizität verleihen. Vor den schillernden Tönen dieser klassischen Komposition steht der Hintergrund, einfach in Brauntönen skizziert, in dem wir die Menge der Zuschauer erraten können.

Die Mode für Maskenbälle, die an der Oper oder an anderen Orten abgehalten wurden, setzte sich im gesamten 19. Jahrhundert fort.e Jahrhundert, wie dieses andere Gemälde zeigt, in dem Jean-Baptiste Carpeaux einen kostümierten Empfang darstellte, den Kaiser Napoleon III. 1867 zur Zeit der Weltausstellung im Tuilerienpalast hielt. Dank seiner engen Beziehung zur kaiserlichen Familie besuchte der Maler oft diese prächtigen Feste. Hier konnte er die Atmosphäre durch eine innovative Behandlung der Szene, die in einer voreimpressionistischen Ader mit großen Pinselstrichen skizziert wurde, und durch die Verwendung von Goldtönen magisch und wirbelnd machen. Inmitten dieser Farb- und Lichtflecken stellte er jedoch sicher, dass Napoleon III. In seinem Mantel mit Kaiserin Eugenie auf dem Arm deutlich dargestellt wurde.

Interpretation

Ein weltlicher Karneval

Die große Anzahl von Künstlern, Komponisten und Schriftstellern, die sich den Opernball angesehen haben, spiegelt die Popularität der Veranstaltung im gesamten 19. Jahrhundert wider.e Jahrhundert. Dieser Höhepunkt des Pariser Karnevals zeichnet sich dennoch durch seinen viel luxuriöseren und bezaubernderen nächtlichen Charakter und durch seinen Elitismus aus. Während sich Bourgeois und Arbeiter in den Vororten von Belleville in Courtille drängten, um zu schlemmen und zu tanzen, bevorzugte die Aristokratie die raffinierte Atmosphäre maskierter Bälle, in der beide elegant mit üppigen Verkleidungen konkurrieren konnten. durch den Austausch von Socialites. In dieser Hinsicht hat der Opernball viele Gemeinsamkeiten mit dem venezianischen Karneval des XVIIIe Jahrhundert, bekannt für seine großen nächtlichen Feste. Dies verhinderte in keiner Weise bestimmte zügellose Neuerungen, wie den um 1840 von Philippe Musard, dem Dirigenten der Opernbälle, eingeführten "Cancan": Dieser Vorfahr des "französischen Cancan" tanzte zu einer Zeit als Paar Frauen trugen Höschen unter ihren Petticoats geschlitzt, wurde von den Behörden als skandalös lustvoller Tanz angesehen. Sein Erfolg zeigt, dass der Opernball trotz des Auftretens auch für die frivole und schurkische Seite der Pariser Gesellschaft durchlässig war.

  • Karneval
  • Kaiserin Eugenie (Montijo de)
  • kaiserliches Fest
  • Napoleon III
  • Pariser Oper
  • Paris

Literaturverzeichnis

Les Balls de l'Opéra, Katalog der Ausstellung des Opernbibliotheksmuseums, Paris, 13. Juni bis 25. September 1994, Paris, BNF-Opéra national-Louis-Vuitton, 1994. Pier Giovanni D'AYALA und Martine BOITEUX (Regie), Karneval und Maskeraden, Paris, Bordas, 1988. Julio CARO-BAROJA, Le Carnaval, Paris, Gallimard, 1979. Daniel FABRE, Karneval oder die Partei auf den Kopf gestellt, Paris, Gallimard, Slg. "Découvertes" 1992. Sylvie JACQ-MIOCHE und Nicole WILD, "Bals de l'Opéra", in Joël-Marie Fauquet (dir.), Musikwörterbuch in Frankreich im 19. Jahrhundert, Paris, Fayard, 2003. Richard Templar SEMMENS , The Bals publics an der Pariser Oper im 18. Jahrhundert, Hillsdale (NY), Pendragon Press, 2004.

Um diesen Artikel zu zitieren

Charlotte DENOËL, "Der Maskenball im XIXe Jahrhundert "


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