Das amerikanische Abenteuer von Sergei Eisenstein

Das amerikanische Abenteuer von Sergei Eisenstein

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Titel: Der russische Bühnenmanager Sergej M. Eisenstein bei Upton Sinclair in Hollywood

Autor: ERICH Salomon (1886 - 1944)

Erstellungsdatum : 1930

Datum angezeigt: 1930

Technik und andere Indikationen: Fotografie

Lagerort: Berlinische Galerie (Berlin)

Kontakt Copyright: © BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / BPK Bild

Bildreferenz: 09-521242 / SaE001

Der russische Bühnenmanager Sergej M. Eisenstein bei Upton Sinclair in Hollywood

© BPK, Berlin, Dist. RMN-Grand Palais / BPK Bild

Erscheinungsdatum: April 2019

Historischer Zusammenhang

Moskau-Hollywood

Links der Sowjet Sergei Mikhailovich Eisenstein (1898-1948), ein berühmter Filmemacher, der die UdSSR sechs Monate nach Beginn der Angriffe auf seinen Film verließ Oktober und seine Arbeitsweise. Rechts der amerikanische Upton Sinclair (1878-1968), berühmter Autor von Der Dschungel (1905) und seine danteske Beschreibung von Schlachthöfen in Chicago. Im Herbst 1930 schlossen diese beiden Embleme linker Intellektueller eine freundschaftliche und künstlerische Allianz mit dem Ziel, einen Film über Mexiko zu produzieren.

Eisenstein ist seit vier Jahren der berühmteste Vertreter der neuen Welle von Filmemachern aus der UdSSR, neben dem Dokumentarfilmer und Theoretiker Dziga Vertov und den Regisseuren Vsevolod Poudovkin oder Boris Barnet. Der junge mehrsprachige Jude, der mit Wsewolod Meyerhold im Theater angefangen hatte, wurde berühmt Schlachtschiff Potemkin (1925). Seine folgenden Filme sind Misserfolge (Oktober, 1928) oder Halbschach (Die allgemeine Linie, 1929), und in diesem Zusammenhang mit der Übernahme des Kinogeschäfts durch die Einzelpartei begann Eisenstein eine mehrjährige Reise nach Europa und in die USA. Der deutsche Fotograf Erich Salomon (1886-1944), der dafür bekannt ist, wichtige Ereignisse (Unterzeichnung des Briand-Kellog-Pakts 1928) oder unzugängliche Orte (Oberster Gerichtshof der Vereinigten Staaten) zu fotografieren, hat auch einige schöne Porträts zu verdanken Politiker und Filmstars.

Bildanalyse

Tie-Break

Das Foto wurde von Erich Salomon im luxuriösen Hollywood-Anwesen von Upton Sinclair auf seinem privaten Tennisplatz aufgenommen. Der dunkle Hintergrund, die Schatten und die Beleuchtung der Gesichter sprechen für eine Nachtaufnahme, die ein wenig Helldunkelspiel ermöglicht. Die Stadtkostüme und die Positionen der beiden Prominenten, die sich auf das zentrale Netz stützen, lassen auf eine sorgfältig organisierte Pause im Kontext von Luxus und Entspannung schließen. Während der Fotograf die Geometrie der weißen Linien absichtlich verwendet, um seinem Bild eine Perspektive zu geben, hat er sein Objektiv leicht verschoben, um Frontalität zu vermeiden. Die Tatsache, dass der erfahrene Amerikaner und der junge Sowjetmann im selben Dienstbereich sitzen und ihren Blick ineinander getaucht haben, erzählt die Geschichte eines Zusammentreffens von Generationen und Kontinenten. Die beiden Schauspieler dieser Inszenierung spielen jedoch die Nähe und die Komplizenschaft nicht über.

Interpretation

Kulturdiplomatie, ein zweischneidiges Schwert

1928 nutzte Eisenstein die Gelegenheit der sowjetischen Behörden, die seinen Ruhm nutzen wollten, um das Regime und seine revolutionäre Kunst bekannt zu machen. Viele Monate lang verkettete der Filmemacher Konferenzen und Besuche in Großbritannien, Frankreich, Deutschland und der Schweiz, bevor ihm vom amerikanischen Major Paramount ein Filmprojekt angeboten wurde. Es war schließlich im November, als die Sinclairs, präsentiert von Charlie Chaplin, freiwillig produzierten Als Viva Mexiko!. Der Film konnte niemals von Eisenstein bearbeitet werden, da Sinclair die 1932 aufgenommenen Bilder beschlagnahmt hatte. Der Regisseur kehrte daher 1933 gedemütigt und deprimiert zurück, und die Behörden nahmen sich Zeit, ihm diesen neuen Misserfolg zu verzeihen.

Dies verhindert nicht die wiederholte Entsendung von Künstlern auf Mission wie dem Maler Alexander Deïneka nach Italien im Jahr 1935 oder den Satirikern Ilf und Petrov in die USA in den Jahren 1934-1935. In der Tat ist es notwendig, die Weltrevolution zum Triumph führen zu können. Die Sowjetunion hat Mitte der 1920er Jahre eine sehr dynamische Politik der Propaganda durch Kultur betrieben, die sich sowohl an die Arbeiterklasse (Gegenkultur) richtete international) und Intellektuelle (revolutionäre Kultur). Der von Konstantin Melnikov entworfene und von Alexander Rodchenko für die Pariser Ausstellung für dekorative Kunst 1925 dekorierte sowjetische Pavillon ist in die Architekturgeschichte eingegangen. Einige Künstler und Gruppen (die Surrealisten) zählen um die Wende der 1930er Jahre zu den "Reisebegleitern", die die Sowjetunion verteidigen, ohne notwendigerweise der Kommunistischen Partei ihres Landes beizutreten. Sowjetische Schöpfer werden ermutigt, direkte, persönliche Verbindungen zu den großen linken Persönlichkeiten aufrechtzuerhalten, die wie Chaplin, Bernard Shaw oder Henri Barbusse die nationalen Meinungen belasten. Freundliche Filmvertriebskreise, Verlage und Galerien zeigen auch eine sorgfältig ausgewählte kulturelle Produktion, in der sich Werke in der Linie mit Meisterwerken vermischen, die den Kanonen entkommen, wie zum Beispiel die Filme von Eisenstein. .

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  • Chaplin (Charlie)
  • Shaw (Bernard)
  • Barbusse (Henri)
  • Arbeiterklasse

Literaturverzeichnis

Bartholomäus Amengual, Es lebe Eisenstein!, L'ge d'Homme, Paris, 1990. Oksana Bulgakowa, Sergei Eisenstein. Eine Biographie, London, PotemkinPress, 2002. Jean-François Fayet, VOKS. Geschichte der sowjetischen Kulturdiplomatie der Zwischenkriegszeit, Georg, Genf, 2014. Harry Geduld, Ronald Gottesman, (Hrsg.), Sergei Eisenstein und Upton Sinclair: Die Herstellung und Entfaltung von Que Viva Mexico!, Bloomington, Indiana University Press, 1970.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Das amerikanische Abenteuer von Sergei Eisenstein"

Verbindungen


Video: The Influences and Legacy of Sergei Eisenstein