Die Ermordung von Henri IV. Gemalt im XIXe Jahrhundert

Die Ermordung von Henri IV. Gemalt im XIX<sup>e</sup> Jahrhundert

Ermordung von Henri IV. Und Verhaftung von Ravaillac am 14. Mai 1610

© RMN-Grand Palais (Schloss Pau) / René-Gabriel Ojéda

Erscheinungsdatum: September 2018

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Ein Gemälde für diesen Anlass

Charles-Gustave Housez ist seit Beginn des 19. Jahrhunderts Teil der Tradition der Erhöhung von Henri IV (1553-1610)e Jahrhundert. Housez ist ein ehemaliger Schüler der School of Fine Arts und seit den 1840er Jahren aktiv. Er stellt sein Gemälde mit dem Titel aus Mord an Henri IV und Verhaftung von Ravaillac im Salon von 1859. Housez wird von seinen Zeitgenossen geschätzt, ohne als großer Maler angesehen zu werden, und verleiht dem Ereignis eine dramatische Wendung, indem er es an Ort und Stelle mitten in der Rue de la Ferronnerie festhält.

Der Künstler reagiert somit auf einen Befehl des Kaisers Napoleon III. Selbst, als dieser Anfang des Jahres 1858 Opfer eines von Orsini verübten Angriffs geworden war. Das Gemälde erhielt dann die kaiserlichen Wohnungen in Chateau de Pau, wo es noch hängt.

Bildanalyse

Die Inszenierung eines Königsmordes

Housez machte das Paris von 1610 zu einer dunklen, schmutzigen und bevölkerungsreichen Stadt, nach einer Vision, die im ersten XIX noch immer vom Troubadour-Stil in Mode ware Jahrhundert. Die Rue de la Ferronnerie, in der der Trainer von Henri IV am 14. Mai 1610 auf dem Weg vom Louvre zum Arsenal gestrandet war, wirkt wie eine laute und dramatische Szene. Im Vordergrund stehen zwei Folgen.

Die erste Episode ist die Qual Heinrichs IV., Umgeben von den großen Herren, die ihn begleiteten. Der König, erkennbar an Bart und Halskrause, wurde gerade durch eines der Kutschenfenster gestochen, durch das sein Körper gestützt werden muss, um nicht zusammenzubrechen. Es zieht die Aufmerksamkeit des Betrachters in der Mitte der einzigen beleuchteten Szene der Leinwand auf sich und hebt sich von einem weißen Blatt ab, der symbolischen Farbe der frühen Bourbonen.

Die zweite Episode ist die Verhaftung von Ravaillac, dem das Schicksal des Königsmordes versprochen wird, nämlich die öffentliche Unterbringung. Ravaillac wurde von Henri IV. Mit dem Arm gezeigt und schließlich von drei Männern festgenommen, darunter ein Bourgeois und ein Hellebarde, nachdem er einen vierten Mann zu Boden geworfen hatte. Die Gewalt der Szene liegt in ihrer Erfassung vor Ort. Das Rad, auf dem Ravaillac montiert ist, um den König zu erreichen, spiegelt auch die Folter der Verurteilten wider. Der Königsmord hält immer noch das Instrument seines Verbrechens in der rechten Hand; er krümmt sich in einem Anfall ungeprüfter Wut. Housez unterstreicht damit die teuflische Natur des Verbrechens der Majestät, das von einem bärtigen und rothaarigen Mann begangen wird - daher notwendigerweise nach dem Farbcode Verräter - und vom Bösen inspiriert ist.

Die Veranstaltung ist ein echter Tatort, an dem Passanten auf der Straße und Anwohner an den Fenstern teilnehmen. Der dramatische Effekt wird durch die Geräusche, Schreie und Gerüche verstärkt, die man sich bei der Betrachtung der Leinwand vorstellen kann.

Interpretation

Die Politisierung einer traumatischen Szene

Der Maler spielt mit der traumatischen Anklage des von Ravaillac begangenen Königsmordes. Der Tod von Henri IV., Der inmitten der Kriegsvorbereitungen zur Verteidigung der französischen Interessen im Land des Deutschen Reiches stattfand, klang im ganzen Königreich wie ein Alarmschrei. Als Erbe der französischen Krone nach dem Tod von Henri III. Mußte Henri IV. Während des Bürgerkriegs der Religion sein Königreich mit der Spitze seines Schwertes und der Stärke seiner Armeen erobern (1589-1596). Nach seiner Bekehrung zum Katholizismus war es Heinrich IV. Gelungen, Frankreich zu befrieden, indem er den Protestanten das Edikt von Nantes erteilte (1598) und die Versammlung der widerstandsfähigsten katholischen Herren kaufte. Der Wiederaufbau des Königreichs ging mit der Entwicklung eines teilweise dekonfessionalisierten Politikbegriffs und der Ausübung von Macht einher, einem Auftakt zum Absolutismus des Grand Siècle. Durch die Ermordung des Königs erreichte Ravaillac das, was zwanzig Menschen vor ihm vergeblich versucht hatten; er entfernte damit den Garanten für den inneren Frieden des Königreichs - die Motive dieses Königsmordes sind hauptsächlich auf die Abneigung gegen die Außenpolitik des Königs zurückzuführen, die mit den protestantischen Mächten verbündet ist, und zweifellos auf die von den Jesuiten unterstützte tyrannizide Inspiration. Die Jugend von König Ludwig XIII., Knapp zehn Jahre alt, stürzte Frankreich in eine instabile Regentschaftsperiode, in der die großen Herren bald die institutionelle Schwäche von Marie de Medici ausnutzen würden, um Unruhen und Aufstände zu provozieren. . Den Tod von Henri IV zu malen, bedeutete daher sowohl die Zerbrechlichkeit der jungen Dynastien als auch die Ohnmacht des Königsmordes, ihre Wurzeln zu verhindern, da die von Henri IV gegründete Bourbonen-Dynastie bis 1792 in Frankreich regierte, dann von 1815 bis 1815 1848.

Napoleon III., Der gerade dem Orsini-Angriff entkommen ist, befindet sich ebenfalls in der Position des Monarchen aus einer jungen Dynastie - er ist der Neffe Napoleons I.äh und das Thema starker Proteste - deren Erbe auf einem Kind beruht - sein Sohn ist erst zwei Jahre alt. DasErmordung von Henri IV de Housez schwingt in diesem Zusammenhang mit, als Erinnerung an die schlimmen Folgen von Königsmorden und als Aufruf zur Loyalität der Franzosen gegenüber der Vorsehungsfigur des Monarchen, ob König oder Kaiser. Die Arbeit von Husez zu betrachten, bedeutete also, sich der regierenden Dynastie anzuschließen.

Die dunkle Vision des Stadtteils Halles, in dem sich die Rue de la Ferronnerie befindet, legitimiert implizit auch die umfangreichen Umstrukturierungsmaßnahmen von Baron Haussmann im Herzen der Hauptstadt. Michel Cassan erwähnt sogar "ein Beweisstück und eine Strafverfolgung in der Klage gegen das alte Paris", wenn er von der Leinwand von Housez spricht.

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  • Haussmann (Georges Eugène)
  • Königsmord
  • Pariser

Literaturverzeichnis

Michel Cassan, Die große Angst von 1610. Die Franzosen und die Ermordung von Henri IV, Champ Vallon, "Époques", 2010.

Michel Cassan, "Die" Ermordung von Henri IV. Und die Verhaftung von Ravaillac "von Charles-Gustave Housez (1859)", Parlament (e), Revue d'histoire politique, 2017/1 (Nr. 25), p. 163-168. URL: https://www.cairn.info/revue-parlements-2017-1-page-163.htm

Monique Cottret, Den Tyrannen töten? Tyrannizid im modernen Europa, Fayard, 2009.

Roland Mousnier, Die Ermordung von Henri IV am 14. Mai 1610, Gallimard, "Die dreißig Tage, die Frankreich gemacht haben", 1964. Neuauflage 2008 mit einem Vorwort von Arlette Jouanna.

Jean-Christian Petitfils, Die Ermordung von Henri IV, Perrin, 2009.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Die Ermordung von Henri IV. Gemalt im XIXe Jahrhundert "


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