Die Ermordung des Herzogs von Guise

Die Ermordung des Herzogs von Guise

Ermordung des Herzogs von Guise

© RMN-Grand Palais / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: Dezember 2019

Professor für moderne Geschichte, Université Lyon 2 - Mitglied des Teams für Religionen, Gesellschaften und Akkulturation

Historischer Zusammenhang

Dieses Gemälde ist eine Werkstattreplik einer Arbeit im Condé-Museum im Château de Chantilly. Die Replik wurde wahrscheinlich als Modell für eine Gravur angefertigt.

Die 1830er Jahre waren ein wichtiger Moment für den Aufbau einer nationalen historischen Vorstellungskraft durch Bildproduktionen, die entweder vom König oder vom Herzog von Orleans in Auftrag gegeben wurden, der ein großer Sammler und Förderer war. Das Schloss von Versailles, das 1837 in ein Museum umgewandelt wurde, das "allen Herrlichkeiten Frankreichs" gewidmet ist, beherbergt daher viele historische Kompositionen, insbesondere die Reihe der großen Schlachten, die Frankreich gemacht haben sollen.

Paul Delaroche (1797-1856) studierte Malerei bei Louis Étienne Watelet, dann bei Antoine-Jean Gros, dem großen Maler des napoleonischen Epos. Nicht alle Kritiker sind von Delaroches Kunst beeindruckt, und Théophile Gautier selbst hat sie in dem Artikel ausgeführt, den er dem Salon von 1834 widmete: „M. Delaroche, mittelmäßiger Erfinder, mittelmäßiger Designer, mittelmäßig Kolorist; mittelmäßig ist hier ein höflicher Begriff. Felsen ! Der erste ist ein Maler, ein Künstler im weitesten Sinne des Wortes, der andere wird niemals, was auch immer Sie tun, ein talentierter Arbeiter, ein ziemlich geschickter Arrangeur und nichts weiter sein. ""

Die Ära ist leidenschaftlich über historische Anekdoten, die zum Leben erweckt werden. Wir interessieren uns für die tragischen Schicksale der Fürsten und Prinzessinnen des Mittelalters und des XVIe und xviie Jahrhunderte. Das Interesse an den Religionskriegen begann Ende der 1820er Jahre, als Ludovic Vitet eine Reihe historischer Szenen veröffentlichte - Die Barrikaden (1826), Die Staaten von Blois (1827) und Der Tod Heinrichs III (1829) -, aber er wurde besonders angeregt durch die Schaffung eines Dramas des jungen Alexandre Dumas im französischen Theater im Februar 1829: Henri III und sein Hof. Nachdem der Herzog den Liebhaber seiner Frau, Saint-Mégrin, einen der Süßen des Königs, ermordet hat, fordert er den König in seiner letzten Zeile heraus: „Gut! Und jetzt, da wir mit dem Parkservice fertig sind, wollen wir uns um den Meister kümmern. Das Stück war ein Triumph, und wir wissen, dass Delaroche sich auf seine Szenografie stützte.

Bildanalyse

Das Werk ist in einem länglichen Mittelformat (etwa einen Meter breit, etwa fünfzig Zentimeter hoch) und erinnert an bestimmte Kompositionen von Gros. Es hat ein sehr szenografisches Erscheinungsbild: Wenn die Decke nicht sichtbar wäre, könnten Sie sich vorstellen, auf einer Bühne in einem Theater mit seinem geschäftigen Dekor und seinen Behängen zu stehen.

Der Blick wird auf die Figurengruppe links vom Bild gelenkt. König Heinrich III. Schiebt einen roten Wandteppich beiseite und betritt den Raum. Vor ihm steht eine Truppe bewaffneter Männer: Sie sind Mitglieder der Kompanie der Fünfundvierzig. Die Kostüme sind äußerst aufwendig, entsprechend Delaroches Vorliebe für historische Details. Es fühlt sich an wie eine Galerie von Theaterfiguren.

Der Reichtum der Kostüme und der Kulisse könnte vom eigentlichen Thema der Szene ablenken, dem Tod von Henri de Lorraine, Herzog von Guise, aber einer der fünfundvierzig rechts von der Gruppe hält sein Schwert hinein Richtung der Leiche. Er trägt einen perlgrauen Satinmantel und das blaue Band des Ordens des Heiligen Geistes um den Hals. Er liegt am Fuße eines Himmelbettes und wird von einem künstlich von oben fallenden Licht beleuchtet, das die Wirkung garantiert Theaterbühne. Ein umgestürzter Stuhl zeigt die Gewalt des Kampfes an. Während sich auf dem Wams des Opfers kaum Blut befindet, sieht es symbolisch im Rot des Vorhangs verschüttet aus.

Interpretation

Die Ermordung des Herzogs von Guise fand am 23. Dezember 1588 in der Burg von Blois statt. Delaroche lässt nichts über die Motive Heinrichs III. Und die Ursachen der Ermordung des Herzogs zu sagen. Trotzdem lädt eine Kreuzigung im Hintergrund an der Rückwand dazu ein, eine Analogie zwischen den Leiden des Herzogs, der seine Arme ausgestreckt hat, und denen Christi zu sehen. Der Herzog war in der Tat der Anführer der Liga, der Versammlung von Katholiken, die nicht akzeptierten, dass ein Protestant eines Tages den Thron Frankreichs besteigen könnte. Seit 1584 war der Erbe der Krone tatsächlich Heinrich von Navarra, und dieser Prinz war kein Katholik. Die Führer zwangen den König, die Toleranzverordnungen im Juli 1585 aufzuheben, und das Königreich versank in einen Bürgerkrieg. Im Mai 1588 widersetzte sich der Herzog von Guise den Befehlen des Königs, indem er nach Paris kam. Heinrich III. Brachte Truppen in die Hauptstadt, aber die Miliz nahm Waffen auf. Der bedrohte König floh am nächsten Tag. In der Hoffnung, wieder Autorität zu erlangen, rief er die Generalstaaten in Blois an, aber die Mehrheit der Abgeordneten befürwortete die Ideen der Liga. Während der Herzog von Guise dem königlichen Rat seine Kontrolle auferlegen wollte, bereitete Henri III. Seine Ermordung heimlich vor.

Zu Beginn der 1830er Jahre waren die Unruhen der Religionskriege nur eine ferne Erinnerung, sondern die Angst vor einem Bürgerkrieg, die Gefahren, die sich aus Fragen der Nachfolge und der dynastischen Legitimität ergeben, oder sogar die Traumata, die durch die politische Angriffe waren aktuell. Der Herzog von Berry (Sohn des zukünftigen Karl X. und daher wahrscheinlich Erbe der Krone) war somit 1820 ermordet worden. Die Gerüchte über Verschwörungen oder Aufstände vermehrten sich nach dem Beitritt von Louis-Philippe. Legitimisten planten, den König bei einem Ball in den Tuilerien zu fangen, aber die Verschwörung wurde Anfang 1832 ausgeblasen. Einige Monate später fand ein versuchter Aufstand in der Vendée statt ...

Delaroches Gemälde wurde sofort für seine hohe Theaterqualität bewundert. Dieser Erfolg überraschte jedoch einige Beobachter. Hilaire-Léon Sazerac, der eine Reihe von Briefen über den Salon von 1835 veröffentlichte, war unter den Skeptikern: „Aber abgesehen von den Werken, von denen wir gerade eine prägnante Nomenklatur gegeben haben, gibt es eine, die eine solche Begeisterung erregt, die niemals Vielleicht hat in lebender Erinnerung niemand so etwas gesehen und man hat es so einzigartig ausgedrückt. Die Klatscher aller Theater von Paris und der Vororte sind (die Trivialität des Wortes zugunsten der Richtigkeit seiner Anwendung) versunken von fanatischen Bewunderern, die sich um ein kleines Gemälde drängen. Das Thema dieses Gemäldes ist eines jener politischen Verbrechen, mit denen die Familie von Catherine de Medici nie geizig war: es istErmordung des Herzogs von Guise im Château de Bloisund der Autor dieses Gemäldes ist M. Delaroche. "(H.-L. Sazerac, Briefe über den Salon von 1835"Zweiter Brief. 5. März 1835. Allgemeiner Aspekt der Ausstellung ").

In den folgenden Jahren ließ der romantische Geschmack für historische Dramen nicht nach. 1836 wurde Meyerbeers Oper, Die Hugenottenerzielte außerordentlichen Erfolg. Alexandre Dumas selbst kehrte in den 1840er Jahren mit seiner Trilogie in diese Zeit zurück Königin Margot, die Dame von Monsoreau und Die fünfundvierzig.

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Nicolas LE ROUX, "Die Ermordung des Herzogs von Guise"


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