Künstler unter der Besetzung: Joséphine Baker

Künstler unter der Besetzung: Joséphine Baker

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Titel: Joséphine Baker auf der Bühne in einem Kabarett in Paris während der Besatzung.

Autor: ANONYM (-)

Erstellungsdatum : 1940

Datum angezeigt: 1940

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Fotografie

Lagerraum: Website des Bildarchiv Preußischen Kulturbesitzes (Berlin)

Kontakt Copyright: © BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - BPK-Bild

Bildreferenz: 06-522462 / 10012303

Joséphine Baker auf der Bühne in einem Kabarett in Paris während der Besatzung.

© BPK, Berlin, Dist RMN-Grand Palais - BPK-Bild

Erscheinungsdatum: September 2013

Historischer Zusammenhang

Joséphine Baker 1940 in Paris

Die Sängerin, Tänzerin und Zeitschriftenleiterin Joséphine Baker (1906-1975) hatte in den 1920er und 1930er Jahren in Frankreich einen immensen Erfolg. Aus dem skandalösen Charleston von Neger Bewertung, präsentiert im Théâtre des Champs-Élysées, dann im Folies-Bergère, in der Musikhalle (im Casino de Paris) durch Gesang und späteres Kino, wurde sie sowohl zum Gesicht künstlerischer Kreise (der Kubisten als auch der insbesondere die Surrealisten) und ein Phänomen für die Pariser Öffentlichkeit, die ihre exotische Sinnlichkeit schätzt und durch sie Jazz und schwarze Musik entdeckt. In Paris installiert, erwarb sie 1937 die französische Staatsangehörigkeit.

Aufgrund ihrer Hautfarbe und ihres öffentlichen Engagements gegen die Nazis konnte Joséphine Baker in Frankreich nicht mehr auf der Bühne auftreten und gab dort 1940 ihre letzten Shows, als das Foto "Joséphine Baker auf der Bühne in." ein Kabarett in Paris während der Besatzung “wurde genommen.

Wenn trotz des Titels nicht sicher ist, ob das Foto nach dem 22. Juni 1940 aufgenommen wurde (nur französische Zivilisten und Soldaten sind im Raum anwesend), ist es auch möglich, dass die Show teilweise stattfindet Tage (oder Wochen) kaum nach Berufsbeginn.

Tatsächlich schlossen die Kabaretts der Hauptstadt zwischen 1940 und 1944 nicht, da sie toleriert wurden, deutsche Offiziere, prominente Mitarbeiter und bestimmte Mitglieder der politischen, sozialen und kulturellen Elite von Paris abzulenken.

Als Zeuge einer doppelt paradoxen Szene (die Party kurz vor oder kurz nach der Niederlage; ein schwarzer Künstler, der in einer Stadt auftritt, die Vichy und den Nazis unterliegt), hat „Joséphine Baker während der Besatzung in einem Kabarett in Paris auf der Bühne“ dokumentarischer Wert, aber vor allem sehr symbolisch.

Bildanalyse

Die "Ebenholz Venus"

"Joséphine Baker während der Besatzung in einem Kabarett in Paris auf der Bühne" besteht aus zwei Teilen, die durch einen Masterplan miteinander verbunden sind.

Joséphine Baker, kurzes Haar und weißes Galakleid, steht auf einer kleinen erhöhten Bühne und ist mit recht diskretem Schmuck (Armband und Schnallen) geschmückt. Mitten im Geschehen schließt sie die Augen, singt und streckt dem Publikum beide Arme entgegen, mit erstaunlicher Intensität und tiefer Emotion.

Der schwarze Künstler steht einem Publikum gegenüber, das hauptsächlich aus französischen Soldaten (Uniformen), einigen Krankenschwestern (weiße Kleidung) und seltenen Zivilisten (insbesondere Frauen) besteht. Fasziniert (sprachlos), entzückt (lächelt), bewundernd (leuchtende Blicke) scheinen die Zuschauer einen außergewöhnlichen Moment in einem eher kleinen Raum zu erleben.

Interpretation

Ein engagierter Künstler

Josephine Baker, eine antirassistische Aktivistin, Schwarze und Frau eines Juden, prangerte sehr früh die Gefahr des Nationalsozialismus an. Sie organisierte Konzerte, um Spenden für die französische Armee zu sammeln, trat dem Roten Kreuz bei und wurde 1939 Spionageabwehragentin. Nach der Niederlage trat sie den Geheimdiensten von Free France bei Es erfüllt wichtige Aufgaben (insbesondere das Verbergen vertraulicher Nachrichten in seinen Partituren), bevor es die Propaganda von de Gaulle sicherstellt und sein Leben riskiert.

Es ist daher ein "engagierter" Künstler, der hier nicht für ein Publikum von Nazis oder Kollaborateuren auftritt, sondern für ein Publikum von Franzosen, die ebenfalls engagiert sind (Soldaten, Krankenschwestern). Die Intensität, mit der sie singt, die Position ihrer Arme (die gleichzeitig zu geben, zu senden und zu empfangen scheinen) sprechen auch von dieser Verpflichtung, dieser Gemeinschaft.

Es gibt auch eine Form von "Nüchternheit" im Outfit und, wie man sich vorstellen kann, in der Show, die der Sänger hier gibt. Unterhaltsam und herzerwärmend, ohne absolut leicht oder oberflächlich zu sein, trägt dieser Kunstmoment eine gewisse Schwerkraft, in der die Energie, die Josephine Baker (vielleicht eines der letzten Male vor Kriegsende) zeigt, auch einen Ruf symbolisieren kann. lebendig vor Kampf und Widerstand.

  • Shepherdess Follies
  • Krieg von 39-45
  • Besetzung
  • Paris
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  • Kabaretts
  • Bäcker (Josephine)
  • Widerstand

Literaturverzeichnis

Jean-Pierre AZÉMA, Neue Geschichte des heutigen Frankreich, Band XIV „Von München bis zur Befreiung, 1938-1944“, Paris, Le Seuil, Slg. "Points Histoire", 1979, neu. ed. 2002.

Jean-Pierre AZÉMA und Olivier WIEVIORKA, Vichy, 1940-1944, Paris, Perrin, 1997.

Joséphine BAKER und Jo BOUILLON, Josephine, Paris, Robert Laffont, umg. "Lebte", 1976.

Stéphanie CORCY, Kulturelles Leben unter der Besatzung, Paris, Perrin, 2005.

Charles ONANA, Joséphine Baker gegen Hitler. Der schwarze Stern von Free France, Paris, Duboiris, umg. "Reiseroute", 2006.

Marcel SAUVAGE, Die Erinnerungen von Joséphine Baker, Paris, Éditions Dilecta, 2006.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Künstler unter der Besatzung: Joséphine Baker"


Video: Strippers - 1927 - The Story Of Striptease Artist Josephine Baker - An American In Paris