Akademische Kunst und Geschichtsmalerei

Akademische Kunst und Geschichtsmalerei

  • Die Römer der Dekadenz.

    COUTURE Thomas (1815 - 1879)

  • Jahrhundert des Augustus: Geburt von N.S. Jesus Christus.

    GEROME Jean-Léon (1824 - 1904)

  • Empfang des Grand Condé durch Ludwig XIV

    GEROME Jean-Léon (1824 - 1904)

  • Die Exkommunikation von Robert dem Frommen, 998.

    LAURENS Jean-Paul (1838 - 1921)

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Titel: Die Römer der Dekadenz.

Autor: COUTURE Thomas (1815 - 1879)

Erstellungsdatum : 1847

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 472 - Breite 772

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 92-000335 / INV3451

Die Römer der Dekadenz.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: Jahrhundert des Augustus: Geburt von N.S. Jesus Christus.

Autor: GEROME Jean-Léon (1824 - 1904)

Erstellungsdatum : 1855

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 620 - Breite 1015

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerraum: Website des Picardiemuseums

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 97-023474 / RF1983-92

Jahrhundert des Augustus: Geburt von N.S. Jesus Christus.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: Empfang des Grand Condé durch Ludwig XIV

Autor: GEROME Jean-Léon (1824 - 1904)

Erstellungsdatum : 1878

Datum angezeigt: 1674

Maße: Höhe 96,6 cm - Breite 139,7 cm

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 04-515551 / RF2004-15

Empfang des Grand Condé durch Ludwig XIV

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

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Titel: Die Exkommunikation von Robert dem Frommen, 998.

Autor: LAURENS Jean-Paul (1838 - 1921)

Erstellungsdatum : 1875

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 130 - Breite 218

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand.

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Bildreferenz: 05-521849 / RF151

Die Exkommunikation von Robert dem Frommen, 998.

© Foto RMN-Grand Palais - H. Lewandowski

Erscheinungsdatum: Februar 2011

Historischer Zusammenhang

Historienmalerei, ein edles Genre

Als André Félibien 1667 die Theorien des Klassizismus formulierte, setzte er die Historienmalerei an die Spitze der Hierarchie der Genres. Im XIXe Jahrhundert, eine Zeit, in der die Geschichte sowohl in der romantischen Kultur als auch im politischen Gebrauch einen entscheidenden Platz einnahm, bleibt dieses Genre, das immer noch als edel schlechthin gilt, eine der Grundlagen der akademischen Ausbildung.

An der School of Fine Arts wird das Erlernen der Technik durch theoretische Kurse ergänzt, darunter Kurse in allgemeiner Geschichte, Antike und Archäologie. Besonders häufig in der ersten Hälfte des 19. Jahrhundertse Jahrhundert trugen staatliche Kommissionen dazu bei, die Vorherrschaft historischer Themen zu verlängern. In der zweiten Hälfte des Jahrhunderts verblasst jedoch die akademische Hierarchie der Genres, wenn sich die Historienmalerei in eine intimere Richtung entwickelt und menschlicher wird, indem sie sich der Anekdote öffnet, die es ihr ermöglicht, näher zu kommen ein Publikum, von dem sie sich längst entfernt hatte.

Bildanalyse

Ein zunehmend anekdotischer Stil

Zu Beginn des XIXe Jahrhundert sind die Neoklassiker, Erben Davids, Teil der Kontinuität ihres Meisters. Bittere Verteidiger der akademischen Tradition preisen weiterhin die historische Malerei, die sie zu Erbauungszwecken verwenden. Für diese Maler geht es darum, eine moralische Lehre zu veranschaulichen, Tugenden zu inszenieren, Helden zu idealisieren oder die Sitten ihrer Zeit zu stigmatisieren. Thomas Couture (1815-1879) erlangte damit Ruhm mit Die Römer der Dekadenz, monumentale Leinwand, gemalt 1847. Durch diese Orgieszene, inspiriert von den Versen von Juvénal ("Grausamer als der Krieg, ist das Laster auf Rom herabgestiegen und rächt das besiegte Universum"), wollte dieser Student von Gros spielen auf die moralische Dekadenz an, die unter der Julimonarchie herrscht und durch eine Reihe von Skandalen geschwächt wird. In dieser realistischen Allegorie nutzt der Maler das Ende einer Welt, um sein eigenes zu kritisieren.

Jean-Léon Gérôme (1824-1904) ist weit entfernt von dieser erbaulichen Vision der Geschichte ein leidenschaftlicher Anhänger des archäologischen Wiederaufbaus. Seine Liebe zum Detail und seine Gründlichkeit machen ihn zum Verfechter realistischer Malerei. Nach einer staatlichen Kommission für die Weltausstellung von 1855 wurde seine Leinwand Jahrhundert des Augustus: Geburt von N. S. Jesus Christus passt in die Tradition der großen historischen Malerei. Inspiriert von einer Passage von Bossuet auf der Römischer Friede unter Augustus und demApotheose von Homer Dieses Gemälde von Ingres, einem der Meister von Gérôme, soll dem Betrachter das Gefühl geben, ein direkter Zeuge der Vergangenheit zu sein.

Der gemischte Erfolg der Jahrhundert des Augustus: Geburt von N. S. Jesus Christus dann drängt Gérôme, sich auf die Kurzgeschichte zu konzentrieren. 1878 malte er als Der Empfang des Grand Condé durch Ludwig XIV. In Versailles, Arbeit von imposanten Dimensionen. Durch ein solches Thema - die späte Treue des Prinzen von Condé zu seinem Souverän - ist es die ihm bekannte Machtkomödie, die der Maler auf möglichst lebendige Weise inszenieren möchte. Die monumentale Treppe der Botschafter, die unter Ludwig XV. Abgerissen und von Gérôme sorgfältig rekonstruiert wurde, organisiert die gesamte Komposition auf theatralische Weise. Die reichhaltigen Kostüme sind unterschiedlich groß und zeugen sowohl von seinem Wissen als auch von seiner Vorliebe für die Anekdote. Dieser Geschmack für Rekonstruktion und Präzision findet sich in den Gemälden, in denen Jean-Paul Laurens (1838-1921) historische Themen illustrierte.

Im Gegensatz zu Gérôme bevorzugt Laurens tragische Themen, bei denen es sich um Charaktere handelt, deren Gefühle er übersetzen möchte Die Exkommunikation von Robert dem Frommen, datiert 1875. In diesem berühmten Werk schilderte der Maler den Moment, als Robert der Fromme 998 gerade exkommuniziert worden war, weil er sich geweigert hatte, seine zweite Frau Bertha abzulehnen. Mit ihr allein gelassen, starrt der König in die Leere, in ein schreckliches Dilemma geraten, während die Vertreter des Papstes den Thronsaal verlassen. Auf dem Boden liegen das Zepter, das er aus seinen Händen fallen ließ, sowie die immer noch rauchende Kerze, die gemäß dem symbolischen Ritual der Exkommunikation ausgeblasen und auf den Boden gestellt wurde. Dieses Thema bietet Laurens die Gelegenheit, die religiöse Unnachgiebigkeit der vergangenen Jahrhunderte und seiner Zeit anzuprangern und sein Wissen über die mittelalterliche Architektur in seiner akribischen Darstellung des Portals zu zeigen, durch das die Bischöfe austreten.

Interpretation

Erneuerung der Historienmalerei

Diese Werke von Gérôme und Laurens sind ein gutes Beispiel für die Entwicklung, die die historische Malerei seit der Restaurierung beeinflusst hat. Diskreditiert für seine pompöse und idealisierende Dimension, die es von der Öffentlichkeit entfremdete, konnte es nur vorübergehend durch eine Lockerung der Grenzen zwischen den Genres und durch die Kontamination der Genremalerei gerettet werden.

Paul Delaroche war der erste, der versuchte, historische Tatsachen durch archäologischen Realismus und den Ausdruck menschlicher Gefühle zugänglicher zu machen. Gérôme und Laurens, die ihn beide sehr bewunderten, erkundeten die Wege dieses Malers, wobei jede Geschichte auf ihre Weise humanisierte.

Ihr Ansatz muss parallel zur Erneuerung des historischen Ansatzes im XIXe Jahrhundert. Von nun an als eigenständige wissenschaftliche Disziplin betrachtet, erfährt die Geschichte unter dem Einfluss der großen Historiker der Romantik, insbesondere Augustin Thierry und Jules Michelet (von denen Gérôme und Laurens regelmäßig lesen, insbesondere letztere, tiefgreifende Veränderungen) tiefgreifende Veränderungen. wer illustrierte die Geschichten aus merowingischer Zeit von Thierry). Diese Historiker brechen mit der moralisierenden Tradition und beabsichtigen, das kritische Studium von Quellen zu privilegieren und die Geschichte auf das Niveau der reinen Wissenschaft zu heben, während sie eine sehr lebendige Darstellung der Tatsachen übernehmen.

Die positivistische Schule, die im letzten Drittel des XIX erschiene Jahrhundert, verstärkt die Notwendigkeit, eine objektive Geschichte zu schreiben, die sich auf Ereignisse und Archivdokumente konzentriert. Wenn die Historienmalerei dank dieses neuen Ansatzes, der sich beispielsweise in den Gemälden von Laurens bemerkbar macht, einen zweiten Wind fand, wurde sie im folgenden Jahrhundert nicht mehr verwendet.

  • Akademie der Künste
  • Antike
  • Feuerwehrmann (Kunst)
  • biblischer Charakter
  • Jesus Christus
  • Rom Preis
  • Grand Condé

Literaturverzeichnis

Laurence DES CARS, Dominique DE FONT-RÉAULX und Édouard PAPET (Hrsg.), Ausstellungskatalog Jean-Léon Gérôme (1824-1904). Geschichte zu sehen, Orsay Museum, Paris, 19. Oktober 2010 - 23. Januar 2011, Paris, Orsay-Skira-Flammarion Museum, 2010.

Laurence DES CARS und Alain DAGUERRE DE & NBSP; HUREAUX (Hrsg.), Ausstellungskatalog Jean-Paul Laurens (1838–1921). Maler der Geschichte, Musée d´Orsay, Paris, 6. Oktober 1997 - 4. Januar 1998, Musée des Augustins, Toulouse, 2. Februar - 4. Mai 1998, Paris, R.M.N., 1997.

Albert BOIME, Thomas Couture und die vielseitige Vision, New Heaven-London, Yale University Press, 1980.

Um diesen Artikel zu zitieren

Charlotte DENOËL, "Akademische Kunst- und Geschichtsmalerei"

Glossar

  • Feuerwehrmann: Adjektiv, das ironischerweise die offizielle Kunst der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts bezeichnet. Der Begriff bezieht sich auf die Feuerwehrleute, die die Show überwacht haben. Ihre Helme und farbenfrohen Uniformen erinnerten an den Geschmack dieser akademischen Künstler für phantasievolle Darstellungen der Antike.

  • Video: Große Künstler der Malerei - Kunstwissen