Die Wohnung des Grafen von Nieuwerkerke im Louvre

Die Wohnung des Grafen von Nieuwerkerke im Louvre

  • Innenraum des Kabinetts des Grafen Emilien de Nieuwerkerke, Generaldirektor der kaiserlichen Museen, im Louvre.

    GIRAUD Charles (1819 - 1892)

  • Nieuwerkerke in seinem Zimmer im Louvre.

    ANONYM

Schließen

Titel: Innenraum des Kabinetts des Grafen Emilien de Nieuwerkerke, Generaldirektor der kaiserlichen Museen, im Louvre.

Autor: GIRAUD Charles (1819 - 1892)

Erstellungsdatum : 1859

Datum angezeigt: 1859

Maße: Höhe 85 - Breite 108

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von G. Blot

Bildreferenz: 90-001839-02 / RF1990-4

Innenraum des Kabinetts des Grafen Emilien de Nieuwerkerke, Generaldirektor der kaiserlichen Museen, im Louvre.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Schließen

Titel: Nieuwerkerke in seinem Zimmer im Louvre.

Autor: ANONYM (-)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 17,8 - Breite 28,4

Technik und andere Indikationen: Altes Foto, gemacht im XIXe, aus dem Gemälde von Charles Giraud, Nieuwerkerke in seinem Zimmer im Louvre, aufbewahrt in der Casa de Alba-Stiftung im Liria-Palast in Madrid.

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Château de Compiègne

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von G. Blot

Bildreferenz: 00-011290 / S.N.

Nieuwerkerke in seinem Zimmer im Louvre.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

Erscheinungsdatum: Mai 2005

Historischer Zusammenhang

Die politische und administrative Laufbahn des Grafen Emilien de Nieuwerkerke fällt genau mit der Zeit des II. Zusammene Republik und Zweites Reich. Das Schicksal von Prinzessin Mathildes Liebhaber ist in der Tat eng mit dem der kaiserlichen Familie verbunden.

Ab dem 25. Dezember 1849 ernannte ihn der Präsident der Republik, Louis Napoléon Bonaparte, zum Generaldirektor der Nationalen Museen. Der Graf von Nieuwerkerke tritt damit die Nachfolge von Philippe-Auguste Jeanron (1809-1877) an der Spitze des Kuratorenteams an, das unter seiner Leitung zum Einfluss französischer Museen beiträgt und den Grundstein für die derzeitige Organisation nationaler Museen legt.

Die Kulturpolitik des Zweiten Reiches war äußerst reich und dynamisch; Die Nationalmuseen profitieren von bedeutenden Ressourcen, die ihnen eine breite Entwicklung ermöglichen: spektakuläre Akquisitionen wie zum Beispiel der Kauf der Antiquitätensammlung des Marquis de Campana im Jahr 1861; massive Öffnung von Museen für die Öffentlichkeit; Modernisierung und Erweiterung bestehender kultureller Einrichtungen oder Schaffung neuer Museen wie des Picardiemuseums in Amiens.

1849 wurden die Nationalmuseen dem Innenministerium unterstellt. Infolge dieser Umstrukturierung wurde Nieuwerkerke am 5. Juli 1853 zum Intendant der Schönen Künste des Kaiserhauses ernannt, eine Funktion von im Wesentlichen ehrenamtlicher Natur, die sich auf die Rolle eines inoffiziellen Beraters des Souveräns in künstlerischen Angelegenheiten beschränkte.

Am 23. Juni 1863 wurde die Abteilung für bildende Künste dem Haus des Kaisers angegliedert und mit der Generaldirektion der kaiserlichen Museen innerhalb der Superintendanz der schönen Künste vereinigt. Am 30. Juni gab ihm die Ernennung des Grafen von Nieuwerkerke zum Superintendent der Schönen Künste die absolute Autorität sowohl über die kaiserlichen Museen als auch über öffentliche Aufträge oder die Schule der Schönen Künste, die er zu reformieren verpflichtete ab 1863.

Dennoch war es die am 4. Januar 1870 gebildete Regierung, die ein wahres Ministerium für bildende Künste schuf, dessen Portfolio dem Anwalt Maurice Richard anvertraut wurde. Emilien de Nieuwerkerke behielt den Titel und die Funktion des Superintendenten der kaiserlichen Museen bis zu seinem Rücktritt am 5. September 1870, einen Tag nach Sedans Kapitulation.

Bildanalyse

Charles Girauds Gemälde stellt den Grafen von Nieuwerkerkes Arbeitszimmer in der zweiten Wohnung dar, die er ab 1858 im Louvre bewohnte. Dieser riesige Raum von 16 Metern Länge kommuniziert mit dem Vorraum durch eine große Öffnung, die von zwei Säulen getragen wird aus Marmor und von Pilastern gerahmt. Zu beiden Seiten dieser Eröffnung ließ der Direktor der kaiserlichen Museen das Marmorbildnis von zwei seiner berühmtesten Vorgänger platzieren: links die Büste von Dominique Vivant Denon (1747-1825) von Joseph-Charles Marin ;; rechts die Büste des Grafen Auguste de Forbin (1777-1841) von Joseph-Marius Ramus. An der gegenüberliegenden Wand rahmen die offiziellen Porträts von Kaiser Napoleon III. Und Kaiserin Eugenie laut Winterhalter das Fenster mit Blick auf die Rue de Rivoli ein. In der Mitte des Raumes, auf einem Aubusson-Teppich thronend, scheinen wertvolle künstlerisch arrangierte Objekte ein Stillleben aus dem 17. Jahrhundert zu imitieren.e Jahrhundert. Wir erkennen das Kirchenschiff der königlichen Sammlungen, das sich neben einer ägyptischen Vasenvase und Waffenstücken befindet, die König Karl IX. Gehörten. Gemälde alter Meister - Cariani, Tizian, Giorgione, Albane, Canaletto, Guardi… -, wahrscheinlich aus den Reservaten des Louvre-Museums, schmücken die Wände.

Der protzige Luxus dieses Kabinetts zeigt die Macht dieses hohen Beamten des kaiserlichen Regimes. Das Dekor weist auf eine Ära hin, die vom Eklektizismus des Geschmacks geprägt ist: zeitgenössische Werke - wie die Statue von Psyche versucht an ihrem Finger einen der Pfeile der Liebe, von Célestin-Anatole Calmels - neben Werken aus der Renaissance oder der höchsten Antike.

Charles Girauds Gemälde Nieuwerkerke in seinem Zimmer im Louvre gehört jetzt zu den Sammlungen der Casa de Alba-Stiftung im Liria-Palast in Madrid. Das Nationalmuseum des Château de Compiègne hat dieses alte Foto aus dem 19. Jahrhundert.e Jahrhundert von einem anonymen Betreiber.

Obwohl dieser Raum riesig und monumental ist, ist er nüchterner und abgespeckter als das Büro des Direktors der kaiserlichen Museen. Umrahmt von zwei Kommoden aus dem 18. Jahrhunderte Jahrhundert wurde das Himmelbett in eine Nische gestellt, die die Rückseite des Raumes einnimmt. Eine Waffentrophäe schmückt die rechte Wand über einem mit Teppich bedeckten Tisch. In der Mitte des Raumes steht ein runder Säulentisch. Bücher werden achtlos auf den Boden gelegt. Der Graf von Nieuwerkerke ist von hinten in einem gepolsterten Sessel zu sehen. Er liest die Zeitung vor einem Kamin mit einem großen Spiegel.

Dies ist ein privater Raum, in den zweifellos viele Gäste am "Fridays du Louvre" nicht eintreten. Links hebt ein kleiner Hund den Kopf aus dem Korb. Er hat eine starke Ähnlichkeit mit einem Mops von Prinzessin Mathilde, der einzigen Person, die die Privatsphäre des Schlafzimmers des Grafen betreten darf.

Interpretation

Graf Émilien de Nieuwerkerke, vom 25. Dezember 1849 bis 5. September 1870 Leiter der nationalen und dann kaiserlichen Museen, hatte eine offizielle Unterkunft im Louvre, wo er sich am Tag nach seiner Ernennung niederließ.

Von 1849 bis 1857 bewohnte er eine Wohnung an der Stelle der Daru-Treppe in der Nähe des Salon Carré. Gemälde von François-Auguste Biard Ein Abend im Louvre mit dem Comte de Nieuwerkerke befindet sich im luxuriösen Wohnzimmer dieser ersten Residenz.

1857 veranlassten die vom Architekten Hector Lefuel (1810-1880) vorgenommenen Umbauten des Louvre den Comte de Nieuwerkerke, sich im ersten Stock des Marengo-Flügels zwischen der Cour Carrée und der Rue de Rivoli niederzulassen. Die Arbeit zwang den Regisseur, seine Freitagabende vorübergehend aufzugeben. Sie wurden am 22. Januar 1858 in dieser neuen Wohnung wieder aufgenommen, deren Luxus und Größe die alte nicht beneiden konnten, wie Horace de Viel-Castel, seit 1852 Kurator des Musée des Souverains, am 19. Juni 1857 scharf bemerkte. : „Die Wohnung, die Nieuwerkerke im Louvre hat, nimmt im ersten Stock siebzehn Zimmer ein. Lefuel weiß nicht mehr, wie er auskommen soll; Seit dem Tag, an dem diese Wohnung verordnet wurde, steigen die Anforderungen von Nieuwerkerke von Tag zu Tag. Zuerst bat er nur um die Unterkunft eines guten Jungen; Heute ist es der ganzen Wohnung, den Wohnzimmern, Schlafzimmern, dem Arbeitszimmer, dem Esszimmer, dem Badezimmer usw. usw. passiert. Was die Konservativen betrifft, so macht es keinen Sinn, sie unterzubringen. es ist sogar unnötig für sie, ein anständiges Büro zu besetzen, eine Art Dachboden reicht ihnen. Nieuwerkerke speist und isst jedoch nicht im Louvre, er verbringt ein halbes Jahr auf dem Land und beschäftigt sich mehr mit externen Angelegenheiten als mit denen des Museums. Er zielt auf den Senat und wenn er es tut, wird er sich noch weniger mit dem Museum befassen. ""

Natürlich mochte der Graf von Nieuwerkerke Pomp. Er hatte keine persönlichen Ambitionen: Er wurde am 5. Oktober 1864 zum Senator ernannt. Trotzdem gelang es ihm, seine Tätigkeit als Künstler und Sammler mit seiner Verantwortung als kompetenter Verwalter der kaiserlichen Museen in Einklang zu bringen.

  • Nieuwerkerke (Emilien de)
  • Louvre
  • Museum
  • Patrimonium
  • Zweites Reich
  • Lebendiger Denon (Dominica)
  • Napoleon III
  • Tizian (Tiziano Vecellio)

Literaturverzeichnis

Christiane AULANIER, Geschichte des Louvre-Palastes und des Museums, Band IV „Der neue Louvre Napoleons III.“, Paris, RMN, 1953.Geneviève BRESC-BAUTIER, Louvre Museum Neuerwerbungen durch die Abteilung für Malerei (1987-1990), Paris, RMN, 1991.Philippe CHENNEVIERES, Erinnerungen an einen Direktor der Schönen Künste, Paris, Athena, Neuauflage 1979. Fernande GOLDSCHMIDT, Nieuwerkerke, der hübsche Emilien, angesehener Direktor des Louvre unter Napoleon III, Paris, Art International Publishers, 1997 Jean TULARD (Regie), Wörterbuch des Zweiten Reiches, Paris, Fayard, 1995.Der Graf von Nieuwerkerke: Kunst und Macht unter Napoleon III, Katalog der Ausstellung im Musée national du Château de Compiègne, Paris, RMN, 2000.Der Louvre Review1990, Nr. 4, S. 310-311.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alain GALOIN, "Die Wohnung des Grafen von Nieuwerkerke im Louvre"


Video: Louvre Museum 4K. Tour inside Louvre Museum Paris