Die Apotheose Heinrichs IV. Und die Proklamation der Regentschaft von Marie de Medici

Die Apotheose Heinrichs IV. Und die Proklamation der Regentschaft von Marie de Medici

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Titel: Die Apotheose von Henri IV. Und die Proklamation der Regentschaft von Marie de Medici am 14. Mai 1610

Autor: RUBENS Pierre Paul (1577 - 1640)

Erstellungsdatum : 1622 -

Datum angezeigt: 14. Mai 1610

Maße: Höhe 394 cm - Breite 727 cm

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda / Fotoagentur Thierry Le Mage

Bildreferenz: 00-010483 / INV1779

Die Apotheose von Henri IV. Und die Proklamation der Regentschaft von Marie de Medici am 14. Mai 1610

© RMN-Grand Palais (Louvre-Museum) / René-Gabriel Ojéda / Thierry Le Mage

Erscheinungsdatum: Oktober 2017

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Der zentrale Raum der Rubens Galerie

Im Vorbereitungsprogramm für die Arbeit der Medici-Galerie, das 1622 zwischen dem berühmten Antwerpener Maler Pierre-Paul Rubens und dem Gefolge von verhandelt wurde Marie de MediciAls Sponsor und Heldin des Bildzyklus geht es darum, "Le Roy ravy au ciel" und "Régence de la Reyne" auf einer einzigen großen Leinwand darzustellen, die als zentraler Teil der Westgalerie des Luxemburger Palastes dienen soll. Auf diesen Befehl hin lieferte Rubens 1625 eine große Leinwand mit einer Komposition, die mit mehreren Figuren auf kleinstem Raum besetzt war.

Marie de Médicis, Ehefrau vonHeinrich IV und Mutter von Ludwig XIIImöchte eine Reihe von Gemälden, die die bedeutenden Episoden seines Lebens explizit hervorheben, um seinen neuen Pariser Palast zu schmücken. Es inszeniert den Übergang der regierenden Königin (1600-1610) neben Henri IV. Zur Regentenkönigin (offiziell 1610-1614, dann bis 1617 effektiv) neben Ludwig XIII . Es betont die Stärke der königlichen Metamorphose dank a translatio imperii, eine Übertragung von Autorität und Macht.

Bildanalyse

Der König ist tot, es lebe die Königin: von einer Macht zur anderen

Diese große, reichlich vorhandene Komposition erzählt eine Geschichte in zwei unterschiedlichen und stark miteinander verbundenen Teilen. Auf der linken Seite begrüßt ein Areopag der olympischen Götter Heinrich IV., Der von Jupiter und Saturn erfreut ist, nach einer vom Römischen Reich inspirierten Vorstellung in den göttlichen Rang erhoben zu werden. Die Apotheose des Königs ist die Verneinung von Ravaillacs Behauptungen, als er am 14. Mai 1610 Henri IV. Sticht: Sie gibt dem Verstorbenen, der genau die Gewänder des Triumphs trägt, das der alten, ein ruhmreiches Leben zurück Imperator. Gleichzeitig wird der König durch Serpentinen-Zwietracht und Waffenlärm entführt, wodurch die Tränen zweier trauernder Siege hervorgerufen werden, von denen einer eine Waffentrophäe trägt, die dazu dient, die beiden Teile visuell zu trennen das Netz.

Rechts eilt eine Gruppe zu den Füßen der verwitweten Königin Marie de Medici, die auf einem Thron auf der Höhe des Königs sitzt und sich auf dem Weg des göttlichen Aufstiegs befindet. Die Entsprechung zeigt sich in den jeweiligen Positionen des Königs und der Königin, obwohl der König ihren Kopf in eine Zukunft hebt, die dem Irdischen entrissen ist, während die Königin auf das Leiden und die Trauer herabblickt, die durch den Tod des Königs hervorgerufen wurden. Sie erscheint somit als bescheidene Beschützerin, die die Rolle des Verstorbenen übernahm, um die Führung des Königreichs sicherzustellen. Inspiriert von Minerva, mit Helm und bewaffnet, und von Prudence, die sie verpflichtet, den von Frankreich ausgestreckten Machtkugel und die von Providence getragene Pinne zu akzeptieren. Die Leere des Königinregenten wird durch das schwarze Kleid betont, in das Rubens sie gehüllt hat, eine düstere und nüchterne Gestalt, die mit Demut die Anklage akzeptiert, die auf sie fällt. Die Charaktere um ihn herum flehen ihn an, seine neue Mission mit dem Segen der Götter und dem zustimmenden Schweigen des zu früh verstorbenen Königs anzunehmen.

Der Barockstil der Komposition, in dem Bewegung und Fülle in den verdrehten Säulen des Baldachins, unter dem Marie de Medici sitzt, ein Echo finden, betont die ästhetische Virtuosität der Inszenierung einer Königin, deren moralische Tugenden keine zu haben scheinen gleich politischen Tugenden.

Interpretation

Der Triumph einer hinterbliebenen Königin

Auf dieser Leinwand vermittelt die Allegorie die Übertragung von Macht: während der König der Königin direkt den souveränen Globus oder die Regierungskugel anvertraute das Gemälde, das die Übergabe der Regentschaft darstelltHier sind zwei Gottheiten oder Allegorien, die diesen Globus kommunizieren und so den Regenten von jeder Rede zu entlasten scheinen, die sie beschuldigt, die Macht wiedererlangen zu wollen. Rückblickend zeigt Rubens eine Königin, die die Macht übernahm, weil sie keine andere Wahl hatte, als auf den Ruf der monarchischen Ordnung zu antworten, der sie sich unterwarf. Diese bildliche Interpretation steht offensichtlich im Widerspruch zu einer Reihe von Broschüren, die ab 1614 entschlüsselt wurden, und der Proklamation der Mehrheit Ludwigs XIII., Einer Königin, die sich weigerte, die Macht an ihren Sohn abzugeben. In diesem Sinne ist der Rubenian-Zyklus in der Tat „eines der ehrgeizigsten politischen Programme, die jemals einem großen Maler vorgeschlagen wurden“ (Marc Fumaroli).

Rubens malt also eine Salbung und einen Segen, die sowohl automatisch als auch allegorisch sind. Die Proklamation der Regentschaft nach der Ermordung des Königs am 14. Mai 1610 hatte jedoch weniger glorreiche Gründe: Das Gefolge der Königin hält es für nützlich, sie davon zu überzeugen, das Pariser Parlament zu bitten, die Regentschaft zu proklamieren. Die Zustimmung zur Versammlung der Richter ist leicht zu erlangen, kann jedoch symbolisch als Zeichen einer Beteiligung des Parlaments an der Übertragung der monarchischen Macht interpretiert werden, wenn keine männliche Fähigkeit zur vollständigen Herrschaft vorhanden ist. Aus diesem Grund erlangt die Königin am nächsten Tag, dem 15. Mai, die Kontrolle zurück, indem sie mit ihrem Sohn Ludwig XIII. Ins Parlament geht, um ein Lit de Justice abzuhalten, das ihren Regenten proklamiert. Die Salbung des letzteren erfolgt daher nicht durch die Vermittlung der Richter, sondern allein durch die königliche Autorität. Die rubenische Allegorie sammelt in einer einzigen Vision die Sequenz vom 14. und 15. Mai 1610, um eine Darstellung zu geben, die die dramatische Intensität beschreibt und die Königin in eine unzugängliche Dimension des Fürsprechers zwischen Mensch und Göttlichem versetzt terrestrisch und himmlisch, und das verzichtet auf die legitimierende Vermittlung der königlichen Präsenz (Henri IV. verdunstet, während Ludwig XIII., in dessen Namen die Königin regiert, aus der Komposition entfernt wird).

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  • absolute Monarchie
  • Regentschaft
  • Allegorie
  • königliche Braut

Literaturverzeichnis

Fanny COSANDEY, Die Königin von Frankreich. Symbol und MachtGallimard, Paris, 2000.

Id.: „Eine Königin von Frankreich vertreten. Marie de Medici und der Zyklus von Rubens im Luxemburger Palast “, in Clio. Frauen, Geschlecht, Geschichte [online], 19. - 2004, veröffentlicht am 27. November 2005, konsultiert am 30. September 2016. URL: http://clio.revues.org/645

Jean-François DUBOST, Marie de Medici. Die Königin enthüllte, Payot, Paris, 2009.

Marie-Anne LESCOURRET, Rubens, Flammarion, Paris, 1990.

Marie de Médicis, Regierung durch die Künste, Somogy Art Editions und Château de Blois, 2003 (Ausstellungskatalog).

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Die Apotheose Heinrichs IV. Und die Proklamation der Regentschaft von Marie de Medici"

Glossar

  • Jupiter: König der Götter für die Römer, von den Griechen unter dem Namen Zeus verehrt.
  • Medici: Florentiner Familie von Bankiers, Sammlern und Beschützern der Künste. Ihre Mitglieder übernahmen im 15. Jahrhundert nach und nach die Macht in Florenz. Daraus entstanden zwei große Päpste der Renaissance: Leo X. (1475-1521) und Clemens VII. (1478-1534). Im 16. Jahrhundert veredelt, verbündete sich die Familie Medici zweimal mit Frankreich, indem sie ihm zwei Königinnen und Regenten schenkte: Catherine (1519-1589), Ehefrau von Henri II., Und Marie (1575-1642), Ehefrau von Henri IV .

  • Video: Rubens Arrival of Marie de Medici