Englischer Tee

Englischer Tee

  • Englischer Tee, der 1764 im Salon des Quatre-Glaces im Palais du Temple in Paris serviert wurde.

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

  • Englischer Tee, der 1764 im Salon des Quatre-Glaces im Palais du Temple in Paris serviert wurde [die Figuren].

    OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Schließen

Titel: Englischer Tee, der 1764 im Salon des Quatre-Glaces im Palais du Temple in Paris serviert wurde.

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Erstellungsdatum : 1764

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 530 - Breite 680

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Bildreferenz: 93-000137-02 / MV 3824

Englischer Tee, der 1764 im Salon des Quatre-Glaces im Palais du Temple in Paris serviert wurde.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Schließen

Titel: Englischer Tee, der 1764 im Salon des Quatre-Glaces im Palais du Temple in Paris serviert wurde [die Figuren].

Autor: OLLIVIER Michel Barthélemy (1712 - 1784)

Schule : Französisch

Erstellungsdatum : 1764

Datum angezeigt: 1764

Maße: Höhe 530 - Breite 680

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand

Lagerraum: Website des Nationalmuseums des Schlosses von Versailles (Versailles)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Bildreferenz: 93-000137-02 / MV 3824

Englischer Tee, der 1764 im Salon des Quatre-Glaces im Palais du Temple in Paris serviert wurde [die Figuren].

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Gérard Blot

Erscheinungsdatum: September 2013

Professor für moderne Geschichte an der Blaise-Pascal-Universität (Clermont 2) und Direktor des Zentrums für Geschichte "Räume und Kulturen".

Historischer Zusammenhang

Eine Malschule?

Im Jahr 1764, als er malte Englischer Tee, der 1764 im Salon des Quatre-Glaces im Palais du Temple in Paris serviert wurdeMichel Barthélemy Ollivier ist ein 50-jähriger, der fest in der Kunst des Druckens, der Geschichte und der Genremalerei verankert ist. Als Schüler von Charles-André Van Loo war er eng mit dessen Neffen Louis-Michel verwandt, seinem Kollegen, den er in den 1730er Jahren am Hofe Philipps V. von Spanien nach Spanien begleitete. Wie sein Alter Ego kehrte er Anfang der 1760er Jahre nach Frankreich zurück, zuerst von der Académie de Saint-Luc für ihre Genreszenen (1764) und dann von der Académie royale de peinture (1766) anerkannt, wo Louis -Michel Van Loo war ihm vier Jahre zuvor vorausgegangen. Dieser wird im Dienste des Königs der gewöhnliche Maler von Prinz Louis-François de Bourbon-Conti (1716-1776), einem angesehenen Militärführer, Enkel des Grand Condé und einer der Schlüsselfiguren des fürstliche Opposition gegen Ludwig XV., seinen Cousin.

In diesen beiden Künstlern, die von der Kommission zum Leben erweckt werden und sich der politischen Bedeutung offizieller Darstellungen nicht unbewusst sind, gibt es einen besonderen Geschmack für Zeugnisse des täglichen Lebens und der Intimität von Erwachsenen zu einer Zeit, in der sich die Philosophie der Geselligkeit verpflichtet fühlt. und Einfachheit, zwei Verhaltensweisen, die die Kultur der Salons fälschlicherweise empfiehlt. Barthélemy, der auch mehrere Jagdszenen auf die Leinwand legen wird, in deren Mitte sein Patron erscheint, der vom Rest eingeschrieben ist Tee in einem Satz von drei Gemälden, die 1766 gemalt wurden, wobei die anderen beiden Teile des Triptychons das sind Fest von Prinz de Conti an den Erbprinzen Braunschweig-Lüneburg in L'Isle-Adam und das Prinz de Contis Abendessen im Tempel.

Bildanalyse

Macht und Geselligkeit

Tee bietet uns als Standbild ein "Gemälde" im theatralischen Sinne des Wortes an, das buchstäblich das Gefolge von Prinz de Conti inszeniert. Die Hauptthemen scheinen den Maler anzustarren, der sie skizziert, während er den Tee "à l'anglaise" serviert, dh ohne Diener.

Alles in diesem Salon des Quatre-Glaces, einem Vorraum im Nordflügel des Tempelpalastes, strahlt Leichtigkeit aus: Die Teekannen und Süßigkeiten werden nach den Standards des „französischen“ Buffets angeboten, die Höhe der Decken und Spiegel , die Vergoldung der Gesimse, die das Weiß der Holzarbeiten unterstreichen, die schweren Behänge, die Kleidung der Gäste - Männer in langen bestickten Jacken und Kleidung im französischen Stil, die für die Anwälte mit Verkleidungen oder Schwarz verziert sind, Frauen, die lange Seidenkleider tragen Französisch oder Englisch (in der Taille festgezogen). Breit gestreifte Stoffe stammen ebenfalls aus der britischen Mode.

Hohe Aristokratie des Schwertes oder der Robe (der Präsident des Parlaments von Paris, Hénault), Männer der Wissenschaft, Frauen der Briefe und des Witzes (wie M.sie de Boufflers, Geliebte von Prince de Conti), Beschützer von Schriftstellern (der Marschall von Luxemburg hilft Rousseau so) und Künstler kommen zusammen. Die Musiker im linken Teil des Gemäldes profitieren nicht vom gleichen Licht wie die Gastgeber. Ein junges achtjähriges Wunderkind, das bequem installiert ist, spielt Cembalo: Es ist Wolfgang Amadeus Mozart, der dann seine erste Europatournee (1762-1766) unternahm und vom 18. November 1763 bis zum 10. April 1764 in Paris blieb. , dann vom 10. Mai bis 9. Juli 1766. Conti, Peer von Frankreich, sehr einflussreicher Verteidiger der parlamentarischen Freiheiten und des Jansenismus, der sich durch eine lange Perücke von einer anderen Zeit abhebt, weiß tatsächlich, wie man die Schauspieler von a neue musikalische Sensibilität, Organisation vieler Konzerte von 1762 bis 1771 und damit Übernahme von Le Riche de La Pouplinière, einem anderen Salzarbeiter, Beschützer von Rameau.

Eudore Soulié identifizierte in seiner Zeit als Kurator in Versailles alle Gäste im Detail und stützte sich dabei auf ein Kartell, das auf einer Nachbildung des Gemäldes erschien, das bis zu seiner Plünderung und seinem Brand im Februar 1848 im Château de Neuilly aufbewahrt wurde: " Rechts ein Tisch, an dem der Gerichtsvollzieher von Chabrillant sitzt [nÖ 1] und der Mathematiker von Ortous de Mairan [nÖ 2]; die Prinzessin von Beauvau [nÖ 3], stehend, ein Getränk für letzteres eingießend. Auf der Vorderseite zählen die Grafen von Jarnac [nÖ 4] und Chabot [nÖ 5] stehend, der erste hält ein Gericht, der andere isst einen Kuchen; weiter die Gräfin der Boufflers [nÖ 6] als Gericht auf einem Herd dienen. Präsident Hénault [nÖ 7], schwarz gekleidet, sitzt vor einem Bildschirm. Die junge Gräfin von Egmont [nÖ 8], geborene Richelieu, hält eine Serviette und trägt eine Schüssel, und die Gräfin von Egmont Mutter [nÖ 9], rot gekleidet, schneidet einen Kuchen. Neben ihr steht M. Pont de Vesle [nÖ 10] und lehnte sich auf die Rückseite eines Sessels. Der Prinz von Henin [nÖ 11], stehend, legt seine Hand auf die Rückenlehne eines Stuhls, auf dem der Marschall von Luxemburg sitzt [nÖ 12] eine Untertasse halten; zwischen ihnen ist Mademoiselle de Boufflers [nÖ 13], Profilansicht. Die Maréchale de Mirepoix [nÖ 14] gießt Tee für Madame de Vierville [nÖ 15]. Mademoiselle Bagarotti [berühmte Sängerin, geb.Ö 16] sitzt ganz alleine vor einem kleinen Säulentisch, in dessen Nähe sich ein Wasserkocher auf einem tragbaren Herd befindet. Der Prinz von Conti [nÖ 17], von hinten gesehen, steht in der Nähe von Trudaine [nÖ 18]. Links schließlich Mozart [nÖ 19], Kind, Berührung des Cembalos und Géliotte [nÖ 20], stehend, mit der Gitarre singend; der Ritter von Laurency [nÖ 21], Herr des Fürsten, steht hinter Mozart und dem Fürsten von Beauvau [nÖ 22], sitzend, liest eine Broschüre. Das Wohnzimmer ist mit großen Spiegeln und Außentüren dekoriert, die Porträts von Frauen darstellen. In der linken Ecke befinden sich ein Cello und Notizbücher, auf denen auf einem Blatt Papier steht:
Süße und lebhafte Fröhlichkeit
Jeder gibt das Beispiel,
Tee-Altäre werden errichtet;
Er hatte es verdient, einen Tempel zu haben.
” »

Interpretation

Die Identität der Salons

Conti, der von der Marquise de Pompadour vom Hof ​​entfernt wurde, möchte bezeugen, dass auch er sich vereinen kann, wenn er einen Teil der Welt des Denkens, der Macht, der Buchstaben und der Künste für richtig hält. Lädt er nicht Rousseau ein? Steigt er nicht in Beaumarchais ein? Da jede Show einen Tag in der Woche reserviert, lädt Conti das Abendessen vorzugsweise montags ein. Er tut dies in einem Palast im Herzen von Paris, den er seit 1749 als Großprior des Ordens von Saint-Jean-de-Jerusalem besetzt hat. Er genoss Franchise, Asylrecht und Ausnahmen von der königlichen Gerechtigkeit, entwickelte dieses Gehege des Tempels und ließ dort Wohnsiedlungen errichten, die es ihm ermöglichten, Adlige und Schuldner des Ordens unterzubringen Mikro-Königreich eines rebellischen Prinzen. Sein Wohnzimmer soll Kritik an Versailles wecken.

Anglophil - und feindlich gegenüber jedem Bündnis mit Österreich, das Gegenstand seiner Schande am Hof ​​ist - serviert der Prinz von Conti seinen Gästen offensichtlich das jetzt nationale Getränk über den Kanal: Tee, der im 17. Jahrhundert von China nach Europa kam.e Nur Jahrhundert hat Kaffee in der gesamten britischen Gesellschaft, in der Stadt und auf dem Land verdrängt, während er in Frankreich nur wenig bekannt ist, außer in Pariser und Bordeaux-Kreisen im Zusammenhang mit Albion. Manchmal wegen seiner angeblichen medizinischen Tugenden konsumiert, kann es auch aus Snobismus sein: "Er nimmt zweimal am Tag Tee und glaubt, dass er das Verdienst von Locke oder Newton ist", verspottet Mr.mich de Genlis, Geliebte des Herzogs von Orleans, über einen seiner Bekannten. Aber in den 1760er Jahren gibt es kaum einen Salon, wenn nicht den der zu mittellosen Julie de Lespinasse, in dem man nicht auf gastronomische Entdeckungen stolz ist, zwischen zwei gut festgelegten Gesprächen, zwei Sarkasmus oder geschickt ausgesprochenen guten Worten, zwei Enden gereimt kollektiv komponiert und vor allen Brettspielen auch manchmal importiert.

  • Hobbys
  • Musik-
  • Paris
  • Maler
  • Versailles
  • Gerichtsleben

Literaturverzeichnis

 Jean-Louis FLANDRIN und Massimo MONTANARI (Regie), Lebensmittelgeschichte, Paris, Fayard, 1996.

 Florence GÉTREAU, „Ein Rückblick auf die Porträts von Mozart auf der Tastatur: ein Stand der Technik“, in Thomas STEINER (Regie), Streicher und Keyboards zu Mozarts Zeiten, Tagungsband der dritten internationalen „Harmonischen“ Tagung in Lausanne (April 2006), Bern, Berlin, Brüssel, Frankfurt am Main, New York, Oxford, Wien, Internationaler wissenschaftlicher Verlag Peter Lang, Slg. "Publikationen der Schweizerischen Gesellschaft für Musikwissenschaft", Reihe II, vol. 53, 2010.

 Jacqueline HELLEGOUARC’H, Der Geist der Gesellschaft. Pariser Kreise und „Salons“ im 18. Jahrhundert, Paris, Garnier, 2000.

 Antoine LILTI, Die Welt der Ausstellungen. Geselligkeit und Weltlichkeit in Paris im 18. Jahrhundert, Paris, Fayard, 2005.

 Philippe MEYZIE, Essen in Europa in der Neuzeit, Paris, Armand Colin, umg. "U. Geschichte", 2010.

 Daniel ROCHE, Die Kultur der Erscheinungen. Eine Geschichte der Kleidung (17.-18. Jahrhundert), Paris, Fayard, 1989.

 Herbert C. TURRENTINE, „Der Prinz von Conti: Ein königlicher Patron der Musik“, in Das Musical Quarterly, Flug. 54, Nr. 3, Juli 1968.

 Thomas VERNET, „Die Musiksammlungen der Fürsten von Conti“, in Florence GÉTREAU (Regie), Musikinstrumentensammlungen, Paris, C.N.R.S. Ausgaben, 2006.

Um diesen Artikel zu zitieren

Philippe BOURDIN, "Englischer Tee"


Video: Baroque Music from England