Der türkische Botschafter Mehemet Effendi in den Tuileriengärten

Der türkische Botschafter Mehemet Effendi in den Tuileriengärten

Ankunft der türkischen Botschaft unter der Leitung von Mehemet Effendi in den Tuileriengärten am 21. März 1721

© Schloss Versailles, Dist. RMN-Grand Palais / Christophe Fouin

Erscheinungsdatum: Oktober 2020

Universität von Evry-Val d'Essonne

Historischer Zusammenhang

Ein meisterhaftes Zeugnis

Botschafter Yirmisekiz Mehemet Effendi (1670-1732), der im November 1720 in Frankreich gelandet war, betrat am 8. März die Hauptstadt. Im Gegensatz zur Leinwand von Pierre-Denis Martin ist die Arbeit von Charles Parrocel nicht das Ergebnis einer offiziellen Bestellung. 1739 wurde es von der Verwaltung der Königsgebäude für 3.000 Livres gekauft und in die persönliche Sammlung Ludwigs XV. Eingetragen.

Für die Präsentation in den Wohnungen des Schlosses von Versailles vor einem Gemälde von Adam-François Van der Meulen ist eine Vergrößerung des Rahmens erforderlich. Sie werden auf der Landung des Escalier des Ambassadeurs ausgestellt, aber nie von der Gobelins-Fabrik gewebt.

Bildanalyse

Ein außergewöhnlicher Eintrag

Auf dieser Leinwand betritt die türkische diplomatische Prozession den Garten der Tuilerien über die Promenade der Drehbrücke (zukünftiger Place Louis XV und aktueller Place de la Concorde). Die Delegation präsentiert sich vor dem großen achteckigen Becken, das sich zur Perspektive der Grande Allée öffnet, die der Gärtner André Le Nôtre im 17. Jahrhundert entworfen hat.e Jahrhundert. In der Ferne kann der Botschafter die Fassade des Tuilerienpalastes sehen, wo der König und der Regent auf ihn warten. Seit der Rückkehr des Hofes nach Paris nach dem Tod Ludwigs XIV. Wurden in den Gärten mehrere Skulpturen installiert. Somit erscheinen drei geformte Gruppen von links nach rechts: Merkur von Antoine Coysevox, Seine und Marne von Nicolas Coustou und Der Tiber von Pierre Bourdict. Im Hintergrund zeigt der Maler auch die Gebäude in der Rue Saint-Honoré und die Kuppel der Kirche Notre-Dame-de-l'Assomption. Auf den oberen Terrassen und einer der beiden hufeisenförmigen Rampen versammeln sich Menschenmengen. Um die Szene besser beobachten zu können, sitzen verschiedene Zuschauer in den Bäumen.

Die Delegation ist farbenfroh mit luxuriösen und schimmernden Stoffen. Eine mächtige Ehrengarde bilden die Truppen des Militärhaushalts des Königs. Die Qualität der Darstellung der Soldaten und der Pferde zeigt, dass der Künstler das Militärregister perfekt beherrscht, dann mit Gemälden, die den Schüssen Ludwigs XV. Gewidmet sind. Im Vordergrund stehen die leichten Pferde der königlichen Garde dem Regiment der französischen Garde gegenüber, wobei mehrere Fahnen der Verordnung im Wind flattern. Links neben dem Kunstwerk trägt Botschafter Effendi einen dunkelblauen Kaftan mit Zobel, eine andere Farbe als die grüne Version von Martins Gemälde. Der mit einem weißen Turban bedeckte Abgesandte von Sultan Ahmet III. Wird von vielen türkischen und französischen Dienern zu Fuß und zu Pferd beschützt. Zu seiner Rechten wird er vom Prinzen von Lambesc und zu seiner Linken von Nicolas-François Rémond, dem Einführer der Botschafter des Königs von Frankreich, begleitet. Schließlich ist er von seinem Sohn Mehemet Saïd Pasha verstorben, der einen roten Kaftan trägt. Auf einer Stute montiert, deren Zaumzeug mit Gold und Edelsteinen geschmückt ist, trägt diese den Brief, den der Grand Seigneur de la Sublime an den jungen französischen Souverän trägt.

Interpretation

Die Türken zeigen

Charles Parrocel (1688-1752) stammte aus einer großen Malerfamilie, deren Vater bereits die Wappen Ludwigs XIV. Darstellte, und benutzte den Pinsel auch als Werkzeug des künstlerischen Ausdrucks. Zunächst lebte er als König an der Académie de France in Rom und kehrte Anfang 1721 während des Besuchs des türkischen Botschafters nach Paris zurück. Beweis, dass "Türkisen" zu Beginn des 18. Jahrhunderts in Mode warene Jahrhundert ergänzt dieses Gemälde das von Pierre-Denis Martin, Schüler von Parrocel senior, mit dem diplomatischen Konvoi der türkischen Botschaft über die Seine nach seinem Interview mit Ludwig XV. am 21. März 1721 entstandene Gemälde. Die von Parrocel fils vertretene Aktion findet am selben Tag statt, kurz vor Mittag, wenn der Botschafter die Mauern der Tuilerien betritt. Mit einem solchen Detaillierungsgrad ist es wahrscheinlich, dass der Maler an der Veranstaltung teilnimmt, vor Ort skizziert und dann schnell mit seinem Thema beginnt.

Vier Jahre nach der Reise von Zar Peter I.ähDiese große türkische Botschaft unterstreicht den Platz, den Frankreich trotz der Rückschläge der letzten Konflikte der Regierungszeit Ludwigs XIV. immer noch auf der internationalen Bühne einnimmt. Auch wenn er nicht volljährig ist, möchte der junge Ludwig XV. Seine Position markieren, indem er den Gastgeber beeindruckt, der gekommen ist, um ihm ein Kompliment zu machen. In seinen Memoiren wurde der Herzog von Saint-Simon von der am 21. März eingeschlagenen Strecke verführt: „Wir haben den Weg, den dieser Botschafter, insbesondere den des Tuileries-Gartens, mit all dieser kriegerischen Atmosphäre eingeschlagen hat, nachdrücklich gebilligt viele der besten Truppen und dafür, dass sie vom Quai des Tuileries und dem der Theatins zurückgeschickt wurden, wo Paris am besten zu sein scheint. ""

Durch seine Inszenierung und seinen äußerst seltenen Charakter weckt dieser Aufenthalt die Neugier der Pariser. Die Motive des Königs von Frankreich werden von dieser farbenfrohen und malerischen Suite fasziniert. Im selben Jahr erschien die Veröffentlichung des berühmten Persische Buchstaben de Montesquieu bestätigt die Mode der Exotik, die das frühe XVIII. durchdrange Jahrhundert. In den Tagen nach dem Interview erhöhte der Botschafter seine Anzahl der Besuche, traf den Regenten Philippe von Orleans und blieb fünf Tage in Versailles. Nach Effendis Beziehung (Paradies für Ungläubige) sollte diese Reise, die der französische Botschafter in Konstantinopel, Marquis de Bonnac, geschickt ausgehandelt hat, "die enge und alte Freundschaft der beiden Reiche stärken". Es geht darum, die Kapitulationen zu erneuern, die den beiden Staaten Rechte und Privilegien seit dem Bündnis zwischen Franz I. garantierenäh und Suleiman der Prächtige zu Beginn des XVIe Jahrhundert. Die Übung war erfolgreich und 1742 war es Mehemet Saïd Pasha, der seinem Vater mit einer zweiten Botschaft folgte.

  • Paris
  • Regentschaft
  • Tuilerien
  • Tuileries Palast
  • Truthahn
  • Menge
  • Louis XV
  • Saint-Simon (Louis de Rouvroy)
  • Montesquieu (Charles Louis de Secondat, Baron de La Brède und)
  • Mehmed Efendi

Literaturverzeichnis

Besucher in Versailles: Reisende, Fürsten, Botschafter (1682-1789), Paris, Gallimard, 2017.

Lucien BÉLY, Spione und Botschafter in der Zeit Ludwigs XIV, Paris, Fayard, 1990.

Lucien BÉLY, Internationale Beziehungen in Europa: 17.-18. Jahrhundert, Paris, University Press of France, 1992.

Mehmed EFENDI, Paradies für Ungläubige: Ein osmanischer Botschafter in Frankreich unter der Regentschaft, Paris, La Découverte, 2004.

Fatma MÜGE GÖÇEK, Ost trifft West: Frankreich und das Osmanische Reich im 18. Jahrhundert, Oxford, Oxford University Press, 1987.

Jean-François SOLNON, Das Osmanische Reich und Europa, Paris, Tempus, 2017.

Stéphane YERASIMOS, Entdecker der Moderne: Die osmanischen Botschafter in Europa, Genesis, Sozialwissenschaften und Geschichte, Nr. 35, 1999, p. 65-82.

Um diesen Artikel zu zitieren

Stéphane BLOND, "Türkischer Botschafter Mehemet Effendi in den Tuileriengärten"

Glossar

  • Turquerie: Von Osmanen (Türken) inspirierte Objekte, Wandteppiche, Innendekorationen oder Unterhaltung. Im 18. Jahrhundert gab es eine starke Begeisterung für Türkisen, insbesondere am Hof ​​des Königs

  • Video: Typisch TÜRKEN. Türken reagieren auf STEREOTYPEN. Teil 2