Allegorie der Regentschaft von Anne von Österreich

Allegorie der Regentschaft von Anne von Österreich

Allegorie der Regentschaft von Anne von Österreich.

© Foto RMN-Grand Palais (Schloss von Versailles) / Daniel Arnaudet

Erscheinungsdatum: Februar 2014

Akademischer Inspektor Stellvertretender akademischer Direktor

Historischer Zusammenhang

Die Regentschaft von Anne von Österreich

Obwohl das Datum der Fertigstellung - 1648 - bestätigt ist, ist nicht bekannt, wer das Gemälde in Auftrag gegeben hat und wo es sich befindet, bis es 1839 von König Louis-Philippe gekauft wurde und dann in die staatlichen Sammlungen aufgenommen wurde. Der Autor ist jedoch bewiesen: Es ist Laurent de La Hyre, Maler und Graveur seit seinem 25. Lebensjahr, der zum Erfolg des Attizismus beiträgt - einer künstlerischen Strömung, die vom Klassizismus abgeleitet und von Zartheit geprägt ist. Linie und Klarheit - durch Malen religiöser, mythologischer und allegorischer Motive, die in ländlichen Gegenden oder Ruinen lagern, während dem männlichen und insbesondere weiblichen Körper ein Ehrenplatz eingeräumt wird.

Die abgebildete Szene ist umstritten. Nach Analysen von Pierre Rosenberg und Jacques Thuillier wird es heute als Allegorie der Regentschaft von Anne von Österreich interpretiert.

Anne von Österreich, die Tochter von König Philipp III. Von Spanien und Königin von Frankreich durch ihre Heirat mit Ludwig XIII., Regiert seit 1643 Frankreich im Namen ihres minderjährigen Sohnes Ludwig XIV. Ihre Regentschaft, deren Ausübungsbedingungen dank gestärkt wurden Die Unterstützung des Pariser Parlaments nach dem Tod Ludwigs XIII. beruht auf dem Ministerium von Kardinal Mazarin. Interne Unruhen stören den Frieden des Königreichs, während der Dreißigjährige Krieg an den Grenzen weitergeht. Die parlamentarische Fronde brach im Frühjahr 1648 aus und destabilisierte die königliche Macht.

Laurent de La Hyre vertritt daher die Regentschaft von Anne von Österreich in dem Moment, in dem sie am umstrittensten ist, in Form einer Allegorie - der Personifizierung einer abstrakten Idee und eines in der Malerei des 17. Jahrhunderts vorherrschenden Genres.e Jahrhundert.

Bildanalyse

Ein allegorisches Porträt

Die Leinwand von Laurent de La Hyre appelliert an die klassischen Codes allergorischer Figuren von Tugend und Macht, wie sie Cesare Ripa in derIconologia (1593). Vor dem Hintergrund einer alten Kolonnade und eines Giebels nehmen drei Frauen und ein Kind den ikonografischen Raum vollständig ein. Links trägt eine Frau die Attribute der Tugend: geflügelt und gekleidet in eine mit Sonne markierte Tunika, hält sie einen Hecht und trägt einen Lorbeerkranz über einer anderen Frau, der Verkörperung der Macht. Sie sitzt und dreht den Kopf in Richtung Tugend. Sie nimmt eine zentrale Position in der Komposition ein, und die Farben ihrer Kleidung - insbesondere Rot und Blau - stehen im Kontrast zu denen der anderen Charaktere. Seine rechte Hand hält eine Handfläche hoch, während seine linke auf einem Fleur-de-Lis-Globus ruht. Eine andere geflügelte Frau fliegt nach rechts und mundt die Trompete des Ruhms und überragt ein Kind, das eine Waffentrophäe in Brand setzt. Sein Blumenkranz und der Olivenzweig, den er in der rechten Hand hält, bezeichnen ihn als Allegorie des Friedens.

Die Früchte des Füllhorns und der Trompete auf der linken Seite werden auf den Boden beantwortet, auf die Waffentrophäe auf der rechten Seite: Die Zerstörung dieser Trophäe führt zur Wiedergeburt dieser. Die Allegorie der Regentschaft von Anne von Österreich ist in der Tat ein Gemälde der Wiedergeburt, die aus dem Frieden resultiert, der nach einem langen Dreißigjährigen Krieg gefunden wurde. Die Regentschaft von Anne von Österreich, die wie eine gute Regierung inszeniert ist und die friedliche Ausübung von Tugend und den Wohlstand des Königreichs ermöglicht, verdient das Lob des Ruhmes. In der Mitte trägt nur die Allegorie der Macht eine zeitgenössische Frisur aus der Mitte des 17. Jahrhundertse Jahrhundert und bezieht sich damit auf ein sublimiertes Bild von Anne von Österreich selbst.

Interpretation

Ein politisches Manifest zu Beginn der Fronde

Sein Thema, ganz am Anfang der Fronde, machte die Leinwand zu einem politischen Manifest, das Anne von Österreich zugute kam. Es ist vor allem die beruhigende Aktion der Regentschaft, die hier hervorgehoben wird. In einem feminisierten Raum, in dem Kardinal Mazarin auf subtile Weise von der politischen Szene ausgeschlossen wird, was zu Unzufriedenheit führt, kann Anne von Österreich die Früchte des Sieges nutzen, den der junge Herzog von Enghien (künftiger Grand Condé) am 20. August in Lens errungen hat 1648 und die des am 24. Oktober desselben Jahres geschlossenen Friedensvertrages. Die Frömmigkeit der Königin - durch den Tempelgiebel -, ihr Ruhm - durch Ruhm -, ihre Tugend und ihre gute Regierung werden ebenfalls geschätzt.

Als weibliches Gemälde, das die Macht erhöht, ignoriert de La Hyres Werk die effektive Verfolgung des Auslandskrieges, da der Wettbewerb mit Spanien weitere zehn Jahre bis 1659 dauert. Darüber hinaus verbirgt er freiwillig den Krieg im Frühjahr 1648 von der Fronde zivil beleuchtet, was das Königreich in eine Zeit des Umbruchs der Macht des Regenten und seines Hauptministers Mazarin stürzt und die königliche Familie zwingt, Paris im August 1648 zu verlassen Allegorie der Regentschaft erscheint als eine Arbeit, die darauf abzielt, die Legitimität der Macht von Anne von Österreich angesichts der Forderungen des Pariser Parlaments zu stärken.

Die Zugehörigkeit dieses Gemäldes zu einer apologetischen Tradition der Wertschätzung weiblicher Kräfte - die mit dem von Rubens für Marie de Médicis (Jahrzehnt 1620) gemalten Zyklus und einer allegorischen Wiederbelebung im von Anne von Österreich besetzten Palais-Royal einen Höhepunkt erreichte 1643 und 1648 (siehe das von Simon Vouet gemalte Programm) - ermöglicht es, die Handlung der Mutter Ludwigs XIV. In eine Linie der Legitimation der weiblichen und tugendhaften Verwaltung des Königreichs der Lilien einzuschreiben.

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Literaturverzeichnis

Christopher ALLEN, Der Grand Siècle der französischen Malerei, Paris, Thames & Hudson, Slg. "World of Art", 2005.

Fanny COSANDEY, Die Königin von Frankreich. Symbol und Macht. 15.-18. Jahrhundert, Paris, Gallimard, umg. "Bibliothek der Geschichten", 2000.

Chantal GRELL (dir.), Anne von Österreich. Infantin von Spanien und Königin von Frankreich, Paris / Madrid / Versailles, Perrin / Centro de estudios Europa Hispánica / Zentrum für Recherche du Château de Versailles, Slg. "Die Habsburger", 2009.

· Pierre ROSENBERG und Jacques THUILLIER, Laurent de La Hyre, 1606-1656. Der Mann und die Arbeit, Katalog der Ausstellung der Museen von Grenoble (14. Januar bis 10. April 1989), Rennes (9. Mai bis 31. August 1989) und Bordeaux (6. Oktober 1989 bis 6. Januar 1990), Genève-Grenoble, Skira-Musée de Grenoble, 1988.

Sophie VERGNES, Die Schleudern. Eine weibliche Revolte (1643-1661), Seyssel, Champ Vallon, umg. "Epochen", 2013.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jean HUBAC, "Allegorie der Regentschaft von Anne von Österreich"


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