Allegorie unter dem Konsulat

Allegorie unter dem Konsulat

  • Der französische Herkules.

    HENNEQUIN Philippe Auguste (1763 - 1863)

  • Allegorie von 18 Brumaire.

    CALLET Antoine François (1741 - 1823)

  • Allegorie des Konkordats.

    FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759 - 1851)

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Titel: Der französische Herkules.

Autor: HENNEQUIN Philippe Auguste (1763 - 1863)

Erstellungsdatum : 1800

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 260 - Breite 280

Technik und andere Indikationen: Öl auf Leinwand an der Decke des Antonins-Raums im Louvre

Lagerraum: Website des Louvre-Museums (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - G. Blot / C. Jean

Bildreferenz: 88EE1761 / INV 20097

© Foto RMN-Grand Palais - G. Jean

Allegorie von 18 Brumaire.

© Foto RMN-Grand Palais - M. Bellot

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Titel: Allegorie des Konkordats.

Autor: FRANCOIS Pierre-Joseph-Célestin (1759 - 1851)

Erstellungsdatum : 1802

Datum angezeigt: April 1802

Maße: Höhe 113 - Breite 135

Technik und andere Indikationen: Kontext eines Wettbewerbs, der am 26. Keimjahr X (16. April 1802) organisiert wurde, um den Frieden von Amiens und das Konkordat Öl auf Leinwand zu feiern Spende der Baronin von Alexandry d'Orengiani, 1924

Lagerraum: Website des Nationalmuseums von Malmaison Castle

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palaissite Web

Bildreferenz: 91DE3536 / MM 40-47-2886

© Foto RMN-Grand Palais

Erscheinungsdatum: März 2016

Historischer Zusammenhang

Nach dem Staatsstreich vom 18. und 19. Brumaire-Jahr VIII (9.-10. November 1799), der die Französische Republik, bis dahin eine demokratische Kollegialregierung, in einen autoritären Staat verwandelte, der von der Persönlichkeit eines Mannes geprägt war, der Künstler verpflichtete sich, entweder an den Gründungsakt des neuen Regimes oder an die wichtigsten Ereignisse des Konsulats (1799-1804) wie das Konkordat und den Frieden von Amiens (1802) zu erinnern.

Bildanalyse

Das Gemälde Hennequin, ein jakobinischer Künstlerstudent Davids, der den babouvistischen Kreisen nahe stand, wurde 1800 hergestellt, um die Dekoration des im Louvre installierten Muséum central des arts zu vervollständigen. Es repräsentiert Herkules (der das Volk repräsentiert), begleitet von Minerva (der Versammlung), die Zwietracht und Krieg tötet. Die sehr ruhige Figur des Herkules befindet sich im oberen Teil der Komposition, die zwei Register hat.

Die im Salon von 1800 ausgestellte Skizze für das Gemälde von Callet, einem ehemaligen offiziellen Maler Ludwigs XVI., Wurde zweifellos auf Wunsch der Konsuln in großem Maßstab angefertigt. Das Werk, vergrößert und in eine Decke verwandelt, obwohl es absolut nicht für diesen Zweck vorgesehen war, ist in zwei Register unterteilt, die die Entwicklung des republikanischen Regimes unter Bonaparte perfekt darstellen. Laut der Broschüre des Salons handelt es sich um "das Staatsschiff, das aus dem Hafen kommt". An der Spitze hält das siegreiche Frankreich (wir sind hinter Marengo her) einen Lorbeerzweig. Es ist auf einem Schild errichtet, der von den fünfzehn Armeen der Republik getragen wird. Aber eine ägyptische Figur, die Bonapartes Armee symbolisiert, begleitet ihn. Unten vernichtet Herkules, der die Regierung vertritt, die Feinde der Ordnung und des Friedens.

Das Gemälde von François ist Teil eines Wettbewerbs, der am 26. Keimjahr X (16. April 1802) zur Feier des Friedens von Amiens und des Konkordats organisiert wurde. Sein Gemälde wurde nicht belohnt, obwohl es eine Komposition darstellt, die der von Callets Gemälde sehr ähnlich ist. Es hat auch zwei Teile, die durch eine Basis materialisiert werden. Über einem Altar, aus dem ein Lichtstrahl hervorgeht, erscheint Religion. Auf dem Sockel dieses Altars steht links Papst Pius VII. Und rechts die nackte Gestalt von Bonaparte, die in der Antike heldenhaft war. Auf seinem Kopf brennt das Feuer der Helden. Ein Sieg krönt ihn. Die Gläubigen versammeln sich zu ihren Füßen, während ein Bischof Atheisten ermutigt, die religiöse Wahrheit zu betrachten. Auf der rechten Seite jagt Mars Discord.

Die Revolution hatte sich neue allegorische Figuren vorgestellt, um die souveräne Macht des 1789 eroberten Volkes wie Herkules zu verwirklichen. Minerva ihrerseits vertrat die Nationalversammlung, die delegierte Macht der Nation. Während des Konvents und des Verzeichnisses stand Herkules immer ganz oben auf der Tabelle. Nachdem das Konsulat Bonaparte in seinem eigenen Namen die Macht übernommen hatte, wurde Herkules in den unteren Teil der Kompositionen verbannt, wie dies bei Callet der Fall ist, da der Erste Konsul seinen Platz oben eingenommen hatte. Wurde im allegorischen Diskurs ein alter Held, wurde er sehr oft nackt dargestellt und ersetzte damit Herkules / das Volk. Die Jakobiner akzeptierten mit großer Mühe diese Entwicklung der Republik hin zu einer personalisierten Macht, wie wir in Hennequin sehen: Für ihn ist es immer das Volk / Herkules, das an der Spitze der Komposition über Frankreich herrscht.
Dieser Unterschied in der Bildauffassung war darauf zurückzuführen, dass die konsularische Regierung an sich nicht eindeutig war: Das Konsulat war die Republik, aber das Volk hatte kein Mitspracherecht mehr, Bonaparte entschied in seinem Namen, ohne darauf zurückgreifen zu müssen. Die Entwicklung zum Imperium wurde auch größtenteils durchgeführt, um diese Schwierigkeit zu lösen: Frankreich musste ein demokratisches oder monarchisches Regime sein.

Interpretation

Bonaparte mochte keine allegorische Malerei. In dem Wunsch, vor allem sein Regime und sein Image durchzusetzen, sich als Retter Frankreichs zu präsentieren, war er der Ansicht, dass die obskure Sprache der Allegorie in diesem Zusammenhang nicht sofort von allen verstanden werden könne. Auf der anderen Seite erlaubte die Allegorie gegnerischen Künstlern wie Hennequin, sie nach ihren Wünschen zu manipulieren und von den Zweideutigkeiten der Macht zu profitieren. Dies war einer der Hauptgründe für sein Scheitern im Wettbewerb von 1802. Darüber hinaus fand es der Erste Konsul "lächerlich und bizarr", seine Zeitgenossen im antiken Stil zu kleiden, wenn sie nicht nackt waren. Aus diesem Grund machte sich Bonaparte, sobald er Kaiser wurde, daran, durch Denon, den Direktor des Louvre und wahren Diktator der Künste, die Bilder der wichtigsten Ereignisse seiner Regierungszeit aufzuzwingen, die offensichtlich leichter zu entziffern waren die breite Öffentlichkeit.

  • 18 und 19 Brumaire Jahr VIII
  • Allegorie
  • Konsulat
  • Bonaparte (Napoleon)
  • Pius VII
  • Mythos

Literaturverzeichnis

Jeremiah BENOIT Philippe-Auguste Hennequin (1762–1833) Paris, Arthéna, 1994.

Marc SANDOZ Antoine-François Callet. 1741-1823 Paris, Editart, 1985.

Jérémie BENOIT, "Allegorische Malerei unter dem Konsulat: Struktur und Politik", in Gazette of Fine Arts Februar 1993, p. 77-92.

Um diesen Artikel zu zitieren

Jérémie BENOÎT, "Die Allegorie unter dem Konsulat"


Video: Symbol, Metapher und Allegorie erklärt