Eugène Atgets Zonier-Album

Eugène Atgets Zonier-Album

  • Porte d'Ivry: Ragpickerhütte.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Porte d'Italie: Zoniers.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Porte d'Italie: Zoniers.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

  • Pappeln postern: Zonen.

    ATGET Eugène (1857 - 1927)

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Titel: Porte d'Ivry: Ragpickerhütte.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Erstellungsdatum : 1912

Datum angezeigt: 1912

Maße: Höhe 22,5 - Breite 17,8

Technik und andere Indikationen: Positives Foto auf Eiweißpapier aus Gelatinobromid-Glasnegativ

Lagerraum: Orsay Museum Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von G. Blot

Bildreferenz: 90-001191 / Pho1990-2

Porte d'Ivry: Ragpickerhütte.

© Foto RMN-Grand Palais - G. Blot

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Titel: Porte d'Italie: Zoniers.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Erstellungsdatum : 1912

Datum angezeigt: 1912

Maße: Höhe 21,7 - Breite 16,7

Technik und andere Indikationen: Positives Foto auf Eiweißpapier aus Gelatinobromid-Glasnegativ

Lagerraum: Nationalmuseen und Domain der Compiègne-Website

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais - Website von D. Arnaudet

Bildreferenz: 94-057047

Porte d'Italie: Zoniers.

© Foto RMN-Grand Palais - D. Arnaudet

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Titel: Porte d'Italie: Zoniers.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Erstellungsdatum : 1913

Datum angezeigt: 1913

Maße: Höhe 16,9 - Breite 21,8

Technik und andere Indikationen: Positives Foto auf Eiweißpapier aus Gelatinobromid-Glasnegativ

Lagerraum: Website der Nationalbibliothek von Frankreich (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto Nationalbibliothek von Frankreich

Bildreferenz: RES OA-173C-PET Fol - Atget 398

Porte d'Italie: Zoniers.

© Foto Nationalbibliothek von Frankreich

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Titel: Pappeln postern: Zonen.

Autor: ATGET Eugène (1857 - 1927)

Erstellungsdatum : 1913

Datum angezeigt: 1913

Maße: Höhe 17 - Breite 21.6

Technik und andere Indikationen: Positives Foto auf Eiweißpapier aus Gelatinobromid-Glasnegativ

Lagerraum: Website der Nationalbibliothek von Frankreich (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto Nationalbibliothek von Frankreich

Bildreferenz: RES OA-173C-PET Fol - Atget 430

Pappeln postern: Zonen.

© Foto Nationalbibliothek von Frankreich

Erscheinungsdatum: Dezember 2007

Historischer Zusammenhang

Die Pariser "Zone"

Unter dem doppelten Effekt der zweiten industriellen Revolution und der Hauptwerke des Zweiten Reiches entwickelte sich in der Pariser Peripherie unberührte städtebauliche Räume, in denen die Ärmsten so gut sie konnten lebten. Während mit der Migration in Richtung Stadt, Arbeitsort, eine mittellose Bevölkerung in die Hauptstadt gelangt, drängt die Modernisierung von Paris die Bedürftigen nach draußen, in die Vororte.
Slums erscheinen dann vor den Toren von Paris und verwandeln die angrenzenden Sektoren in "Zonen". Aus diesem Namen entsteht der Name, der den Bewohnern dieser Bezirke gegeben wurde: die "Zoniers". Die meisten von ihnen sind Ragpicker, sie leben vom Sammeln und Weiterverkaufen der Abfälle der Stadt.
Zwischen 1899 und 1913 machte Atget zahlreiche Fotos von den am stärksten benachteiligten Menschen und ihren Häusern. Zunächst auf wenige unhygienische Standorte beschränkt Intramural - der Butte aux Caille, die Cité Doré - seine Fotografien verbreiteten sich allmählich in anderen Städten - der Cité Valmy und der Cité Trébert an der Porte d'Asnières - und auf den bewohnten freien Grundstücken neben der Hauptstadt: der Poterne des Peupliers , die Tür von Montreuil, von Choisy, von Italien, von Ivry. Er sammelte diese Bilder 1913 im Album Zoniers.

Bildanalyse

Lebe und mache mit Abfall

Die Fotos von Atget zeugen von den prekären Bedingungen und der unhygienischen Umgebung, in der die Zoner leben. Insbesondere beschreiben sie ihren Lebensraum präzise: Die Aufnahmen konzentrieren sich auf ihre Anhänger oder Hütten, die aus einer Verbundbaugruppe aus zurückgewonnenen Materialien gebaut wurden. Die diffuse Leuchtkraft und die schwachen Schatten der Fotografien maskieren die Details nicht und ermöglichen es, die Holzbretter, die Stoffe und die Blätter zu unterscheiden, aus denen diese rudimentären Hütten gebaut wurden. Eines der Bilder zeigt sogar, wie bestimmte Wohnungen über ihren Grundcharakter hinaus durch heterogene Objekte personalisiert werden: Eine Fassade hat als Ornament einen kleinen geformten Kopf und Blätter Papier, wahrscheinlich Abbildungen.
Trotz der Bemühungen, ein anständiges Zuhause wiederherzustellen, machen die Promiskuität, die Ansammlung von Abfällen, der Mangel an Infrastruktur und Bequemlichkeit (Wasser, Toilette, Evakuierung usw.) diese Standorte unhygienisch. Die von Atget gewählten breiten Rahmen zeigen deutlich, wie sich die Hütten, in denen ganze Familien überfüllt sind, zu einer anarchischen Entwicklung zusammenballen. Sie enthüllen auch die Müllberge - Bretter, Textilien, Fässer, Möbel, Geschirr, Altmetall, Töpfe, Trümmer und alle wiederverwendbaren Dinge - in deren Mitte die Zonier leben.
Diese sind in der Tat von den Rückständen umgeben, die sie sammeln und mit denen sie den größten Teil ihrer Bedürfnisse befriedigen. Sie holen alles ab, was sie in der Stadt finden, und bringen es zum Weiterverkauf oder zum persönlichen Gebrauch zu sich nach Hause. Die Zonier überweisen diese Materialien gegen Bezahlung an auf Recycling spezialisierte Fabriken oder wandeln sie um, um sie dann in der Hauptstadt zu verkaufen. Sie bewahren auch alles auf, was ihnen, ihrer Umgebung, von zu Hause bis zu den täglichen Utensilien (Kleidung, Möbel usw.) von Nutzen sein kann, bestehend aus Gegenständen, die von ihnen geborgen oder hergestellt wurden. Atget bemüht sich auch, diese Aspekte der Arbeit der Zoner zu zeigen: Er fotografiert die Ragpicker mit den Karren, mit denen sie das Produkt ihrer Sammlung transportieren oder kleine Artefakte herstellen. Eines der Fotos zeigt einen Mann, der eine Art Trittleiter macht. Wenn sie keine fertigen Gegenstände verwenden können, stellen sie selbst her, was ihnen fehlt: Korbwaren, kleine Möbel, Werkzeuge oder Gegenstände, die auch verkauft werden können.

Interpretation

Vom Porträt einer Bevölkerung zum Porträt einer Wirtschaft

Aus den Bildern von Atget kann daher das soziale Umfeld der Zoner präzise wiederhergestellt werden: Ihre Lebensorte werden bis ins kleinste Detail offenbart; ihre Lebensgrundlagen werden genau beschrieben; Ihre Existenzweise, basierend auf der Genesung, wird sorgfältig verfolgt. Er fuhr mit einer Art fotografischem Bericht fort, machte ein Porträt dieser Randbevölkerung, die von der Stadt ausgeschlossen war, und zeichnete ein zeitgenössisches Phänomen auf, über das sich nur wenige Fotografen Sorgen machten.
Indirekt enthüllt dieses Album auch den komplexen Abfallkreislauf und die Bedeutung des Recyclings zu dieser Zeit. Die Lumpensammler waren in der Tat der aufstrebende Teil einer hoch entwickelten übrig gebliebenen Industrie um die Wende des 20. Jahrhunderts.e Jahrhundert. Die Fabriken befassten sich mit der Behandlung von menschlichen Exkrementen und Urin, während gebrauchte Lebensmittel einen regelrechten regulierten Markt darstellten. Industriebetriebe, die auf die Umwandlung von Abfällen spezialisiert sind, die von Zonen gesammelt werden. Die Rendering-Unternehmen waren dafür verantwortlich, Aas zu zerschneiden, um die Haut zu erholen und Fleisch, Fett, Muskeln und Eingeweide in Seife, Kerzen oder durch einen Verflüssigungsprozess in Dünger umzuwandeln. Ein ähnliches Management galt für Korkstopfen: Unbeschädigt wurden sie unverändert auf den Markt zurückgebracht; Die anderen wurden zur Herstellung von Teppichen, Linoleum, Spanplatten oder Schwimmern verwendet ...
Das Sammeln und Sortieren von Müll war eine so wichtige Aktivität, dass bestimmte Begriffe jede Art von Müllsammler bezeichneten: die Schädlinge, die auf einem Boot gesammelt wurden, den Müll, den die Flüsse transportierten, während die Junkies ausschließlich auf der Seine operierten. So lebten die Zonier, während sie von den von Paris produzierten Überresten lebten, an der Wirtschaft der Hauptstadt.

  • Paris
  • Armut
  • kleine Geschäfte
  • Fotografie
  • Stadtplanung
  • Stadt
  • Reportage

Literaturverzeichnis

Alain CORBINMiasma und die Narzisse: Geruch und soziale Vorstellungskraft, 18. - 19. JahrhundertParis, Flammarion, 1986. Guillaume LE GALLAtget, malerisches ParisParis, Editions Hazan, 1998. Gérard NOIRIELArbeiter in der französischen Gesellschaft, 19.-20. JahrhundertParis, Editionen du Seuil, 1986. Madeleine LEVEAU-FERNANDEZDie Zone und die FortsParis, Le Temps des cerises, 2005.

Um diesen Artikel zu zitieren

Claire LE THOMAS, "Eugène Atgets Zonier-Album"


Video: Spiritual EnlightmentPhotography Masters: Eugene Atget