Alesia

Alesia

  • Vercingetorix geht nach Caesar

    LEVY Emile (1826 - 1890)

  • Vercingetorix geht nach Caesar

    ELIOT Maurice (1862 - 1945)

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Titel: Vercingetorix geht nach Caesar

Autor: LEVY Emile (1826 - 1890)

Erstellungsdatum : 1863 -

Datum angezeigt: -52 v J.-C.

Maße: Höhe 16,1 cm - Breite 2,31 cm

Technik und andere Indikationen: monochrom positiv auf Papier

Lagerraum: Website des Gustave-Moreau National Museum

Kontakt Copyright: RMN-Grand Palais / Franck Raux Link zum Bild:

Bildreferenz: 09-533789 / Inv11912-63

Vercingetorix geht nach Caesar

© RMN-Grand Palais / Franck Raux

Vercingetorix geht nach Caesar

© Beaux-Arts de Paris, Dist. RMN-Grand Palais / Beaux-Arts de Paris Bild

Erscheinungsdatum: Dezember 2019

Historischer Zusammenhang

Die Wiederentdeckung der Gallier

Im 19. Jahrhundert Parise Jahrhundert bilden der Salon- und der Kunstwettbewerb grundlegende Phasen in der Karriere der Maler. Diese beiden Werke zeugen von der Wiederentdeckung der Gallier im 19. Jahrhundert.e Jahrhundert, das nach Jahrhunderten weit verbreiteter Verachtung dieser "Barbaren", die den Römern nicht widerstehen konnten, in mehreren Stadien verlief. Henri Martin (1810-1883) trägt auch dazu bei, die keltischen Gallier (und mehr die deutschen Franken) als „Vorfahren“ der Franzosen wiederherzustellen und Vercingétorix zu einem Nationalhelden zu machen (Biographie 1865).

Bildanalyse

Alésia, Sieg für die französische Seele

Während sich die (seltenen) Darstellungen vergangener Jahrhunderte mit dem Thema befassten, um eine klassische Kampf- (und Belagerungs-) Szene zu liefern, waren die französischen Künstler des XIXe Jahrhundert verlagern den Fokus auf eine nichtmilitärische Episode: die der einsamen Kapitulation von Vercingetorix. Thiboulsts Foto nach Lévy achtet immer noch darauf, die Szene in einen Kontext zu bringen: Die Türme im Hintergrund auf den Hügeln erinnern an die Blockade der römischen Armee und ihrer Hilfskräfte um das Lager der Gallier. Ein junger Baum schneidet das Gemälde in zwei Teile und trennt in der mittelalterlichen Bildtradition zwei Welten: links die des römischen Kaisers, seiner Militärwissenschaft, der Macht seiner Legionen, die durch die Maßstäbe symbolisiert werden, der akribisch militärischen Ausrüstung gezeichnet; rechts die individuelle Tapferkeit eines Mannes mit einfachem Kostüm und massiven Armen, Archetyp Galliens. Wenn Caesar sitzt und Vercingetorix steht, sind ihre Augen auf gleicher Höhe; Der leicht gesenkte Kopf des Eroberers scheint Respekt vor dem besiegten Anführer zu bedeuten.

Eine Generation später greift Maurice Eliot in einer Skizze, die nur im Rahmen eines Wettbewerbs der Schönen Künste erstellt wurde, einige dieser Codes auf und innoviert sie, vor allem durch die Dynamik der Szene. . Der gallische Führer ist gerade zu Pferd angekommen, sein Jet Mount steht im Kontrast zum Weiß der Roben römischer Patrizier: Es symbolisiert den unbezwingbaren Charakter einer stolzen Nation, die diesmal die Arme auf die Gestalt eines Kaisers wirft Minderwertigkeitssituation durch seine Sitzposition. Vercingetorix hat den Helm, der ihn zum Befehlshaber seiner Armee macht, noch nicht geliefert: Er ergibt sich, ist aber noch nicht seiner Position beraubt. Er ist von der feindlichen Armee umgeben, was seine Isolation und sein Opfer noch großartiger macht. Die farbigen Tierhäute im Vordergrund und im Hintergrund deuten darauf hin, dass die römische Armee eine Reihe von Barbaren hatte, von denen einige barfuß dargestellt wurden: Das keltische Gallien widerstand einer echten Invasion, die durch schwarzen Rauch im Hintergrund ebenso angekündigt wurde wie durch der unpassende römische Teppich im Vordergrund.

Interpretation

Vercingetorix, erstes französisches Staatsoberhaupt

1828 blieben die Franzosen fasziniert von den romantischen Figuren junger Militärführer, von denen Napoleon Bonaparte das brillanteste Modell war. Die 100 Seiten, die Augustin Thierry 1828 Vercingétorix widmete, sowohl gut dokumentiert als auch mit dramatischen Quellen gefüllt, stellen ihn an die Wurzel einer Reihe von Nationalhelden. Eine neue Tatsache, die mit der jüngsten revolutionären Ära verbunden ist. Er ist ein Führer, der gewählt wurde, um einen Krieg zu gewinnen, und nicht der Erbe einer monarchischen Dynastie. Louis-Philippe und Louis-Napoléon Bonaparte haben mit ihm gemeinsam, dass sie einer Linie angehören, aber wissen, wie man die monarchische Funktion erneuert, indem man sich auf das Wahlrecht der Franzosen stützt (Censitaire 1830, Volksabstimmung 1849). Die beiden Staatsoberhäupter nahmen auch die Fackel der Eroberung auf - kolonial mit dem konstitutionellen Monarchen (Algier 1830), kaiserlich mit dem Neffen Napoleons I. (Italien 1859, Mexiko 1861): 1851 der Maler Théodore Chassériau vertritt den Anführer der siegreichen Gallier in Gergovia. Mit der Niederlage von 1870 gegen Preußen wurde Vercingetorix zum Symbol des Widerstandsgeistes des französischen Volkes, der ihn zum Vorboten von Jeanne d'Arc ... und von Gambetta machte. Er ist auch derjenige, der wusste, wie man sich mit Würde ergibt und die Niederlage bereits für Joseph Navlet und Lévy persönlich vergrößert, noch mehr für Eliot im Jahr 1885.

Vercingetorix wurde seit seiner Gründung im Jahr 1870 mit den Farben der Republik geschmückt: Er ersetzte schnell Clovis den Franken und den Christen in einem nationalen Pantheon, das jetzt äußerst säkular und bereitwillig germanophob ist. Alésia ist ein mehrdeutiges Symbol: Eine fruchtbare Niederlage für einige, da es den Eintritt in die römische Welt ermöglichte. Die Schlacht wird von anderen als Beispiel für absoluten Widerstand gegen Rom angesehen, das heißt für die Papst: Erst 1892 forderte dieser durch seine Enzyklika Inmitten von Bitten die Katholiken auf, sich der Republik anzuschließen. Dank der Geschichte der Institutionen des alten Frankreich von Fustel de Coulanges (1875) und noch mehr der ersten Biographie, die Camille Jullian ihm 1901 widmete, wird Vercingétorix als Demokrat beurteilt, der über den Krieg hinausgeht versuchte die Nation zu vereinen - ihr erstes wirkliches Staatsoberhaupt.

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Literaturverzeichnis

Jean-Louis Brunaux, Vercingetorix, Paris, Gallimard, 2018.

Paul-Marie Duval „Um César. 3. Vercingetorix. Geschichte und Legende ", Arbeiten über Gallien (1946-1986), Rom, Französische Schule von Rom, 1989. p. 163-175.

Vercingetorix und Alésia, Katalog der Ausstellung im Museum für nationale Antiquitäten von Saint-Germain-en-Laye, Paris, RMN, 1994.

Um diesen Artikel zu zitieren

Alexandre SUMPF, "Alésia"


Video: Julius Caesar: The Siege of Alesia 52 BC.