Zeigen Sie das radioaktive Risiko in der Atomindustrie der sechziger Jahre

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Gegen jede Gefahr ... Schutz

© CEA / J. Castan

Erscheinungsdatum: November 2019

Aurélien Portelli, Lehrer-Forscher bei MINES ParisTech - PSL / Frédérick Lamare, Archivar des CEA-Zentrums in Marcoule

Historischer Zusammenhang

Anfang der 1960er Jahre betrieb die Atomic Energy Commission (CEA) die erste Generation von Reaktoren im industriellen Maßstab und eine Plutonium-Extraktionsanlage im Kernzentrum Marcoule (Abteilung Gard). Diese Aufgabe obliegt dem Strahlenschutzdienst (SPR), der Strahlenschutz für das Personal, Entsorgung radioaktiver Abfälle, Dekontamination von Räumlichkeiten und Geräten sowie Umweltüberwachung bietet.

Die SPR ist auch dafür verantwortlich, die Arbeitnehmer und die Öffentlichkeit über radioaktive Risiken aufzuklären. Die zweite, spezialisiertere, ist für Nukleararbeiter gedacht.

Die Umsetzung dieses Programms profitiert von den künstlerischen Talenten von Jacques Castan (1929-2014). Durch die Übersetzung der Lehrbotschaften der Strahlenschutzbeauftragten liefert Castan uns eine Welt, die von unterschiedlichen Figuren bevölkert ist, aus mythologischen Geschichten, wunderbaren Geschichten, Science-Fiction oder mittelalterlichen Vorstellungen, wie in diesem Plakat von 1962 mit dem Titel Gegen jede Gefahr ... Schutz!

Bildanalyse

Das Poster zeigt einen Schweißer und einen Marcoule-Agenten im Vordergrund. Jeder Arbeitnehmer trägt Schutzkleidung, die an seine berufliche Tätigkeit angepasst ist. Castan verwendet dieselbe Farbpalette, um die beiden in Weiß und Rot gekleideten Figuren darzustellen. Die gelbe Farbe wird verwendet, um die Funken darzustellen, die aus der Schweißstation austreten, den Inhalt der Reagenzgläser und die Linien, die sie umgeben. Das Gelb spiegelt sich auch im Augenschutz der Masken wider. Der Plakatkünstler, der das gleiche Verfahren verwendet, um das Verbrennungsrisiko und das radioaktive Risiko aufzuzeigen, trivialisiert letzteres. Radioaktivität wird somit zu einem Risiko "wie jedes andere", gegen das sich der Bediener durch das Tragen der entsprechenden Ausrüstung schützen kann.

Im Hintergrund erscheint ein schwarzer Ritter, dessen Arme den Flügeln eines Flugzeugs und der Rauchwolke einer Dampflokomotive ähneln. Diese Verweise auf den Luft- und Schienenverkehr erinnern an die Flaggschiffe der Industrialisierung, als ob sie den Erfolg der jungen Atomindustrie ankündigen würden. Die schwarze Farbe des Brustpanzers macht das Bild jedoch mehrdeutig. In der mittelalterlichen Vorstellung verkörpert der schwarze Ritter tatsächlich eine böse Kraft, die der Held überwinden muss, um seine Suche zu erfüllen. Die romantische Analogie zwischen "böse" und Risiko idealisiert hier die täglichen Aktivitäten der Arbeiter, die mit ihrer weißen und roten "Rüstung" ausgestattet sind. Wenn die Ausrüstung jedoch einen Schutz darstellt, kann sie die Gefahren, die die Beamten heimtückisch bedrohen, nicht beseitigen. Der Ritter, der hinter ihrem Rücken liegt, scheint im Begriff zu sein, sie anzugreifen. Man fragt sich, wer am Ende gewinnen wird ...

Interpretation

Castan vermeidet es, die radioaktiven Risiken brutal herauszufinden, und greift auf einen ungewöhnlichen, aber auffälligen Vergleich zurück. Dieser präventive Ansatz ist Teil eines Kontextes wechselnder Darstellungen. In der ersten Hälfte des XXe Jahrhundert verwenden Plakatkünstler Angst und Gewalt als Sprungbrett und zögern nicht, die Folgen eines Unfalls zu zeigen. Aber um die fünfziger Jahre gaben sie die dramatischen Bilder auf und zogen es vor, die Mittel zur Vermeidung von Gefahren darzustellen.

Eine sorgfältige Analyse zeigt jedoch, dass Gewalt niemals vollständig aus Castans Kreationen entfernt wird. Die Gefahr einer Bestrahlung oder Kontamination ist in der Tat manchmal abstoßend, manchmal attraktiv, und ihre Bedrohung muss in Schach gehalten werden, ohne beseitigt werden zu können. Eine solche Mehrdeutigkeit ist mit der von René Girard vorgeschlagenen Definition von „heilig“ zu vergleichen, nämlich „alles, was den Menschen kontrolliert, umso sicherer glaubt der Mensch, dass er in der Lage ist, es zu kontrollieren ". In diesem Sinne sollte man dem Heiligen nicht zu nahe kommen, weil es Gewalt auslöst; aber wir sollten auch nicht zu weit davon abweichen, da es die Grundlage von Institutionen ist, die vor Gewalt schützen. Castan nimmt diese Mehrdeutigkeit wahr, indem er die Arbeit in Werkstätten und Labors beobachtet. Vor Ort interagiert er mit SPR-Agenten, erfasst die technischen Realitäten und versucht, deren tiefe Bedeutung zu übersetzen. Durch das Reiben der Schultern mit Strahlenschutzbeauftragten fängt der Designer ihre Vorstellungskraft ein und verbreitet in seinen Illustrationen die Überzeugungen, die ihre Tätigkeit leiten und deren Erfolg für die Zukunft der Kernenergie entscheidend ist. Die Gewährleistung des Schutzes der Arbeitnehmer ist nicht nur ein Gesundheitsproblem, sondern auch eine Voraussetzung dafür, der Öffentlichkeit zu zeigen, dass die Risiken unter Kontrolle sind und sich der Sektor in einer Zeit, in der es fast keinen Protest gegen Atomwaffen gibt, weiterentwickeln kann.

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Literaturverzeichnis

Nadia Blétry (2009). „Dies ist kein Risiko. Plakate zur Prävention von Arbeits- und Gesundheitsrisiken in Frankreich im 20. Jahrhundert “, Catherine Omnès, Laure Pitti (Regie). Risikokulturen bei der Arbeit und Präventionspraktiken. Frankreich im Verhältnis zu den Nachbarländern, Rennes, Presses Universitaires de Rennes, 262 S., P. 155-172.

Boris Dänzer-Kantof, Félix Torres (2013). Die Energie Frankreichs. Von Zoe bis zum EPR die Geschichte des Atomprogramms, Paris, Editions François Bourin, 703 S.

Jean-Pierre Dupuy (2010). Das Zeichen des Heiligen, Paris, Flammarion, 280 S.

René Girard (2010). Gewalt und das Heilige, Paris, Librairie Arthème Fayard / Pluriel (1. Aufl. 1972), 486 S.

Jean Rodier, Jacques Castan, Claude Guérin (1963). "Information und Ausbildung im Strahlenschutz". Wissenschaftliches und technisches Informationsbulletin72-73, p. 91-98.

Sébastien Travadel, Aurélien Portelli, Claire Parizel und Franck Guarnieri (2017). "Zahlen des Infinitesimalen. Strahlenschutz in Bildern “, Techniken & KulturNr. 68, p. 110-129.

Um diesen Artikel zu zitieren

Aurélien PORTELLI - Frédérick LAMARE, "Das radioaktive Risiko in der Atomindustrie der sechziger Jahre aufzeigen"


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