Die Académie de France in Rom: der Mancini-Palast

Die Académie de France in Rom: der Mancini-Palast

  • Blick auf den Mancini-Palast.

    PIRANESE Giovanni Battista Piranesi, bekannt als (1720)

  • Palast der Akademie von Frankreich in Rom.

    PERCIER Charles (1764 - 1838)

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Titel: Blick auf den Mancini-Palast.

Autor: PIRANESE Giovanni Battista Piranesi, bekannt als (1720 -)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 40,6 - Breite 62,3

Technik und andere Indikationen: Radierung Originaltitel: Veduta nella über den Corso del Palazzo dell'Accademia istituita da Liuigi XIV.

Lagerort: Website der Nationalbibliothek von Frankreich (Paris)

Kontakt Copyright: © Foto Nationalbibliothek von Frankreich

Bildreferenz: Drucke und Fotografie - GC 28 FOL

© Foto Nationalbibliothek von Frankreich

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Titel: Palast der Akademie von Frankreich in Rom.

Autor: PERCIER Charles (1764 - 1838)

Datum angezeigt:

Maße: Höhe 0 - Breite 0

Technik und andere Indikationen: Hergestellt zwischen 1786 und 1791

Lagerort: Website der Institutsbibliothek

Kontakt Copyright: © Foto RMN-Grand Palais (Institut de France) - Website von Gérard Blot

Bildreferenz: 05-529577 / MS1007-folio1-des2

Palast der Akademie von Frankreich in Rom.

© Foto RMN-Grand Palais (Institut de France) - Gérard Blot

Erscheinungsdatum: Mai 2009

Promotion in Kunstgeschichte

Historischer Zusammenhang

Die Académie de France in Rom wurde 1666 von Colbert auf Anraten der Maler Charles Le Brun und Charles Errard gegründet und nimmt einen besonderen Platz in dem riesigen Apparat künstlerischer Einrichtungen ein, der zur Ehre des "großen Königs" geschaffen wurde. Diese Institution hat zwei Berufe: Sie ist eine delokalisierte Schule der bildenden Künste und sollte es jungen französischen Künstlern ermöglichen, die großen Kunstmodelle zu assimilieren, indem sie ihnen eine Tafel und eine Residenz in der Ewigen Stadt anbieten. Im Gegenzug dafür

Während dieser Ausbildung verpflichteten sich diese Bewohner, Kopien römischer Werke (antike Murmeln, Wandteppichkartons) anzufertigen, die zur Dekoration königlicher Residenzen verwendet werden könnten, deren Umfang mit größeren Werken zunimmt. Als die Institution 1725 in den Mancini-Palast umzog, gewann sie einen strategischen Platz in der römischen Kunstszene.

Bildanalyse

Eigentum der Familie Mancini seit dem 16. Jahrhunderte Jahrhundert wurde der Palast 1725 vom Herzog von Antin (Generaldirektor der Königsgebäude) gekauft, um dort die Académie de France nach den Wünschen seines neuen Direktors Nicolas Vleughels zu installieren. Die Wahl des Gebäudes wurde durch seine Verteilung, Dekoration und Proportionen bestimmt, die besonders gut für seine neue Nutzung geeignet waren. In der Legende der Ansicht, die er um 1757-1758 über den Palast gibt, hat Piranesi darauf geachtet, seine innere Organisation anzugeben: mehrere Räume im Erdgeschoss, die für Bildungsaktivitäten vorgesehen sind, Hausgipsabgüsse die Schüler mit den kanonischen Modellen der Skulptur vertraut zu machen; Ausgestattet mit Amphitheatern (sichtbar auf der Karte von Percier, Architekt von 1786 bis 1791), sind zwei weitere Räume dem Studium des lebenden Modells gewidmet, dem Fundament aller künstlerischen Praxis.

Auf der edlen Etage befinden sich die Empfangsräume, in die nach Brauch die mit Marmor und Antiquitäten geschmückte königliche Wohnung sowie alle öffentlichen Bereiche des Hauses integriert sind. Diese "Modelle der seltensten Statuen und anderen Überreste römischer Pracht", verbunden mit den Gobelins-Wandteppichen und kostbaren Möbeln aus Paris, machen die Académie de France auch zu einem Ort der Repräsentation königlicher Macht. Diese Sorge lastete schwer auf der Wahl des Palastes, da die Rue du Cours (Strada del Corso), auf dem es steht, ist ein hoher Ort der Geselligkeit und das Haupttheater der römischen Festlichkeiten. Auf halber Strecke zwischen dem Volksplatz und dem von Venedig gelegen, war der von Ludwig XIV. Errichtete "Palast der Akademie" bis zur Revolution ein beredtes Zeugnis der Pracht des Königs von Frankreich.

Interpretation

Die Institution hat sich der römischen akademischen Welt durch ihre Nützlichkeit aufgezwungen: Sie richtet sich an Internatsschüler und alle Kunststudenten. Ihre auf dem lebenden oder drapierten Modell basierenden Studienklassen machen sie zu einer wesentlichen Bildungsstruktur in der "Hauptstadt von" Kunst “. Es war das einzige, das bis Mitte des 18. Jahrhunderts tägliche öffentliche Bildung bot. Über ihre künstlerische Funktion hinaus ist die Akademie auch ein politisches Symbol. Seine Lage spiegelt den Ehrgeiz eines Königs wider, der seine Nation an die Spitze Europas stellen will: Der künstlerische Einfluss seiner Regierungszeit muss seinen militärischen Ruhm begleiten. Als die Französische Republik im Herbst 1792 proklamiert wurde und Frankreich nicht mehr die "älteste Tochter der Kirche" war, wurde die strategische Lage der Akademie zu einer Bedrohung für ihre Bewohner. Der Mancini-Palast, der weder mehr noch weniger den Sitz eines Clubs patriotischer Künstler begrüßte, wurde bald zum Wahrzeichen einer gottlosen Nation und kristallisierte die Feindseligkeit des römischen Volkes heraus: den anti-französischen Aufstand, der das Leben des Vertreters der Die Republik Hugou de Bassville führte am 13. Januar 1793 zur Entlassung der Akademie. Die Institution wird für ein Jahrzehnt aufgegeben. Im Dezember 1798 wurde der Palast erneut geplündert, diesmal von der Armee des Königs von Neapel, die in Rom einmarschierte, um die einige Monate zuvor von den Franzosen gegründete Römische Republik zu stürzen. Um die Staaten des Papstes zu rächen, die ihres Erbes beraubt worden waren, beschlagnahmte sie die Sammlung der Abgüsse der Akademie. Dies wird fünf Jahre später an die neu restaurierte Einrichtung in der Villa Medici zurückgegeben.

  • Französische Akademie in Rom
  • Künstlerworkshops
  • Bildende Kunst
  • Italien
  • Patrimonium
  • Maler
  • Rom
  • Skulptur
  • Rom Preis

Literaturverzeichnis

Georges BRUNEL und Isabelle JULIA (Hrsg.), Korrespondenz der Direktoren der Académie de France in Rom, neue Reihe. II: Direktion von Suvée, 1793-1807, Rom, 1984, 2 Bd. Christian MICHEL, "Künstlerische Beziehungen zwischen Italien und Frankreich (1680-1750): der Widerspruch von Diskurs und Praxis", StudioloRückblick auf die Kunstgeschichte der Académie de France in Rom1 (2002), S. 11-19 Jules GUIFFREY und Anatole de MONTAIGLON, Korrespondenz der Direktoren der Académie de France in Rom, Paris, 1888-1912, 17 Bände.

Um diesen Artikel zu zitieren

Mehdi KORCHANE, "Die Akademie von Frankreich in Rom: der Mancini-Palast"


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